革命样板戏的幕后故事

1974年4月28日，《人民日报》报道，“在深化批判林、孔子运动的有利形势下，为了进一步推动革命样板戏的普及，从5月1日至5月23日，革命样板戏将在全国城乡放映”。

放映期间，城乡影院和放映队将集中放映八部红色样板戏电影，如《智取虎山》、《红灯纪律》、《红色女兵》、《白发女孩》、《沙家浜》、《龙江之歌》、《海港》、《偷袭白虎团》，以及在革命样板戏推动下制作的四部彩色剧情片《红色时代》、《晴天》、《青松岭》、《洪水战争》。"

在世界电影分类词典中，“样板戏电影”是中国人的原创作品。回顾中国电影百年历史画廊，这一独特的景观不容忽视，更不用说回避了。十年来，除了少数故事片和纪录片之外，“革命样板戏”已经成为银幕上不可动摇的绝对主角，这类电影一旦上映就会卖光。

“八部戏八亿人”是荒谬的，更别说外国人难以理解了。即使是今天的中国年轻人也不会相信他们的父母在那些日子里受到的文化熏陶是如此可怜和可悲。

“样板戏电影”的起源:抛弃才子佳人，倡导革命话剧

20世纪50年代中期，中国戏剧中出现了少量革命现代戏剧，如戏剧《智取虎山》(1958)和上海戏剧《碧水红旗》(1959)，但不可否认的是，舞台上的大部分戏剧都是传统戏剧。江青对此非常不满。同时，他认为这是获得政治资本的绝佳机会，于是他开始批判传统京剧，并“指导”现代歌剧。1964年6月5日至7月31日，文化部组织的“全国京剧现代戏剧观察与表演会议”在北京举行。来自全国各地的29个剧团带着35部戏剧来到北京，表演了244场。周恩来、康生、鲁丁一、江青和郭沫若都出席了会议并观看了一些演出。其中，现代京剧《大红灯笼高高挂》、《沙家浜》、《夺取虎山》和《红色女兵》被确定为八大保留节目。

江青对表演非常热情。7月5日，她以“文学领袖”的形象出席了由演员举办的座谈会，并发表了题为“谈论京剧革命”的长篇演讲。讲话说，全国3000个剧团中，有2800多个剧团由皇帝、王子、才子佳人以及鬼怪表演...这个舞台充满了封建主义和资产阶级。戏剧艺术家都是为一小撮富反坏的右派和资产阶级服务的，而不是为广大的工农兵服务的。我们提倡革命现代戏剧，以反映中华人民共和国成立15年来的现实生活，并在我们的戏剧舞台上塑造当代革命英雄形象。这是第一项任务。江青甚至“专业”提出了一些技术问题:要适应京剧，应该注意两个方面。一方面，它应该符合京剧的特点，包括歌唱和武术。歌词应符合京剧演唱的节奏，并应使用京剧的语言。否则，演员不会唱歌。

“文化大革命”开始后，江青公开宣称自己是“革命文艺的旗手”，并加大了对戏剧的投入。1966年2月，林彪委托江青主持上海军事文艺工作座谈会。会后，制定了《江青同志召集的军事文艺工作座谈会纪要》，全文刊登在1967年5月29日的《人民日报》上。她声称文艺战线上的“黑线”和“红线”之间有一场斗争，“这条黑线被打破后，将来会有黑线，还会有另一场斗争。”因此，这是一场艰苦、复杂和长期的斗争，需要几十年甚至几百年的时间。”江青在会上还发表了“关于电影问题的讲话”，评论了当时68部与军队有关的电影。中华人民共和国成立后拍摄的电影有三分之一受到批评。座谈会后，江青的地位迅速上升，担任“文化大革命”小组的第一副组长。

第一副组长的威慑力量不可低估。1967年恰逢毛泽东在延安文艺座谈会上讲话25周年。5月1日至6月17日，江青在北京举办了“八大革命样板戏表演”。京剧《智取虎山》、《大红灯笼高高挂》、《沙家浜》、《偷袭白虎集团》、《海港》、芭蕾舞剧《红女兵》、《白毛女》和交响乐《沙家浜》等八部样板戏，一个月共演出218场，观众33万人。毛泽东、林彪、周恩来等中央领导人都观看了这场“文学革命”成果的盛大展示。1967年5月10日，《人民日报》发表了江青1964年题为“京剧革命”的讲话。1967年，第六期《红旗》杂志发表了一篇题为《欢呼京剧革命的伟大胜利》的社论据说京剧革命已经结出了许多丰硕的果实。京剧样板戏如《虎山》、《海港》、《红灯记》和《沙家浜》的出现是最有价值的收获。它们不仅是京剧的优秀典范，也是无产阶级的典范，是无产阶级文化大革命各种立场的斗争、批评和改革的典范。

演出的成功似乎给了江阿清一记耳光。她立即开始计划将样板戏迅速搬上银幕，以巩固京剧革命的成就，扩大样板戏的影响。就这样，一部名为“样板戏电影”的电影在浓厚的政治氛围中获得了“艺术旗手”的个人关怀，并出现在舞台上。(《档案春秋》杂志)

八部样板戏详情:

“智胜虎山”:北影派系林立，江青别无选择，只能向毛主席求助。

《红灯记》:不要做苏修的“首席导演”

《红色女兵》:演员对出场率有多少争论

《沙家浜》:毛主席导演的《武装斗争为主体》

《白虎团奇袭》:“首长”最满意

《白毛女》:不清楚主角应该是《白毛女》的女儿还是大春

蒋龙之歌:未经江青考试通过

海港:彰显中国工人支持非洲人民的国际精神