纪念芙蓉草先生(赵桐珊)诞辰110周年

芳香植物与树木——纪念芙蓉草先生(赵桐珊)

“桐柏秋歌，荷花夏醉；珊瑚在冬天色彩缤纷，植被芬芳。”

这是民国四子之一、诗人、著名的京昆票子袁韩云给芙蓉草赵桐珊先生的题词对联。这幅对联概括了芙蓉草的原名、艺名和艺术特色。以对联中的“草香”为题，我们想谈谈著名京剧艺术家曹芙蓉先生，他在京剧史上扮演了一个非常特殊的角色。

《中国京剧史》第三十二章《丹星演员》、《莲花草(赵桐珊)》的词条下，有这样一个总结:

首先，木槿草会玩得更多，玩的方式多种多样，擅长丹线；青衣、花旦和京剧布鲁斯除了擅长其他领域外，什么都擅长。他们以“多面手、多面手和多面手”的天赋而闻名于戏剧界。他们是“在民事和军事事务中不可阻挡的罕见人才”。

其次，芙蓉草，造诣颇深，在他的艺术生涯中，他没有选择自己的班组长，而是“带着班”与其他演员合作，为他人“带刀”，并愿意扮演配角。他的表演不仅为主演增添了色彩，而且在失去光彩的同时也增强了主演的地位。

第三，自20世纪50年代以来，他一直致力于传统戏剧的教学，非常有条理。能展示和启发，不仅能教会学生唱歌、阅读、做和玩各种技能，还能引导学生“参与”和“玩”，学习艺术创作。因此，他的学生成功率很高。他们中的许多人已经成为舞台上或歌剧教育中的杰出演员。[1]

《中国京剧史》对芙蓉草的评价和定位准确无误。

芙蓉草原名叫赵桐珊，1901年5月出生于河北省武清县农村。五六岁时，他非常喜欢在苗台表演。9岁的时候(1909年)，他去了北京，和他的表弟兼梆子演员赵廷喜一起。他将青衣戏与麻子红学捆绑在一起，如《忠孝卡》、《双官信专利》、《三疑计划》、《女性起义解决方案》、《探索寒窑》和《玉堂春》。

10岁时，她登上舞台，取了艺名芙蓉草。当她第一次出现时，她和崔凌芝、杨欢·格拉斯一起被称为“梆子曹流”。

13岁时(1913年)，他加入了梆子技术班的“乐正俱乐部”，并学习了强调歌手的青衣花衬衫。梆子著名的大玻璃绿宝石和出色的冰糖酥为莲花草重新打开蒙古花旦；同时，他还向班上的陈惜春学习了丹的戏剧，向杨玉林学习了萧声的戏剧，向班上的王桂山(五盏灯)学习了黄儿花丹的戏剧，如《胭脂虎》、《武隆医院》、《浣花xi》等。后来，他为著名的梆子丹、老吴仙、老石三丹和崔凌芝学习了双锁山、边良图、游湖吟佩、七星寺等。

13岁的芙蓉草在他的技术课上展示了非凡的表演技巧。他和擅长开玩笑的白牡丹(荀惠生)以及唱黄儿和青衣的尚晓云一起被誉为“三位杰出的音乐家”。”芙蓉草和白牡丹在舞台上的花草上相互竞争，而观众则“黑白相扶，友谊深厚”。[2]

汤小云也是如此。尚晓云认为“赵桐珊先生擅长“能仁寺”。他让赵先生演何玉峰，他自己演张金凤。在《长生镜》中，他认为赵先生比自己演得更好，所以他让赵先生演胡先生和他自己的寿春《[3》。

1914年，芙蓉草赴保定赴重庆上课，表演梆子原创歌剧《万花船》、《错误中的错误》、《玉虎坠落》、《忠义侠义》。在舞台实践中，他意识到一个真理:“歌剧应该‘完成’，而不是用死亡来演唱”。

在保定演出期间，芙蓉草也受到了李铁山的影响，李铁山和李铁山一样，擅长摔跤和演奏《夏紫宫》和《红梅亭》，学到了很多东西。

第二年——1915年，芙蓉草15岁时和一位老学生包惠以及一位女演员朱如云一起来到杭州。当时，朱棣文在皮黄圣丹演出，而芙蓉草仍在唱梆子清一。当时的班长刘全瑞没有问你能否在剧团演出。当你被指派时，你必须唱歌。这就是当时剧团的气氛，人们不必回家学习或在球场上“钻罐子”。幸运的是，当时芙蓉草的小提琴手魏假(Wei Fake)最初演唱的是青衣。是他帮助芙蓉草一个接一个地应付了局面。他没有被推过去，而是被迫学习了更多的戏剧。

杭州队的角色非常艰巨，包括小杨月楼、常春元、郑法祥、陈嘉林、俞振庭和毛运科。毛运科对芙蓉草的影响最大。毛云可生来干净丑陋，时装秀都唱。在毛运科的影响下，芙蓉草学到了一切——从俞振庭到牧虎关。向曹奎因学习老戏《天水关》、《文昭关》、《琼林宴》、《空城计划》等。《牧虎关》、《空城计划》等后来成为芙蓉草炮戏。

今年7月，芙蓉草从杭州搬到宁波，为期4个月。同阶段著名武术家李春来、抄近路的李永利、武艺成熟的年轻人盖叫天，都让芙蓉草大开眼界，给了他很多启发。

在宁波，曹芙蓉从周魏军的祖父(名字不详)那里学到了很多皮黄·丹的戏剧，同时也从谢月婷那里学到了很多老戏。

年底，芙蓉草抵达上海，与梆子青衣老四登登(周唐勇)一起登上新舞台，与明崂山、洪景林树森、明武胜何玥山共台。这时，芙蓉草也去南京表演了一场“摘梁”的短期表演，并以“纺棉”而闻名。在此期间，《芙蓉草》从上海的王二魁和李继睿的吴圣木春山中学到了很多。

从今年的艺术活动中，我们可以看到芙蓉草的特点，如教师多、刻苦学习戏剧和极高的理解力。今年是芙蓉草跳出梆子青艺行业，转向黄皮，掌握各种行业和技术的一年，也是芙蓉草形成“精干派”的一年。

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[1:《中国京剧史》，中国戏剧出版社，1999年9月版，1295页。

[2]张魏军:《荀惠生传》，载于《梨园往事》，北京出版社，2000年1月版，280页。

[3]曲金春整理:《尚晓云与荣春社》，载于《梨园往事》，256页

从9岁到15岁(1909-1915)，有近20位著名教师教授芙蓉草:赵廷喜、朝子红、玻璃翠、冰糖酥、陈惜春、杨玉林、王桂山(五灯)、老吴仙丹、老石三丹、崔凌芝、李铁山、小石三丹、魏假、俞振庭、曹奎因、谢月婷、王二魁、老木春山等。

用芙蓉草自己的话来说:“今年，我在学习歌剧方面的成绩比唱戏的受欢迎程度要好。一是开阔我的视野，结识许多有能力的同龄人。二是跳出梆子青衣的职业生涯，增加各领域的技能。所有角色都被重新打开，以便一睹大门的轨迹。”[1]

1916年，16岁的芙蓉草去汉口玩“送能戏”，如花脸的“牧虎关”，老戏《天水亭》、《文昭关》、《琼林宴》、《空城计划》等。与吴李京·李咏、王宏景·联福、吴胜·董志扬合作。《纺棉花》仍然是最受欢迎的，因为剧中有北方民间艺术和歌剧，如天津曲调、北京韵鼓和梆子。有些咏叹调在观众中广为流传，因此特别受欢迎。有一次，李永利的“嘉兴地区”在前面，芙蓉草的“纺棉”在后面。它卖了一整栋房子。许多观众走到舞台上观看这场戏。舞台超载倒塌了。幸运的是，没有造成人员伤亡。汉口的演出中，戏剧园张贴的海报上写着“多才多艺，干净丑陋，全能”。虽然有点夸张，但台湾的崩溃显示了芙蓉草“能干派”的流行。

今年，从五月底到年底，芙蓉草受邀加入周方鑫，成为当桂的首任前台经理。王洪寿、苗胜春、梁一鸣、高百水、欧阳予倩、王芸芳、李少棠和张德俊是同一阶段的前辈。当时，王小农也在党魁临时换了一个“最难的部分”。在此期间，除了为周方鑫“带刀”和陪同周扬在《坐楼杀惜》、《活捉三郎太》、《赵武娘》、《翠屏山》和《临江驿站》中演唱外，他还演唱了《恶奴连载》和《三僧奇缘》等戏剧。他还演出了一系列台湾戏剧《红蝴蝶女》，前后演出了七本书。

芙蓉草说:“那时我还年轻，没有什么舞台经验。这部新戏只知道剧情，没有固定的笔记本，大部分都是在舞台上演奏的，回答很随意。这不仅需要经验，还需要现场的快速智慧。它可以走得很远，并且可以立即停止。到时候，下一个将会恢复。我主演的《红蝴蝶》是一场时装秀。周方鑫在这方面有着特殊的经验和方法。我从他那里得到了很多帮助。[2]

《红蝴蝶》和《京剧剧本初步研究》[3]在第297页有简短的介绍:“总共有八本书，都是在舞台上表演的。内容不清楚。赵桐珊已经表演过了。”抛开内容不谈，赵桐珊后来为许多著名艺术家“带刀”。他的许多“当场灵智”都与表演这种莲台本剧的“练习”有关。这也是周方鑫的同一年。芙蓉草被以“关Xi”和“越Xi”闻名的“老马三子”王洪寿发现，并提出接受他的进入墙作进一步研究。芙蓉草在崇拜王洪寿之后更受重视。除了全力以赴，王力宏还特别让芙蓉草在他的表演《麦城漫步》中扮演廖华。从那以后，他成为中国京剧史上第一个唱廖化的演员，也是迄今为止唯一的演员。[4]

1917年的第一个月，芙蓉草被转移到福州路桂仙茶园，谭派老生和桂俊卿经营的剧团由当时著名的好演员——小生朱素云、京剧布鲁斯蓝燕秋、五洲杨司李、老聃绿牡丹和年轻的连晋韶山加入。与此同时，芙蓉草和桂峻青安排了一出新戏《感恩与忘恩负义》(人不如狗)。据说这出戏是桂峻青编的。芙蓉草说，桂峻青是“一个精通俄语、精通文学和墨水的业余爱好者”。当他表演谭派的戏剧《失落的空气斩》时，他非常书生气。

1917年5月，芙蓉草来到宁波思明茶园，与盖叫天同台演出。傅莹还和盖叫天一起演唱了《能派》，表演了《十三姐妹》和《年羹尧》。

秋天，芙蓉草再次来到福州，加入了马昆山班，与著名武术家张贵选同场演出。傅莹仍然在活力型、时尚型和本剧三种风格中交替表演。刚刚离开警局的马·厉安良安排了一部新剧《死者的故事》。芙蓉草说:厉安良非常擅长表演。

1914年底，他离开北京前往保定、杭州、宁波、上海、南京、汉口和福州，在那里游荡了三年。这三年的舞台实践使芙蓉草的《会弹》剧目不断增加，表演更加成熟。与许多著名艺术家一起，除了增加他们的知识之外，他们还熟悉各种学校、各行各业的表演技巧、方法和独特特征，这为后来的“绿叶”(green leaves)协助许多著名艺术家密切合作，给表演增添色彩奠定了坚实的基础。在与不同的学校和专业合作排练新剧的实践中，我们积累了丰富的定制传统表演程序和创作新剧的经验。

1918年春天，芙蓉回到了北京，当时他18岁。在东安市场，当贵与侯席瑞、白牡丹(荀惠生)、程秋艳、沈华轩、张文斌、慈瑞泉、陈田字和强秦老生一起上课。当时，程秋艳13、14岁的时候，他在芙蓉草前唱了第二、三部老戏。同年，诗人兼剧作家罗英红集资赎回了秋艳的学徒生涯。在党魁，芙蓉草仍然以表演、时尚和戏剧的形式进行表演。他的剧目非常受欢迎，其中“双鸳鸯”和“红蝴蝶”最受欢迎。

秋天，芙蓉草受邀到张家口待了10天，主演了《辛安驿》、《漫画书》、《演燕歌》和非常受欢迎的新一排黄皮《杜十娘》。被欺负的赵光斗欺负了，他拒绝把钱还给北京。

芙蓉草9岁时参加了训练。据称，七年期限已经到期。自1918年以来已经过去两年多了。是时候开始训练了。但是赵廷喜每月挣几十万元，但是他没有提到训练的开始。芙蓉草从张家口回到了他的家乡河北武清。他和父亲去北京和他的主人赵廷喜讨论。只有在那之后，他才正式开始他的军队。

离开学校时，老师什么也没传下来。芙蓉草只穿了一件长袍就离开了学校，留在了西江第一客栈。他经常去谭学派著名的陈彦衡学派经营的正一寺的票房。

歌剧理论研究的前身许木云说，芙蓉草:“自从他从电影界著名的成员陈苏12(燕衡)出发，他还可以表演徐升歌剧，他的发音也受到了特别的研究。”[5]

不久，大栅栏三清花园的主人梁华亭来请芙蓉草和康犀首、九凤乐一起表演。然而，芙蓉草没有戏服，也不会唱这出戏。芙蓉草去曹璐花园借梅兰芳的服装。莲花草和梅兰芳彼此不熟悉。他们只在大厅表演中同台演出。芙蓉草不好意思借她的衣柜，但梅先生慷慨地同意帮助芙蓉草度过难关。在逐渐积蓄后，他用100多元买了16套服装。然后我和孙菊仙、吴张丑黑，三个老丁家，在仙玉口天堂唱了一首歌。

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[1:《京剧谈话录续》，《莲花草(赵桐珊)自传》，北京出版社，1988年6月，第1版，167页。

[2]《京剧谈话录续》，《莲花草(赵桐珊)自传》，168页。

[3]陶琦君:《京剧剧本初步研究》，中华书局，第一版，2008年8月。

[4]刘东升:《菊部花卉》，民族出版社，2002年版，543页。

[5]《李园老照片》，吉林文史出版社，1999年3月1日，76页。

正是在1919年4月21日至5月30日梅兰芳先生访日期间，芙蓉草《能帕》的表演才华得到了全面而集中的展示。同“演员姚玉福、姜妙香、高庆奎、关大元、董玉麟、何希春、陶于之、王娄宇；场景包括茹莱青、陈家亮、何炳奎……”十一个人，包括“梅的妻子王明华”[1。

芙蓉草“知道梅先生很善良，所以他不谈论条件就跟着梅先生”。这个剧团的演员中，梅先生26岁，姜妙香30岁，姚玉福24岁，高庆奎30岁，关大元23岁，芙蓉草只有19岁...这是一个名副其实的“青年团”。该剧团还有一个特色，有30名成员和不到一半的演员。因此，许多演员不在乎他们做什么或缺少什么。关大元在《天女华三》中扮演了一个面容姣好的文殊菩萨。姜妙香扮演仙女；关大元演唱了《空城计划》，高庆奎扮演司马懿。他还在《倪虹关》中扮演华连欣·李文。其中，芙蓉草的“迎头赶上”数量最多，涉及的行业最多。在东京的12场演出中，芙蓉草在“金山寺”扮演小和尚(丑，苏白)。《花园里的梦》中的老丹(表演了两次)；在《仙女花》中，正面扮演仙女，背面“驾驶”罗汉(网)(也表演了两次)；《皇家碑亭》是一部非常受欢迎的戏剧，有五场演出。芙蓉草在德鲁(丑)的前面和后面表演(杂)；《醉妃》扮演宫女；关大元在《空城计划》的演出中，芙蓉草充当旗牌先发地图，然后开着一支老军队(丑八怪)；在两次演出的《倪虹关》中，曹芙蓉蓉的演员在“穿越城市”时翻了个身，直接喊了出来。在神户，曹芙蓉蓉还表演了一首华丹独奏曲《红喜鸾》。

在日本演出结束后，梅先生送来了1400元的芙蓉草。用这笔钱，芙蓉草在市北胡同的马庙里租了一栋房子，并接管了他的父母。

1919年秋，芙蓉草应欧阳予倩邀请去南通参加重阳节南通比较庸俗剧院的开幕演出。此后，他在南通呆了大约两年。在南通，芙蓉有三种“身份”:第一，“能派”；第二，对于欧阳予倩的“苦刀”；第三，开始了教学生涯。从1919年到1921年的两年间，除了老戏《与欧阳并肩》之外，他还参加了欧阳予倩编演的新戏的演出。例如，《红楼梦》中有文清补秋、宝蟾赠酒、扔玉请罪、戴宇埋花、王熙凤扔醋、毒设相思局三部戏，还有金鸳鸯三部戏。古装剧《人脸桃花》、《花能延年益寿》、《嫦娥奔月》、《聊斋志异》和《万寿厅》；时装表演“爱天恨海”和“不如回家好”；戏剧《颜盛瑞》。

芙蓉草说:“我曾经在各行各业表演过，但我从来没有唱过小众”。在欧阳予倩主演的《馒头庵》中，芙蓉草演唱了一个名为宝玉的小众。在他的“可以发送”字段中又添加了一项业务。十多年后，因为他会唱小生，有几件有趣的事情，我们以后再谈。

虽然芙蓉草和欧阳予倩在南通合作才两年多，但他们的舞台艺术给观众留下了很好的印象。20年后，仍有一些人评论说，例如，1939年7月13日，在《申报》第18版中，有一篇弘毅署名的文章，“赵桐珊既擅长北方，也擅长南方”。

......南通张司空游友林，崇尚民族戏剧，既创办音乐学校，又重建比较普通的剧院，规模宏大，作为南北最大的，聘请欧阳予倩主持此事，到钱严复赵桐珊，检查天影，吴仪尊重教学。俞谦是南北派的酒徒，与佟山相处得很好。除了主持学术事务和每天晚上表演之外，余倩还在业余时间安排新戏，主要是根据两本书《红楼梦》和《聊斋志异》改编的。如果《嫦娥奔月》和《珊瑚》仍然流行的话。每场演出都有童山陪同。这两个人，朱良四达，说他们有最好的一面。俞于谦的导演东山敏慧别无选择，只能接受这个信息。在一起几年后，我受益匪浅。因此，佟山的技术南北皆好，并不是偶然的，他今天赢得了很好的声誉。我曾经写过一部名为《嫦娥》的戏剧，其中钱扮演嫦娥，童山扮演骗子。这出戏的表达如此受影响，可以说是独一无二的。今天，余倩正在电影业努力工作。这首歌真的成了广灵散！[2]

这个“嫦娥”不是“飞到月亮上”的嫦娥，而是欧阳予倩改编自《聊斋志异》第十一卷的故事。《京剧剧本初步研究》第316页有一个简短的介绍。

《宣言》1941年12月27日第五版，夙白的文章《欧阳无处不在的回忆》也谈到了欧阳予倩、赵桐珊在南通的合作这一段:

......赵桐珊唱得很深刻，跟欧阳舞台是锦上添花，欧阳的戏应该是《万寿宫》、《馒头庙》、《勾践国王》最精心制作的。因此，如果不考虑上面的戏剧，没有人敢轻易表演。鉴于今天的音乐产业，绝对没有人可以表演！

有许多当地的歌剧迷和亲密的朋友。音乐产业的每一步都是家喻户晓的名字，并被引为谈话的来源。欧阳毅的赞赏尤其值得称道。有些诗人在他们的戏剧中走得太远，以至于没有在牛角上写诗并在报纸上发表。其中一首儿歌非常有趣。这首诗写道:“当你无事可做时，去南关。更受欢迎的剧院习惯于回归。这两位演员真的很出色，赵桐珊、欧阳予倩”。[3]

对于一个“持刀”的演员来说，要很好地理解主角的优势，并在不失去光彩的情况下充分、令人满意地加以衬托是不容易的。芙蓉草在20岁时达到了这种“难能可贵”的状态。这不是偶然的。这是十年努力学习、更多教师和不断舞台实践的结果。

1921年1月，芙蓉草和南通比较受欢迎的戏剧俱乐部全班一起去汉口与余叔岩在协和大舞台上演出。欧阳予倩表演了《人脸桃花》、《馒头庙》等戏剧，余叔岩表演了《空城计划》和《黄金台[4》。芙蓉草和余叔岩一起玩。余叔岩教他《珠帘村》和《渔猎之家》的小桂英。芙蓉草说“晏殊告诉我非常仔细”。当时，余叔岩31岁，芙蓉草20岁。

在汉口，芙蓉草有幸看到了钱金夫的《铁龙山》、《鲁花当》、《向梅庙》和小丑前辈王长林的《偷鸡师傅》和《向梅庙》，欣赏了王长林独特的玩法和飞珠技巧。(作者:穆凡忠)

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[1:《梅兰芳艺术评论集》，中国戏剧出版社，1990年版，753页。

[2]《申报》京剧资料汇编，《上海京剧年报》编辑部，1994年12月版。

[3]《申报》京剧材料选编，580页。

[4]陈洁编，《中华民国戏曲史纪事》，文化艺术出版社，2010年5月版，58页。