马泰错过了纪念马泰逝世10周年的“全国人民代表大会”。

提交人在马塔伊先生身边已有40多年，目睹了他的声音、外貌和风采。今年是马英九逝世十周年。我写下一些感受来安慰我的导师马泰先生。

平剧百年辉煌。

历史上第一次，旧的和新的都承载着光束。

这个声音仍然在世界上歌唱。

马学校的魅力将永远保持。

十年前，2004年3月6日，一代鞠萍大师马塔伊先生去世。他为评剧事业努力奋斗了50年，主演了数十部新剧，开创了一个深受亿万观众喜爱的歌剧旧业，极大地促进了歌剧的发展和影响，成为评剧悠久历史上的第一个男声。

一个19岁就进入歌剧行业的天才。

马泰1935年出生在北京。1954年，他被中国评剧团接纳(中国评剧剧院于次年成立)。随着新中国的建立，解放后的鞠萍表演者们感到非常高兴。他们不再是被瞧不起的“劣等”和“演员”，而是革命文艺工作者。所有鞠萍表演者都向后冲，积极要求加入该党。马塔伊就是在这种背景下出现的。

戏曲艺术注重“四技”和“五法”，即唱、读、做、打、手、眼、体、法、步。这是成为歌剧演员的必修课。马泰进入歌剧行业时才19岁。真的有点晚了。为了培养他，剧院领导特别邀请了著名的歌剧评论家张素·润石先生亲自教授《徽记》、《开店》等歌剧。

中国评剧院院长薛恩厚亲自要求张润石先生接受这位闭门生。张先生有条不紊的逐字教学为马泰评剧奠定了坚实的基础。蛯原姫奈·白·余霜和西卡利安主动陪同马塔伊演唱了《每月小年》。西卡利安还带他唱了《开店》和《野火与春风斗古城》。马泰曾经亲切地说:“人们说所有的星星都有月亮，但事实上所有的月亮都有星星。观众冲小白宇余霜和蔡溪莲去买票，看见我在舞台上。”张润石先生为他心爱的弟子马塔伊演唱的《惠贝吉》得了98分。100多个句子的演唱风格清晰连贯，板头太结实。Xi·蔡联因他的“小年度”表演得了90分。

在《春香传》中，有一个唱歌的老人叫老金曼。老师Xi·卡莲推荐年轻的马泰扮演这个角色。这是他在鞠萍剧院正式演出中的第一个角色。Xi·鲍鲲给了他一些打扮的建议。胡沙主任请技术总监万静培训马泰。演出非常成功。

资深戏剧导演休伊(Theway)表示，马塔伊现象是戏剧艺术集体的结晶。

失踪的“NPC代表”

在1959年庆祝中华人民共和国成立十周年之际，戏剧党委决定提出红军长征的主题“金沙江畔”。十个主要演员中有七个是男演员，这对一直由利基演员、男演员和女演员主导的民谣剧来说是一个巨大的挑战。马塔伊扮演谭文素，担任红军高级指挥官。这个形象在平剧史上从未出现过。这部歌剧的成败关系到整部歌剧的成败。业内许多人担心文化部的一些领导也有疑虑。本着无畏的精神，整个剧院开始了艰苦的工作。

音乐家何飞先生创作了新版本的马奇风格二路板，其中“高原风光极其抢眼”应该唱慢板，但在平剧老歌的歌谣中没有先例。何飞先生聪明地从女性嗓音的三只眼睛中挖掘并创造了它。Matai先生用他独特的两个八度音程和共振腔唱歌。他还要求教鼓的魏喜奎老师在“太平军落入四川陷阱”这句话中加入大鼓的味道。这使得这首咏叹调获得巨大成功，成为中国音乐学院声乐系的教材之一。

马塔伊先生在“金沙江畔”的成功是划时代的。这位老演员走到舞台中央，得到了广大观众的肯定和支持。作曲家何飞从那时起就和演员马塔伊合作了很长时间。钟李健、孙鹏郅都、夺印、向阳店和nguyễn trỗi都很棒。由马塔伊主演的鞠萍戏剧被中央广播电台和地方广播电台反复播放，普通民众对他非常了解。

Matai先生在1964年表演了398部戏剧。周恩来总理亲自去剧院观看了《占领印刷品》的演出，并邀请越南总理范文同观看民谣《nguyễn·trỗi".》由于我对马艺的痴迷，1966年除夕之夜，我在收音机旁连续听了4个小时马泰先生的歌唱和录音。

平剧成为这个时代全国第二大歌剧。文化部以中国平剧为龙头，对现代歌剧的三面红旗进行了评级。1965年国庆节前夕，毛泽东、刘少奇、周恩来和朱德联合发出邀请，邀请马泰先生参加国宴。后来，文化部带领代表团到剧院讨论马泰加入全国人大的问题。剧院党委派党委书记胡斌同志接见代表团。然而，最终，这件事失败了，因为“马塔伊还年轻，容易骄傲，将来还有机会”。

胡斌同志和作者谈到这件事时，并没有意识到这件事给中国平剧、平剧的发展和马塔伊本人造成了不可挽回的损失。在马塔伊晚年，作者和他谈到了这件事:“如果你在1965年成为全国人民代表大会的代表，后面的许多事情将不得不重写。”马塔伊淡淡地说:“名利转瞬即逝。我现在不太舒服。”

他有天赋，工作非常努力。

作为一名鞠萍演员，马塔伊先生有着独特的才华。他1.75米的身材，瘦削的脸庞，大眼睛，宽阔明亮，圆润甜美的嗓音，两个八度音域，宽而不窄的高音，自然流畅的中音，自然流畅的低音，透明的共振腔，科学发声等等都显示出不同的特征。

马塔伊是一个谦虚而热情的人，哪里有他，哪里就有快乐。无论成名前还是成名后，他总是那样。在中国平剧剧院的篮球场、足球场和乒乓球场上，装卸时可以看到他。

1976年11月20日，魏荣元先生病重，马塔伊先生联系他住院治疗。剧院的车把魏先生带到友谊医院。不幸的是，电梯坏了。马泰一言不发地把魏先生带到了四楼。看到他肥胖的身体和41岁的高龄如此困难，每个人都很感动！

Matai先生是一个非常努力的工人。他每天表演，从不出错，因为他有一个好习惯，在表演前他必须经历另一个熟悉的戏剧。新剧需要唱得好，熟悉的剧需要新鲜，演员需要理解剧的原因，而不是唱愚蠢的剧京剧后学的创始人侯席瑞先生告诉了他这些事情。他也是一个拥有广泛朋友的人。他在歌剧、民间艺术、电影和业余圈子里有很多朋友。在交朋友的过程中，马云从相互观察和学习中获益匪浅。

Matai先生不仅得到了剧院里伟大艺术家的支持，也受到了各行各业艺术家的培养和教导。1961年，北京电视台现场直播《李中鉴》后，京剧大师谭傅莹邀请马塔伊到谭家做客。从背韵和背白的规则到如何背，谭先生为年轻的马塔伊一个接一个地拆开了它。1962年，京剧大师邱荣盛邀请马泰到他家做客。马泰按照承诺来了。他正看着邱先生坐在桌旁，手里拿着头唱歌。邱先生看到他很奇怪，就告诉他，他正在考虑唱“姚期”。马塔伊后来多次谈到这件事，他说:“邱先生已经唱了几十年的《姚期》，现在仍在考虑这件事。它确实在不断改进。这是所有人！”

1965年，马泰先生在北京展览馆剧院安排了《nguyễn·trỗi》。京剧大师马厉安良先生突然走进后台。马泰先生急忙向他打招呼:“你为什么在这里？”马厉安良先生笑着说:“如果你不来看我，你就不允许我见你！”这是两位大师的最后一面。

马塔伊现象提升了平剧的社会地位，改变了舞台职业地位的格局，使平剧成为一部重要的戏剧。马塔伊现象是一个例子，而不是一般规律。讲故事和戏剧人才的培养是一项系统工程，特殊人才的出现更是凤毛麟角。歌剧演员的培训应该从娃娃开始，从戏剧学校开始。