宋冠林:中国人应该有文化意识和自信

11月30日下午，北京市政府主办的“文化遗产与产业创新”2012世界经济展望论坛子论坛在北京国际酒店举行。国家京剧剧院院长宋冠林(Song Guanlin)出席论坛，并发表了题为“中国人民应该有文化意识和文化信心”的即兴演讲。宋冠林主席的讲话受到与会者和代表的欢迎。大厅里到处爆发出笑声，热烈的掌声多次响起。“文化创意产业之父”约翰·豪金斯、台湾表演工作坊创始人赖声川、华谊兄弟总裁王钟君、轻媒体总裁王长田、著名学者于丹、著名导演田沁鑫出席论坛。该论坛由中坤投资集团董事长黄努波主持。

中国人应该有文化意识和文化自信。

北京从事文化产业创意论坛已经很多年了，但是我真的很有兴趣面对这样一个论坛，因为我觉得它离京剧还很远。收到邀请后，我仍然很不自在，从容不迫地前来，因为我在产业创新之前加了四个字来传承文化。这和我们有关。刚才听了约翰·霍金斯和夏伟先生的演讲后，特别是听了赖声川先生的演讲后，我不想谈我的原稿。我会谈谈一些感受。

约翰·霍金斯老师谈到了版权和知识产权。为什么外国朋友和中国谈论知识产权？我们看起来不自信，认为自己没有那么冷静。我认为我们的文化意识和信心是不够的。这是一个。其次，赖声川先生刚才说他的戏剧只是一个手工艺作坊。那么我们的京剧还不是手工艺作坊，而是刀耕火种，但我认为它更神圣。京剧有200多年的历史。它在发展过程中经历了起伏。然而，我对京剧最近的发展充满信心。改革开放已经走过了30年。30年前，任何吃肯德基或麦当劳并说几句英语的人都会非常羡慕他。今天，我发现最受欢迎、最时尚、最成功的人都认为唱京剧是高雅的。作为文代会的代表，两天前我举办了文代会。场馆内外都是明星代表。每个人都来谈论京剧。我们的国家京剧剧院已经进入了130多所大学。每次演出前，我们都要做京剧讲座。我们还设计了一个口号:“亲爱的同学们，吃完肯德基和比萨饼后，你们会尝到京剧的味道，它也很好吃。”如果你用流利的英语谈论我们的中国文化，梅兰芳和尚晓云，我想当你谈论好莱坞时，它会比你更能引起别人的赞赏和掌声。所以我认为，我们有四大发明，我们有京剧，我们有巴金，老舍和曹禺。我们不深究这方面的问题。我们听从别人的意见，他们不会和你谈论知识产权。

昨天，一个英国表演组织来到我们国家京剧剧院，(负责人说)宋德安，我们将邀请你在伦敦奥运会上表演。我说了什么？他说莎士比亚的戏剧可以改编吗？我说莎士比亚的戏剧改编自《奥赛罗》和《渴望成为一个国家》(改编自京剧)。不仅京剧、黄梅戏和许多其他地方戏剧被改编。(我说我)我们能谈谈想法吗？伦敦奥运会是北京奥运会后一个世纪的盛会。作为中国歌剧最具代表性的类型，北京作为上届奥运会的主办城市，应该把东方的感情和中国人的爱献给伦敦和伦敦奥林匹克大家庭。我们应该想出中国最好的作品供你欣赏，因为京剧太多了，唐代有3000部，宋代有800部，在元、明、清三代是不能表演的。然而，为了创作一部中国作品，我提出了《白蛇传》。我说在2004年我带了《白蛇传》到澳大利亚演出。澳大利亚表演者足智多谋。他说这是东方的天鹅湖。后来我说为什么《白蛇传》来自东方的天鹅湖。请向我解释。他说它非常类似天鹅湖。白蛇是白天鹅，法海是黑天鹅，徐贤是王子。我认为这很合理。因此，它在澳大利亚、悉尼和堪培拉受到了热烈欢迎。我记得当时中国驻澳大使是吴涛。他们正好赶上国庆节。我们每年都举行宴会邀请各方共进晚餐。后来，当我们去堪培拉时，我们停止了吃喝。我们邀请了世界上100多个国家的大使观看中国京剧《白蛇传》。那天，我作为客人站在他身边。他说今天让我感到非常自豪。

由此，我认为，中华民族、中国文化工作者，包括创意产业，首先，我们的道路就在我们脚下，我们应该强调文化意识。我们应该有更多的文化自信。我们不应该贬低自己或听从别人的建议。包括来了这么多年，现在中国人民有了广阔的视野和发达的网络。他们开始翻译几本书，然后开始在舞台上表演。在这方面，我是民粹主义者。京剧被翻译成西方歌剧模式“京剧”。西方有70或80名歌剧演员组成的乐队。京剧只有十多名演员。京胡相当于首席小提琴，取代了交响乐团的所有小提琴部分，京胡取代了所有中提琴和大提琴部分，秦越取代了整个木管乐器部分。这是中国人民的力量和智慧。刚才赖声川先生谈到了智慧，智慧被浓缩到我们的舞台表演中。如果我们现在忘记了所有这些事情，向西方大管弦乐团学习，我们的艺术特征将消失，我们京剧艺术的综合、虚构和程式化特征将消失，我们民族艺术的根基将消失，人们会怎么看我们？因此，我认为我们同胞的心态现在需要调整。休斯顿火箭队对此事有我的高度评价。美国人创造了好莱坞文化，体育有美国职业篮球联赛文化，戏剧有百老汇文化。这是软实力的扩张，包括易建联是否是NBA所需要的。包括姚明，经常受伤，但是为什么休斯顿火箭队仍然使用他？因为他们使用姚明，数亿人把休斯顿火箭队视为中国队和首钢队。人们认为中国人非常善良，脆弱，容易征服。

今天我主要谈论文化意识和文化自信。让我举个例子。中国京剧诞生于200多年前。两次重要访问产生了重要影响。20世纪20年代和30年代，梅兰芳曾在美国、日本和前苏联呆过。前苏联剧作家，如丹·钦科和斯塔尼，感到惊喜。他们说这是继斯塔尼和布莱希特之后建立的另一个梅式表演系统。梅兰芳先生以虚构的审美特征表演了《醉妃》，没有鲜花也没有酒。这种自由舞台表演是中国创造的，反响非常好。事实上，我在手稿中写了这句话。梅兰芳先生凭借中国完全自主的知识产权和京剧艺术质朴的表演特色征服了外国观众，使大师卓别林在看完之后投以赞赏的目光。第二个高潮是改革开放，我们判断失误了。京剧的访问都是“三叉”和其他歌剧。因此，京剧在中国是杂技、哑剧和武术。随着发展，在2003年和2004年之后，我们开始有这种觉醒。我们带了一部像《玉堂春》这样的戏去芬兰。《玉堂春》的苏三跪在那里唱了40分钟，但是翻译得很好。观众静静地看着它。看完之后，掌声雷动。我是说芬兰观众对京剧理解得如此之好吗？首先，它被京剧的表演征服了。此外，芬兰是一个女权主义者，所以它非常关心你在中国对女性命运的表现。我们国家剧院的参观已经拒绝了纯粹的武术和无声的歌剧，如京剧，并将肯定带来最好的中国京剧。2006年，我们将“青年男女将军”带到美国，并在肯尼迪艺术中心演出。像中国这样的男人都灭绝了，女人们以一个接一个的精神征服了美国。杨洁篪当时是美国大使。当他回来时，文化部为国家京剧剧院举办了一场宴会。美国参议院和众议院通过的中国提案都不符合中国的利益。只有这一次，中国和美国举办了“中国文化年”，在美国观众面前展示最精致的中国艺术。他们对它评价很高。这是第一个符合中国利益的提议。其余的要么是制裁，要么是其中之一。

因此，我今天的重点是:无论是加强软实力，还是发展文化创意产业，都必须有文化意识和文化信心，用智慧整合、整理、完美表达中国人民的美好事物。只有这样，外国朋友才能不再与我们就知识产权问题争吵。谢谢大家。