孙毓敏喊道:京剧的衰落始于武术

"京剧的衰落始于武术."京剧大师孙毓敏在最近的第四届青年京剧演员(北京)挑战赛、京津冀武术获奖演员表演及叶(张生)学校武术表演大会上借用了京剧“武术大师”王金璐先生的话。

3月19日至4月7日举行的挑战赛和表演旨在加强武术的传承。除文学部分外，这一时期还有10场武术表演，包括京津冀5场武术表演、3场叶派武术丑剧表演和2场武术表演。陈愉、刘晶和其他年轻的军民歌剧演员带来了军事和军事戏剧，如《古玩瓮》和《乌龙院》。从数量上来看，虽然这种表演大大提高了武术表演的比重，但与文学相比，生存意识较低的武术发展困境依然明显。

事实上，当王金璐去年去世时，京剧武术演员的艰苦训练成为人们关注的焦点。如今，业内人士和老戏迷都应该知道，京剧武术演员很难培养，但武术本身也“受伤”，面临着“分钟”丢失的危机。

在过去的京剧表演舞台上，一名年轻的武术演员因为腰部受伤摔倒在地，再也站不起来。“现在京剧武术演员表演的机会更少了，自然锻炼也更少了。如果他们立刻更加努力工作，他们很容易受伤。”北京京剧团团长王蓉蓉曾在接受记者采访时说。

“三叉”、“手推车”和“八锤”...是一代武术繁荣的象征。现在，即使每场演出和表演都结束了，每场挑战比赛也结束了，但坚持下去的还是那些老粉丝。如果他们的感情不再强烈，谁将对观众负责？武术的生态真的处于危险之中吗？这一系列现象都叫人打听，今天的武术怎么了？什么夺走了你的荣耀？

武术有什么困难？

“武术演员的舞台生涯通常在35岁结束。如今，父母不愿意让他们的孩子承受太多的痛苦。因此，各种原因导致京剧中武术演员的数量减少。”孙毓敏表达了他对培养武术演员困难的看法。武术演员通常不能像老演员和青衣演员那样站在舞台中央，所以京剧武术在舞台上的地位越来越低孙毓敏说，武术演员似乎很难在减少光环和加大努力之间取得平衡。
“武术比赛中的演员工作太辛苦了，他们背后的汗水超出了我们的想象。有时他们不得不在舞台上练习数万次，练习一分钟或几十秒钟的动作，困难常常令我震惊。”虽然她是一名文学演员，但在京剧花旦演员刘晶眼里，武术演员的生态也让她感慨万千。“除了年龄限制之外，他们身上的伤也使他们很难再次登台。许多武术演员在翻筋斗时跟腱断裂，肌腱断裂。这些伤害正在慢慢恢复，他们必须面对不断变化的职业。”刘晶说，武术演员很容易受伤，表演机会也很少，这导致他们的收入远远低于按表演权重分配收入的文学演员。

“现在，很少有作家只写武侠片，要写好武侠片，不仅要懂剧本，还要懂演员。这是有经验的剧作家必须做的事情。”武胜演员杨邵淳谈到了创作武侠片的难度。“过去，我们可以演四个小时的戏，所以有很大的空间来演武打，演员们也经常有机会练习。现在，一出戏大多不到两个半小时，然后在Xi的压力下，吴Xi的表演部分变得非常少。”杨邵淳说，在一定程度上，缺乏表演机会挫伤了武术演员的积极性。没有表演机会和热情，武术表演的质量如何提高？
“武侠片的故事不同于文学片的故事。它不如“第一学者媒体”和“索林胶囊”丰富。这个故事相对不那么尖锐和突出，也不那么精彩。此外，武侠片排练时间越短，故事的吸引力和艺术性就越弱。一个故事没有吸引力。它如何能与观众产生共鸣？观众不喜欢它，不明白这出戏是关于什么的，他们怎么能去剧院呢？”杨邵淳说，表演时间的减少也降低了故事的质量。自然，武术比赛的选定部分不如比赛的完整部分那样鼓舞人心。

中国人民大学国家戏剧研究中心主任孙平也对叶派的武周表示担忧，他目前正处于危机之中:“四月初出现在《叶派武周秀》舞台上的两部武戏《许良生》和《酒乞丐》，已经基本上50到60年没见观众了。现在，武功最高的张春华先生已经93岁了，最年轻的叶派武叶盛金森已经68岁了。”

剧团现在做了什么？

业内许多人呼吁从人才开始边缘化舞台。这还不如给吴生和吴丹演员更多的表演机会，帮助他们成长得更好。出生于1990年的武术演员陈愉7岁时开始学习京剧，其初衷是锻炼自己。后来，在母亲和老师宋丹菊的鼓励下，她来到了现在。她说，在她进入北京剧院的四年里，越来越多的国内剧院组织了各种剧团之间的表演来学习武术技能，这对武术的传承起到了很大的作用。“在孙毓敏老师的号召下，在前人的努力下，举办京津冀武术表演对我来说意义重大。以前的前辈过去一天表演几次，但现在我们一年表演几次。举行这样的表演将大大提高我们的技能。”陈愉说。

“在今年的青年京剧演员(北京)挑战赛中，我们大力推广武术，”北京京剧剧院副总裁李尤氏说。“通过北京京剧院近年来推动的各种活动，武术演员队伍基本形成。现在是我们加紧努力推广武术的时候了。”北京歌剧院院长李恩杰在接受记者采访时说，培养年轻的京剧人才是我们义不容辞的责任。李恩杰说:“年轻的京剧演员不仅要学习前人宝贵的艺术经验，还要上台实践，接受观众和市场的双重考验。”

“我们都有专门的老师来指导我们的戏剧。例如，在我演《武龙源》时，赵乃华老师非常专心，建议我在演双重性格和他们之间的对比时不要太热情或过分。最好是安全。”刘晶说，京剧剧院在引导年轻演员方面做出了巨大努力。演员不仅可以向他们的老师和老师学习技能，而且有越来越多的机会与同龄人交流。
不仅演出数量在增加，国内影院也在逐渐适应演员的实际福利。“学院里有越来越多的培训班，让年轻演员有更多的机会向一些老艺术家学习并传授他们的技能。”刘晶说:“我们的工资收入，包括表演补贴，近年来也有了很大增长。”
今后还能做些什么？
孙毓敏多年来一直从事武术运动，今年举办了“京津冀武术训练表演”。过去，她曾多次呼吁为雇佣武术演员开绿灯。她还建议武术演员应该在十几岁从中专毕业后加入剧团。现在大学本科的门槛几乎让武术演员错过了最佳年龄，实际上缩短了他们的艺术生涯。在呼吁对武术前辈给予应有尊重的同时，孙毓敏还希望武术演员能够继续挖掘自己的潜力，根据当代观众在剧目、人物、套路和表达方式方面的审美品味，创造新的武术流派和表达方式。

“许多受伤的武术演员再也不能登台演出，这对他们的职业生涯是一个毁灭性的打击。任何有艺术追求的演员都很难接受他们不能登台的事实。对于这些行为者今后的工作安排，优惠政策可以更倾向于。”陈愉说，把武术演员的工作安排得更合理、更稳妥，是所有剧团乃至社会各界都应该密切关注的话题。

“提高演员自身的人文素质是扮演好角色的关键。温Xi就是这样。吴Xi需要更多地融入这个角色。虽然现在的表演时间相对较短，武术演员的出场机会也不多(虽然有所提高)，但加强演员自身的文化素养培训，促进武术的发展也是至关重要的。”杨邵淳指出，提升演员的个人文化涵养是武术传承的关键因素，无论是演员自觉还是剧团主动领舞。

“我们现在要做的是整理和研究这些老艺术家的舞台艺术和经验，重视年轻演员的延续。”孙平说，由于许多传统技能的丧失，武术的传承变得不那么完美了。尤其是在当前形势下，研究老艺术家的作品和整理理论显得更加迫切和重要。只有这样，传统基因和优秀模特才能留给下一代年轻演员。