美国人对京剧有什么看法

 如果美国人到中国来旅游，并被安排观看一出京剧，之后接受媒体或什么人的访问谈京剧，一般说来，听到的无非是些肤浅的，也没有什么任何实际意思的恭维之词。换言之，有人到地主地盘上来，主人端出一些自认为很珍视的东西给客人品尝，这是一回事，但如果把东西搬到别人的地盘上，并想验证一下对方是否真的喜欢，则得出的结果，很有可能是完全另外一回事了。如果美国人去中国旅游，被安排观看京剧，然后接受媒体或其他人的采访谈论京剧，一般来说，他们听到的不过是没有真正意义的肤浅的赞美。换句话说，有人来到房东的领地，主人拿出他认为自己珍惜的东西给客人品尝是一回事。然而，如果有人把某样东西移到另一个人的领地，并想验证对方是否真的喜欢它，结果可能就完全是另一回事了。

自20世纪30年代以来，京剧被梅兰芳带到了美国，这让一些美国人大开眼界，但它从未在美国登陆过。那次美国之行之后，该国的许多媒体人都把它吹捧为神化。梅兰芳成了梅花旋风，美国人对中国京剧的美惊叹不已，京剧打败了好莱坞。几乎所有可能的赞美都很少使用。

但在1981年，当中国走出“文化大革命”，与美国的关系正常时，有人组织了一次文化活动，把京剧送到美国。一是通过京剧向美国人民传达中国人民的友谊。我想在美国人面前再一次展示一千年的古老国家的文明。我也想让梅旋风成为美国的焦点。

不幸的是，梅兰芳当年访美并没有将京剧扎根于美国人的心中，好莱坞也没有被中国京剧打败。1930年3月，《纽约时报》发表了几篇写得不太好的评论文章，从中可以感受到当年梅峰访美的所有“风光”。

50年后，京剧第二次登陆美国。他受到当时著名文学评论家梅尔·古斯索(MEL GUSSOW)的非常不客气的评论。这位美国评论家实际上在《纽约时报》上写了一篇文章，曾经为中国人民欢呼。他尖锐地指出，京剧不是一部美国人喜欢的充满“异国情调”的伟大戏剧，而是一种难以理解的东西。这种评论当然没有反映在当时国内的“参考新闻”中，所以广大中国人并不知道真相。我仍然认为京剧仍然像50年前一样“不受限制”，并继续迫使好莱坞让步，占领好莱坞的领土。

事实上，京剧在美国根本没有市场。用美国评论家的话说，这部需要“激发观众想象力”的京剧在美国观众面前遇到了尴尬。因为结果恰恰相反:美国人总是对京剧中的“最小动作”感到困惑。这更像是一场文化冲突。美国人总是突然鼓掌，而他们根本不应该鼓掌。这也严重损害了美国人对整个故事的理解。

然而，美国人发现很难接受京剧中的音乐。一些评论家甚至用“刺耳”(非常丑陋和不和谐)这个词来形容京剧音乐。应该说，我们这些从小听样板戏长大并以京剧为荣的人受到了极大的伤害。美国人甚至表现出文化上的不理解，甚至对个别长段落有些怨恨。他们相信一个坚持唱半响的人会对他们的耳朵造成严重的伤害，其效果不亚于外星人的攻击。

至于京剧中的服装，一些评论家对它们很公平。然而，许多人仍然不得不加上一些尖刻的话。有人说京剧中的服装给美国人一种有些浮夸的感觉，他们头上的一些装饰品更像随风摇摆的帽子。每个演员看起来都穿着层层花瓣。但是风景如此简单，令人费解。所有的道具都过于象征性，缺乏实际意义。例如，一面旗帜实际上可以代表一大群人和两把椅子，这实际上可以代表一个大卧室。那些在现场走过场的演员让美国人感到困惑。主要演员也采取了许多举措，这也让美国人感到困惑。评论家特别提到，主要演员在舞台上靠边站，在手指中间插了一根长针。(我不知道老张是哪出戏。许多美国人不明白这个人要做什么。有些人认为他可能在练习针灸，但其他人认为他可能想开门。

这些不是美国人最抱怨的部分。京剧中最不舒服的因素是剧情本身。对大多数西方观众来说，京剧的情节没有抓人的神秘感觉。对西方人来说，长独白听起来非常无聊。当情节达到高潮时，大多数西方人没有意识到高潮已经到来。因为他们仍然试图理解舞台上主角的每个动作意味着什么。

那么，在西方人眼里，相比日本歌舞伎和木偶剧，中国京剧哪个更好呢？事实上，许多评论家都极具破坏性。他们认为京剧在中国没有吸引西方人的魅力。它也远不如日本歌舞伎和木偶剧令人兴奋。显然，中国京剧只对对东方艺术感兴趣的美国学生感兴趣

事实上，从1930年3月在《纽约时报》上读到梅兰芳的报道，我已经感受到了这一点。然而，我们许多中国人喜欢报道好消息，但不喜欢报道坏消息。我们总是喜欢过滤掉西方的负面报道，引入让中国人感到高兴的好的报道，而那些听起来刺耳但更暴露的负面报道被阉割了。结果如何？自1930年以来，中国人一直认为京剧是最受欢迎的歌剧。他们都兴高采烈。就像吸大麻一样，他们做了一个又脆又甜的梦。几十年后，这个梦似乎还没有醒来。因为我发现最近，人们不得不重温他们的梦，因为陈导演拍了一部关于京剧的电影。