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京剧演唱技巧中常见噪声的防治

发布时间:2019年07月01日 16:51:39

作品分类:防治  技巧  演唱  京剧  声音  鼻子  共鸣  这种  出来  气息  

一个白色的声音

刚刚开始练习唱歌,只是追求音量并在没有呼吸支持的情况下把它送到嘴边,使声音类似于喊叫和破裂。其预防措施不是追求响度,而是在练习歌唱时寻找高共鸣。另一种情况是,追求高头腔共振太紧,声音位置和音调太高,但颜色单调。当判断声乐中的白音时,人们常说只使用单一的共鸣,缺乏灵活性。这是绝对正确的。由于压力不能收紧和放松,底部不会有共振。为了防止这种情况,人们必须在歌唱练习中放松并保持放松,这样才能达到较高的混合共振和整体共振。就歌剧词汇而言,避免过度拉伸和过度拉伸是很重要的。然而,过度拉伸是无效的。

两只羊的声音

这叫羊的声音。我觉得有点像绵羊的声音。这种声音,他的共鸣仅限于鼻子的前下部和人体的中部。它被包裹在一个小圆圈里。它听起来不共振,而且是局部的和平坦的。它是如何形成的?例如,从发音的角度来看,他上楼时甚至没有到达二楼。他一进天花板的裂缝,就把声音向外向前推了推。预防的方法是在前进之前找到高度。改进的方法是前后吸唱,抬高位置,进入头部空腔。在声乐中,追求声音的前端,及早寻找金属声音(在获得高位发音能力之前)是很容易出错的。声乐专家称这种低位前沿声音为虚假前沿。

三个喉咙

这首歌听起来很慷慨。仔细听,他的喉咙里似乎有一口痰。这种声音听起来像是一种虚假的强烈感觉。它给人一种聚焦在喉部的感觉。虽然有些人可以同时使用其他共振腔来发音,但他们总是感觉又稠又腻,而且缺水。这种声音传不到很远,声波很短,很快就消失了。但由于仔细聆听。可以增加声音的粗细。奇怪的是,这种现象在面容姣好的歌剧演员中很少见,但在其他男声职业中却很常见。预防方法是放松舌头,不要压下舌根,把舌头压平,不要卷回去。从听觉美学的角度来看,声音应该被“稀释”,胸部共鸣应该得到加强,以增加声音的慷慨度。

四种鼻音

首先,解释了在这个包装中提到的鼻音是鼻塞而不是鼻共鸣。这是一种传播到鼻腔并被障碍物阻挡的声波。发出的声音就像一个脑袋卡在罐子里唱歌的声音,让人明显感到鼻腔堵塞和困难。鼻塞的原因通常是发音方法的错误,有时是由于悬雍垂功能的不适,除了流鼻涕和感冒。此外,鼻音也与说话和写作的习惯密切相关。因此,鼻音的特点是既有被鼻子堵住的感觉,又有被堵住的鼻子发出的声音。除非被鼻子堵住,否则它不叫鼻音。如果完全堵塞,就不会有鼻音。事实上,对于有鼻音的人来说,他们鼻子里的空气量和堵塞程度是不同的。例如,一些学京剧的人和老杨派学生之间有一个误解。他们满鼻子唱歌。虽然听起来像严重的伤口,但他仍然唱得很好。另一个例子是,有些人向丘牌脸学习,丘牌脸把呼吸向鼻子包裹在整个地面上,同时紧紧地关闭它,以免让它出来,从而使它不可能。最后,它必须在那里振动。给它起个名字叫“闷振动”。声音和能量就像你鼻子不通气,不能把鼻子伸出来一样糟糕。

除了上述鼻音产生的原因、模仿错误和语言习惯之外,也有少数人由于嗓音变化或偶尔喉咙不适而偶然发现了鼻音。在这种情况下,虽然问题不大,但呆久了是不合适的,最好能及时发现。至于矫正鼻音的方法,我记得在1950年夏天,当梅宝九同志刚刚参加了梅剧团的演出,有一天晚上演出回来,梅先生对鲍九同志说,“今天你有几个字有鼻音(鲍九同志唱了《生死之恨》),你只需要用手捏捏鼻子试试。你不仅能找到你的鼻音,还能解决鼻音。”这些简短的话给我留下了深刻的印象。在实践中,人们进一步发现,如果有鼻音的人捏住鼻子唱歌,他们会立即发现呼吸会影响鼻子,并感到道路被堵塞。这时,如果你决心发出声音,你将被迫改变呼吸的通道并打开其他器官,如口腔。事实证明,有鼻音的人捏着鼻子唱歌真的很不舒服,但是一旦他们捏着鼻子放松了一会儿,他们的声音不仅会提高,而且会感到大大的放松。因为当你用手捂住鼻子唱歌时,不是你不想把呼吸从鼻子里挤出来,而是你用武力阻止了呼吸。现在练习一会儿,然后释放它,会出现更多的人,大部分的呼吸会改变它的进程,但仍会有少量的呼吸从鼻子里出来,使人们感觉不那么无聊和恐慌,同时,声音会有一点改善。

黄武音调

也就是说,常言道走调了。音乐不准确。黄调有两种人。一是声调,也就是说,他的“黄色”总是由向上的声调所主导。这种人,经常让人觉得,他是因为语气低沉,压力恐慌,才产生的。你知道吗,当你提高胡琴的声调时,他又比秦朝高了,而且一直和秦朝保持距离。这种问题的形成,主要是由于小腹闭合过紧,向内运动了一次。这是因为他们总是害怕自己不能站起来,让自己感觉迟钝。除了声带的张力,音调还取决于呼吸的数量和强度。他一用力就用了太多的汽油。可以说他没有正确地估计它。随着时间的推移,它成为一种习惯,并成为气体使用中的一个“向上修正的错误”。正如你告诉他要冲到三楼一样,一旦他估计到,使用的力量就会冲到四楼。如果你让他去四楼,他会根据自己习惯性的错误用力量冲到五楼。

黄调的另一个现象是崩溃。它与前一个相反。他总是在黑仔手下。如果你降低声调,他会再降一段。这是一个习惯性的“向下修正的错误”。这种缺点的形成是在唱歌的时候,一个人会尽最大的努力把空气压低。这也是因为没有弹性。当力施加在一个方向时,声音不能被拖走,更不用说拉伸两端的效果(即空气向下压,声音向上移动)。虽然两种不同类型的黄调是不同的,但它们的原因是相同的。它们都是由空气的突然使用引起的。预防方法不是歌唱时直接考虑呼吸,而是绝对放松,自然歌唱,通过数千次重复逐渐加深呼吸。当然,这里所说的是指技术。如果耳朵的声音不好,甚至声音是盲的,那就另当别论了。那些甚至不正确知道区间关系的人不包括在讨论中。

六个左边的声音

谈到声音训练时,梅兰芳先生曾经说过:“调整自己的声音对学生有好处,但最初的音调不应该太高,应该逐渐长大。如果你不提高嗓门,如果你坚持要提高嗓门,你将被迫保持左喉。”可见左喉被挤出来了。左喉的特点是音调高、声音直、转换无效。当然,语调也很差。然而,它是强大的,嘈杂的,很容易隐藏。别看他的低音,但他的高音一转就提高了。这些效果生动地描绘了“被迫”这个词。有左手声音的人不会被迫演奏,甚至声音也不会产生。这种麻烦的根源,不用说,预防也很简单,在练习之初,不能贪图高调,不能用死硬的声音。然而,一旦这个声音形成,很难纠正它。我之前说过这样一个学生在变声前声音很高,这真是一个好声音。然而,他总是喜欢全力以赴地唱歌,而且他一点也脱不开身。结果,在声音改变后,虽然声音的基础很厚并且可以忍受,但是它只有高音调,而没有中或低音调。当然,他有前面提到的左喉的所有缺点。在纠正和训练时,我要求稍微降低声调,少用蛮力,但他做不到。突然它变成了超低音,没有音调。专家们听后认为,他的声带状况已经可以推断出来了。简而言之,如果他的声带不需要死劲,如果用力拉紧,它们就会松开。没有声音。我说它就像橡皮筋,拉伸得太远,拉伸到极限,失去了弹性。这种声音能保持很长时间的原因是因为它具有良好的本性,否则它会崩溃。第二是因为高音经常在头腔里,经常有假声的感觉。然而,有些人,尽管他们一直在舞台上表演,却不能正常唱歌。这是因为歌剧是各种艺术的综合关系,它的总成绩是好的。对歌剧观众来说,这也是一个宽容的地方。但严格来说,这是一个值得改进和研究的课题。

歌剧声乐中仍有许多错误的声音,如:中间的声音区域不好,只有后脑勺腔和口腔产生共鸣,上下旋转,声音的明暗变化很快。有些人委婉地称“云遮月”为遮住月亮的乌云。因为它闪烁不定,听起来可能更令人满意。其他的,比如有缺陷的花和嚎叫的孩子,不一定是声音变化的特殊产物。似乎各种声音都很复杂。事实上,从声音科学的角度来看,大部分都是方法上的偏差,如错误的花、位置低或声带漏气。嚎叫仅仅是因为声带的闭合,力量和呼吸的变化是不相容的。或者当从一种探测状态改变到另一种探测状态(例如,声音改变)时,会出现时间误差,导致调整误差。至于其他错误的声音,读者可以通过分析和比较本书各章中提到的正确发音方法、感受和要求,清楚地看到它们的原因,可以归纳为以下几个词:刻板、激烈、僵硬、坚硬、浑浊、紧绷、拼写、突然等。刚指的是有刚性还是柔软,猛指的是力量,劲指的是肌肉僵硬,刚指的是僵硬的动作,浊指的是全身各处的力量,紧指的是全身的紧张,拼指的是被迫完成,突指的是突然的变化。歌手可以减少或完全防止各种错误的声音,如果他们能防止上述八种弊病,并注意加强他们的对立面,如柔软,悠闲,播放,柔软,清晰,松散,聪明,渐进和其他要素。

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