刘赶三《京剧是最丑的》

刘赶三(1817-1894)，祖籍天津，晚清时期是一名业余京剧小丑。宝山，别名钱胜，字云清，号芝轩，公寓名“宝神堂”，位于韩国谭佳宣城。由于他的艺术水平很高，他经常受到许多地方的邀请。他经常同时参加三个剧团的演出。因此，他被嘲笑为“赶走三个”。他不再介意，而是把“刘赶三”作为自己的艺术名称。人们通常称之为“赶上三个儿子”，并在晚年称之为“赶上老人”或“赶上公众”。

 他从小读书很用功，不到20岁，已颇有才学和名气。但屡考不中，乃由业余爱好京剧“下海”成为专业演员，先学老生，入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》、《打金枝》、《三娘教子》、《桑园会》、《武家坡》、《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。因当时老生名角如林，遂改丑角。享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。光绪二十年农历七月初一病故，享年77岁。他从小就非常努力地学习。他还不到20岁，已经变得相当有才华和出名。然而，他考试失败了许多次。他因爱好京剧《下海》而成为一名职业演员。他先学习旧的，在北京上永胜魁班，然后上三清课。他从郝蓝田那里学习艺术。他经常表演老歌，如《金水桥》、《大金枝》、《三娘轿子》、《桑慧远》、《五家坡》和《天水关》。他住在张尔魁。那时，因为老演员和著名演员就像树一样，他们变成了小丑。在享有盛名之后，各个阶层竞相争取就业。他们参加了诸如宋竹、贺春、春泰、思Xi、双魁、程青、九城、盛春魁、永盛魁等课程。光绪二十年，他在农历七月初一去世，享年77岁。

在晚清京剧小丑演员中，排名第一的是刘赶三。清代画家沈荣普在他的《同光十三景》画像中，将刘赶三作为老母亲的形象纳入了《家访》，与程长庚、谭鑫培、徐小祥、梅巧玲、郝兰田等行业的最佳演员并列，从而显示了他当时的钦佩之情。他在戏剧界享有很高的声望，曾被选为京中寺的负责人。他、杨明宇和黄三雄是第一代京剧小丑的代表。

他的声音清晰而响亮，清晰而清脆，诙谐、机智而富有表现力。同时，他有很高的文化修养。他可以根据情节写自己的歌词和唱歌，改变过去“重复同一件事但不重复同一件事”的局面。剧中所有的角色都很幽默。他经常在舞台上抓人，嘲笑有权有势的人，批评当前的不当行为。

他利用自己良好的嗓音和雄厚的歌唱基础，改变了以往小丑的不良情绪，同时建立了自己的歌唱和阅读艺术学校。刘念白不仅声音洪亮，而且是根据剧中人物的性格创作的。为了不一样，他修改了剧中的大部分念白。例如，他在《请医生治疗》中重新安排了中药成分的长段落，以使该药的名称更加有趣和幽默。当然，这与他的毒贩背景和对毒品名称的熟悉程度有关。他修订版的《请做一名医生》已经流传到今天的舞台。刘的面部表情和形象是在现实生活中仔细观察和提炼的优秀作品。例如，他在《探亲》中的农村母亲有着窄窄的眉毛和斜眼，诚实正直，待人友善。她是一个丑陋的女人，被环境强迫不理解，假装理解，开很多玩笑，而且可爱。他在《四指城》中的母子俩昂着头，挺起胸膛，用一种与老旦的《鹤步》相似的略显轻盈的舞台舞步，创造出一个空气不雅观的“老来乔”的妓院女仆。扮演《普丘山》的都史直言不讳、慷慨大方、敏捷、坦率开朗。他是一个老妇人，当她什么都不说的时候，她会武术。刘对这三种不同类型的丑女人的描述恰到好处，既不平庸也不油腔滑调。

刘赶三最著名的男性丑陋剧是《开士米花的故事》。当崔八报复翠花时，他玩三昧游戏，非常开心。在这部戏中，他不仅以各种形象跳舞，还运用了他独创的“面部特征转换”变脸技术。所谓眉头一皱计到心头，刘赶三用“五官一动”和舞蹈图突出了崔八报复翠花的智慧、天真。
刘最大的创新是在戏剧《探亲》中骑着一头真正的驴子上台。这头驴的名字叫“魔域”，也叫“第二小”。当时他的驴子的主人还是个孩子。他的姓是李汝明·索尔。他每天都去剧院看他表演，后来成了著名的演员，即小丑李景山。刘赶三著名的代表作品包括刘氏《求医》大师、《联盛店》店主、《山羊绒花的故事》崔巴、《拾玉镯与法门寺》刘氏媒人、《普丘山》窦氏、《探亲》农村母亲、《四智城》母亲。

他不仅擅长表演“老黄求医”、“山羊绒花”、“莲生殿”、“法门寺”、“十八拉”、“花子拾金”(或“拾金”)、“盲人摸彩”、“走进侯府”、“夏河南”、“问候欢宝”、“彝良七”、“双环会”、“双沙河”、“洪门寺”和“洪喜鸾”等老戏，还擅长表演“送父母去玩礼”、“浣花Xi”、“换羊”、“拾玉镯”、“铁弓缘”、“玉玲珑”、“金玉”他在《家庭访谈录》中扮演乡村母亲，赢得了有史以来最好的表演。

他的弟子大多是女性人物，如王顺福、张梅吴和张之芳。小丑只有罗柏年(罗寿山)。