评剧《快乐月亮》的连续解读

昨晚，金五星大剧院上演了新的大型鞠萍歌剧《幸福月亮》，这是平剧周开始以来的第六场演出，也是倒数第二场演出。演出拉开了平剧周的高潮。演出结束后，金五星的高级官员上台与演员们合影。观众热烈鼓掌。

就我个人而言，我觉得这部戏的整体水平很高，值得一遍又一遍地看。

首先，剧本很好，语言也很现代。这个故事的逻辑清晰、简单而恰当。歌词很文学，但不晦涩。非常现代和时尚的语言。说实话，没有多少戏剧具有文学性。就我个人而言，我认为更好的是“以花为媒介”和“胡韩风越”。通过吴祖光先生的手，鞠萍歌剧《以花为媒介》的文学性得到了提高。我认为这是毫无疑问的。事实上，《湖韩风月》的文学性也相当强。例如，“多少次我回过头来看长安的柳树，多少次我梦见九曲河周围流淌的水，多少英里我想家了很长时间，多少年我深深地为我的家乡担心，多少次我在南方的天空看到了眼泪，还有胡韩风和月亮之间的感情有多浓”。这些话意在表达蔡文姬对家乡的思念。作者没有直接说如何想念她，而是用一个小小的排比和四个短句间接表达了她的思乡之情。戏剧《幸福的月亮》的歌词既文学又时尚。例如，“这叫爱吗？人生只有一场婚礼。老头，你真有才华，为什么不去金五星任职呢？“难道这些与时俱进的语言不能吸引年轻人的注意力吗？

其次，音乐很美。在电视上看这出戏，我没有任何特别的感觉。在观看这一幕时，我仔细聆听了每一首音乐，发现音乐工作者为这出戏努力工作，动用了大量的脑筋。每一出戏、每一个动作和每一次眼神交流都有相应的伴奏音乐。这不是纯粹的打击乐，而是一些现代乐器混合在其中，非常美丽。整体节奏平静，从第一个到第二个没有大的起伏和变化。直到第三场比赛，瑞兰和尚书的二重奏增加了音乐起伏的节奏，鞠萍的味道变得更浓了。第五幕，瑞兰再次向爸爸表达对姜世龙永恒的爱时，平剧的传统音乐和风格有所增加，真正体现了平剧的独特性。

第三，纸伞舞是蛋糕上的糖衣。因为有一把油纸伞，他们两个肩并肩地走着，“只听见呼吸，却看不见人”；因为一把油纸伞，它让瑞兰想起了她丈夫的爱。或者是因为一把油纸伞，瑞兰·拜月相思病。剧中有两个纸伞舞，起到了带针带路的作用，让两个人热爱自然，热爱至深，热爱持久。

第四，形状独特。有些人说角色的形状不好，他们想学昆曲，但是他们学得不好。头饰太傻了。起初，我也有这种感觉。后来，我逐渐被这出戏的内涵所征服和吸引。外在的东西看起来并不重要，但是衣服和头饰很漂亮。就像一个丑陋的人，它总是给人不好的感觉，但是后来你发现这种人特别善良，也许你认为这其实并不丑陋和美丽。这种比较可能不合适，因为这出戏的形状还不错。无论是服装还是头饰，我的感觉都是非常独特和创新的，创意人员煞费苦心。

第五，背景是大气的，非常令人愉快。因为场地的原因，虽然这次没有显示背景，但我对电视上的背景印象深刻。背景主要是蓝色的，有夸张的树枝和弯曲的月亮，非常轻松大气，准确地表达了故事发生的时间。几个瓦屋顶从天上掉了下来。这是招商局商店的车间。它令人耳目一新，令人愉快。

第六，演员是非凡的。两位主要明星:刘慧欣和李金铭。刘慧欣是梅花奖得主，也是李忆兰的徒弟。她擅长唱歌、读书和跳舞，是鞠萍圈内罕见的标准。李金铭是张德福老师最喜欢的学生。他是舞台上的常青树。他一直活跃在评剧表演的第一线。他外表英俊，嗓音富有感染力。他特别喜欢他饰演的贾应均。有人说，虽然刘慧欣在“双拜月”比赛中有很长的咏叹调，但咏叹调设计很少认可“李派”风格，没有李派的味道。我想说的是，没有必要用派系来塑造新的人物。此外，派系是发展中的派系，不是一成不变的。我一直有这样一种观点:具有鲜明派系特征的经典戏剧不能被任何演员修改，只能被继承。尚未定稿的新剧需要在吸收派系精华的同时进行创新尝试，但不能脱离传统。回到这个“月亮崇拜”，这出戏的确是李忆兰老师的代表作。然而，仔细的比较表明新版本和旧版本完全不同。歌词被完全改写，舞蹈编排、服装和道具也被完全更新。在新版本中，旧版本中没有像“拜月”这样大的古典咏叹调。因此，我们可以认为这是一部全新的戏剧。除了情节之外，它与旧版本完全不同，应该分开看。澄清这种关系，从全新的角度欣赏这出戏，会让你感觉与众不同。因此，歌唱设计必须从人物出发，从整部戏的结构出发，结合演员自身的特点进行新的再创作。据说刘慧欣没有“李氏”派的味道，但我认为她的演唱风格实际上离不开李忆兰的演唱风格、押韵、嗓音等最基本的东西。李氏学派的精髓已经融入了刘慧心的血液中，如果你想摆脱它，就不能摘下来。只是这种整合几乎让你觉得“抓住并挤进你”这个词在这里可以得到完美的解释。就我个人而言，我认为刘慧欣的声音完美无瑕，总能一步到位，轻松自如，余音绕梁，回味无穷。这不是吹嘘或夸大其词。这是我自己的感觉。你可能不同意，但你必须允许我表达我的感受。李金铭的未成年学生很好。他负责评论中评论的戏剧中的许多未成年学生。他是一个强大的派系，也是张氏派系的杰出接班人。他在这出戏里唱了很多歌。这是一部生与死并重的戏剧，在鞠萍圈子里很少见。越剧对生命和旦尼尔的强调最为明显。通常你一出现，就会一句接一句地唱。平剧主要由女演员表演，男演员为辅。其中一些表现不佳，是大绿叶。我称这部戏剧为“好”，它对生与死都给予了同等的关注。

说了这么多优点，让我们说一些缺点。我希望能再次强调“姐妹戏”的意义。最好吸收旧版本的精华，给瑞莲的表演增加更多的分量，以便更好的衬托瑞兰。也许这将考虑新老观众。

这部戏还有很多要传达的。它需要我或我们更深入和持续地解释它。它还需要时间考验和广大观众和专家的认可。因此，这出戏还有很长的路要走。

最后，让我们表达我的一个小小的愿望:我希望和刘慧欣、沈梅一起赢得“第二李”的称号。