段晓玲的“城派”京剧艺术

记者:你是怎么走上京剧之路的？有家庭影响吗？

段晓玲:我从小就喜欢唱歌跳舞，我不是李远一家。如何走上京剧艺术的道路应该说是充满戏剧色彩的！我记得当我很小的时候，我正在上文化课，突然停下来进来。几位老师看着我们的学生。然后他们被叫到办公室，告诉我们他们来自天津艺术学校。在那里，我们只是唱歌，做一些动作，然后通知何时何地参加考试！那时，我父母忙于他们的工作，我姐姐陪我一次又一次地参加考试。初试开始时，老师说我的嗓子天赋不错，但后来我在训练中莫名其妙地失声了。在此期间，我使用了所有的治疗方法和各种物理疗法，直到最后第二次检查我才恢复。学校里的老师开始对我犹豫不决，他们的意见不统一。最后，他们决定把我作为一名测试学生，先试半年。否则，他们会回来的！那时，我有41个名额，我是最后一个。就这样，我离开了父母和家人，离开了我出生以来从未离开过的家乡，开始了我对京剧的学习。

记者:你刚开始职业生涯时，谁是你最伟大的导师？有什么值得思考和分享的故事吗？

段晓玲:我的导师给了我最大的启发，也最大程度地改变了我的生活。他曾被誉为京剧的“女性之母”，中国著名的京剧教育家，全国京剧终身成就奖获得者孟容仙先生。

我记得当我第一次进入学校时，我被分配到老师的班级。那时，我对京剧一无所知，更别说我喜欢京剧了！因为我的声音有一阵子嘶哑了，而且我不能正常上课，所以我只能练习呼吸和听其他同学的口腔训练。因为我不知道京剧，所以我总是心烦意乱，在课堂上搔首弄姿。所以老师用绳子捆住我的胳膊，坐在那里，但我还是听不见，所以我困了。幸运的是，老师找到了筷子，把它们缩短，放在我的下巴上。一旦我低下头，我肯定会卡住，这样我就再也不会困了。就这样，我被迫训练和灌输京剧知识，随着呼吸和发声的不断训练，我没想到自己的声音会在半年内逐渐恢复并开始唱歌和背诵。老师认为我的声音有被挖掘的潜力。就这样，我真正开始了我的京剧艺术之路！

记者:在你加入“成教”之前，你有没有向不同教派的著名专家学习过？在这个过程中你有什么探索？

段晓玲:我的启蒙是梅派戏剧《苏三·齐杰》，三年级时正式改为程派。然而，双方都在研究。在此之前，他们学习梅派歌剧，并跟随著名的张派大师张兰芝和著名的花旦大师刘韵彤先生。为了拓宽我们的游戏道路，他们必须在一开始就学会一切。即使是乌丹戏的人也要互相接触，为你将来定位什么职业打下基础。至于任何探索，更不用说，那时还年轻，一切都需要老师来指导你给你方向，给你指导和帮助！改变程学校的原因是老师发现我的声音非常慷慨。唱美学校没有充分发挥我的声音潜能，相对来说更适合向成校方向学习和发展。因此，在程学改革的过程中，班级与学校之间存在着一些差异。过去，没有两份报纸可以用来学习戏剧。学校和班级认为我唱得很好，嗓音也很好。他们不应该再改变成教了。然而，老师坚持要通过科学的发声方法来训练我学习城派，以挖掘我的潜力。当时，有很大的阻力。幸运的是，当时的校长马马超同意了老师的想法，但是他让我先学“城皮戏”，排练一下，然后再表演一部“梅皮戏”来比较。这样，学校组织老师和领导来看我的排练。我没想到会通过！掌握科学的说话方式似乎有多重要。否则，我不能在学校有两份报纸。这也打破了两所学校学生学习决心的差距。

记者:你第一次登台当“主角”是什么时候？告诉我们那天的事？

段晓玲:我人生中第一次登台“主演”应该是在85年。那是在天津的长城剧院。我所有的《玉堂春》和美派戏剧。我记得我第一次掌权，只是站在九龙口的舞台上。我的腿自然开始颤抖。我手上的链条也嘎嘎作响。我的声音无法控制地颤抖，但没关系。慢慢输入字符后，我忘记了所有这些东西。观众仍然很关心我们的演员，并不断受到掌声的鼓励。当我第一次听到观众的掌声时，我真的很开心。那一刻，我唱得更努力了，感觉真的很好！谢幕结束时，观众没有离开。他们和我握手，并在舞台前和我合影。即使他们不得不离开剧院，仍然有观众在等着看我是什么样子。这是由老师还是学生表演的？观众不停地问，老师牵着我的手就这样离开了剧院。我生命中的第一个阶段是难忘的！

记者:在过去20年左右的时间里，你遇到过挫折或瓶颈吗？你是如何克服它的？

段晓玲:过去几年肯定有挫折。起伏的存在实际上是我生命中的另一个成长。我认为仍然有必要调整我的思想，更多地了解我在艺术上的缺点，看看别人的优点以及如何解决我自己的缺点。事实上，我也依赖我的老师，他不仅教我如何学习好戏剧，还教我如何做一个好人。因此，当我遇到困难和挫折时，我会向我的老师寻求帮助和建议，这种情况已经存在很多年了。她不仅是我的导师，而且我们忘记了我们的友谊。

记者:你什么时候站在舞台上感受到自己最大的荣耀？

段晓玲:站在舞台上，最辉煌的时刻其实是完成你的表演！因为你的人物塑造逐渐把观众带到你的情绪和情绪变化中。这种感觉非常好，令人难忘。它比任何东西都更真实。也许对舞台上的演员来说，最快乐的事情是观众的掌声和认可。俗话说“舞台上一分钟，舞台下十年”。每一次眼神交流、每一步、每一个动作，甚至舞台上的歌唱、阅读和舞蹈，都需要你投入大量的汗水、痛苦和努力才能呈现给观众！当你赢得观众的认可和支持时，你会感到非常高兴！不管你有多努力或多累，你都愿意把你的一生献给京剧！

京剧与城派

记者:有人把“城派”京剧艺术形容为“多线条的工笔画”。尤其是当你悲伤、悲伤或失落的时候，听听“程氏学校”的歌声，心中有一种特殊的滋味。你认为“程派”的艺术本质是什么？

段晓玲:程派的演唱风格最能反映年轻女性内心世界的悲伤、悲伤和沮丧。歌唱的风格很美，有起有落，有眼泪和感叹。它鼓舞人心又美丽。在艺术创作方面，郑先生有创新和创造的勇气。舞台表演的演唱风格注重音韵，注重四声。根据自己独特的嗓音特点，他创造了一种优雅委婉、独具特色的演唱风格。他塑造的人物优雅而安静，就像霜天的白菊花，有一种纯粹的美。城派艺术在表演上有一系列鲜明的特点，如眼睛、体形、步法、指法、袖子、击剑等。

记者:目前，你最满意的作品是哪一部？代表性作品是什么？

段晓玲:我的代表作是藏族神话京剧《雪宝公主》和一部新的现代京剧《飞虎队》。传统戏曲更满足于“春闺梦”、“索林包”、“六在雪中”、“河后骂堂”和“三击掌”。

记者:你有没有计划接受学徒或者开办自己的艺术课？如何看待中国文化精髓的传承？

段晓玲:民族本质的传承？我认为首先要做的是好好继承。如何在继承的基础上创新，有自己的风格？让我们再谈谈继承。门徒也是如此！我考虑过设立一个艺术班，但是我还没有实施。

记者:你认为当前的戏剧市场怎么样？随着票价的提高和持票人的减少，戏剧艺术会陷入过高和过少的两难境地吗？

段晓玲:现在市场仍然需要演员和观众一起努力！从艺术的角度来看，演员首先表现出他杰出的艺术品质，这可以给观众带来艺术享受，吸引观众对你的角色，并与你同甘共苦。这样，观众和演员可以在舞台上和舞台下互动，一起完成一场艺术表演。我相信这场表演非常精彩！至于票价，我认为，只要合适，观众可以接受。当然，观众看不到演员们的艰辛和努力。舞台上的每一个动作，甚至每一个眼神都必须在幕后练习数百次，才能让观众看到。因此，我希望观众能够尊重演员们的努力。

关于生活

记者:你如何评价你的性格？你认为京剧表演对你的性格和性格塑造有影响吗？

段晓玲:我的性格相对外向。四川妹妹的性格，就人而言，有两个方面。我也不例外。京剧表演对我的角色和性格有一定的影响，因为剧中的角色有时是公开的，有时是微妙的，塑造了剧中的好角色。我认为这与你平时的积累直接相关。艺术来自生活。舞台艺术是对生活的夸张。学会观察你周围更多的人和事。京剧舞台上的许多故事可以与现代联系起来，讨论过去，讨论现在！就我而言，老师从小就教我如何观察身边的小事，这对我的性格塑造很有帮助。

记者:你现在在山东定居吗？从四川到山东，你经历了什么？南方的气候和环境比北方更温暖，更适宜居住。你适应济南的生活吗？你喜欢济南人吗？你经常想念你的家乡吗？

段晓玲:是的。当我第一次来到山东做人才引进的时候，我对山东一无所知。我第一次来的时候想家。虽然我很忙，但我很孤独。我的亲戚朋友都在四川，所以我呆在训练室里。我完全是四川人。我已经习惯了近两三年的生活，尤其是饮食。我现在仍然觉得不习惯。四川的气候相对干燥。那里有点潮湿。我经常想念我的父母、家人和朋友。幸运的是，我通过京剧加强了许多朋友，给了我很多帮助和支持。山东人和四川人一样，诚实坦率，慷慨大方！

记者:你有什么爱好吗？你如何度过你的闲暇时间？

段晓玲:应该说还有很多爱好，比如听音乐和看书，喝茶和和朋友聊天，比如旅游、游泳等等。闲暇时，我喜欢在乡间散步。总的来说，我更喜欢京剧以外的休闲。

记者:你更喜欢哪个角色？剧中的角色，还是生活中的母亲、女儿、妻子、朋友？

段晓玲:我更喜欢《春梦闺房》中的张艺谋、《索林胶囊》中的薛香玲和《飞虎队》中的方林嫂子。薛香玲是一个高傲迷人的女人，心地善良，有菩萨心肠。在这部戏中，她从一个好家庭变成了一个年轻的女人，变成了一个因洪水而照看孩子的肥妈，最后又重新团聚。角色的内心情绪变化很大，唱歌和阅读都很沉重，这对演员来说是一个挑战。我喜欢这个角色，因为不管她在什么样的环境下，她骨子里都有善良和迷人的气质，而且她也是一个值得在当今社会宣传的角色！张艺谋的角色应该说是一个悲剧人物。结婚三天后，她的丈夫陷入了战争，日夜做着梦。这部戏更多地反映了她和丈夫在梦里的爱情，以及她分离时挥之不去的内心痛苦。借用了很多昆曲表演，这出戏用了很多圆场，很多水上表演，几乎是唱歌跳舞，可以说是唱歌、读书和跳舞，我非常喜欢这出戏，也考验了一个演员的技巧！方林嫂子这个人物，和前两个人物有很大的不同，前两个反映了传统女性的美丽，方林嫂子应该说是一个现代戏剧中敢爱敢恨的意志坚强的女性，在当时的背景下，她对刘宏的爱，有时奔放，有时矜持害羞，在敌人面前为了保护刘宏，那种不怕死的精神，用现在的话说，她是一个可以用生命换取爱情的女性！

记者:演员通常非常重视自己的形象。你有自己独特的美容、护肤或穿衣秘诀吗？

段晓玲:如果可能的话，尽量每天做面膜，因为我们经常要在舞台上化妆，所以我们在生活中更喜欢素面，让皮肤自由呼吸。礼服，更喜欢休闲，中性礼服，中性礼服，很多场合都可以选择，也适合我。

记者:人生最大的梦想是什么？现在实现了吗？

段晓玲:做一些你开心的事情是值得的，即使过程很艰难。结果并不重要。这个过程是你所有的经历。

记者:你最近在演什么戏？你对未来有什么计划？

段晓玲:我刚刚看完《陈三良》。我认为将来会有一些想法，但现在还不是时候。

段晓玲简介:

段晓玲，女，攀枝花人。现为山东京剧院、龚庆义、宗城学院国家一级演员。著名教师孟容仙先生。1991年，应国家文化部邀请，金晶去中南海表演《索林胶囊》。第六届中央电视台全国青年北京竞赛屏幕奖获得者。

1984年，他受四川攀枝花市委托，在天津艺术学校学习京剧。他被天津艺术学校录取，师从著名教师孟容仙先生和主要项目(秋艳)学校。在校期间，先后于1989年和1990年在天津“新文化月”竞赛中获得“新苗奖”。1991年，应国家文化部邀请，金晶去中南海表演《索林胶囊》。那一年毕业时，他举办了三场个人京剧专场演出——“索林胶囊”、“雪中六侠”和“玉堂春”。

1991年毕业后回到四川攀枝花京剧团，参加全国中青年京剧演员电视大赛，获得中央电视台“荧屏奖”和四川省“最佳表演奖”。1992年，以九寨沟传说为背景的新京剧《雪宝公主》参加了国家京剧青年队新剧目比赛，并获得“优秀表演奖”。1998年，攀枝花市政府授予“八五”期间文化工作“突出贡献奖”。2001年，他参加了全国青年京剧演员电视比赛，并在四川赛区获得“一等奖”。

段晓玲于2006年作为一名人才被介绍到山东京剧剧院。她精心加工整理了程丕的代表作《白雪公主》(Six In the snow)，并进行了一些创新。她将在不久的将来表演，以征求观众的反应。目前正在为京剧艺术节排练，新剧《飞虎队》扮演第一位女性方林修女。

段晓玲的外表挺拔美丽，表演端庄稳重，歌唱柔美，对程翔的演唱风格有着深厚的艺术造诣。