平剧歌谣音乐中东北音的起源

有些人认为东北艺术家把东北发音带到了鞠萍，这是一个已经存在了近60年的事实。然而，东北音在传统歌谣音乐中并不存在。平剧演唱中东北音的出现是20世纪50年代以后的事。在此之前，评剧的演唱没有东北音。

大多数早期的鞠萍女演员来自天津。在天津艺术环境的影响下，他们丰富和发展了鞠萍男演员艺术，形成了鞠萍女演员艺术。1920年后，一些天津歌剧女演员在东北演出，并将歌剧女演员艺术传播到东北各地。直到20世纪40年代，鞠萍基本上没有东北发音。老评剧艺术家杨兰芬曾经对我说:“我们学评剧的时候，师傅先让我们学老宽方言(冀东方言)”。可以看出，东北艺术家在学习戏曲时，也强调以冀东语音为标准。那么，为什么有些人认为鞠萍的歌唱有东北发音呢？我觉得这是个错误。我们说鞠萍传统戏曲的音韵是冀东、天津和北京的混合体。早期天津女演员基本上讲天津方言(尽管许多早期女演员在大量鞠萍历史著作中被提及时，往往强调她们的起源和出生。他们似乎与天津无关。然而，事实是，这些女演员，不管她们的原籍和出生地，从小就基本上被卖给罗子关或天津的妓院。他们从小就学习天津方言。天津方言已经是他们的母语)。当他们学习唱鞠萍的时候，把天津方言带入歌唱是很自然的。当我们听早期的平剧唱片时，天津的发音在艺术家的歌唱中非常明显。天津发音最显著的特点是声调低，而东北发音中的声调不是轻声。然而，在东北方言中，连读变调经常出现，当连读变调变为低音档时，连读变调也会出现。有些人觉得鞠萍传统歌谣中有阴、平两个字的低声调，认为这是东北发音。事实上，这并不准确。可以说，鞠萍传统歌谣中阴、平两个字的低声调是由津音造成的。平剧歌谣音乐中，不仅有以尹平字低声调为特征的天津发音，还有许多天津发音的变调现象。这是因为变调只是说话时的变调，而天津方言的阴平字的低音变调是一种稳定的当地语音规则。这方面的问题你可以看看我的《评剧音乐史》，其中有一个对鞠萍声乐发音的特殊分析。平剧音韵的形成是戏曲音乐中存在的客观规律，但平剧界一直缺乏对这一方面的科学认识。当戏曲艺术按照民间方式存在和发展时，艺术家的创作一般不会违反评剧的节奏规则。然而，20世纪50年代戏曲改革运动倡导传统局限，鞠萍改革的目标是创作新歌(见胡沙先生《鞠萍新史》序言)，鞠萍音乐的传统民间创作被专业创作所取代。在对鞠萍歌剧音韵缺乏必要的理解和尊重的前提下，鞠萍原创音乐以歌剧创作理念和方法进行创新，而鞠萍原创音韵则被忽视甚至抛弃。东北鞠萍艺术家和鞠萍音乐家下意识地将东北音运用到鞠萍咏叹调的创作和演唱中，从而东北音出现在鞠萍东北部。