京剧复兴著名演员，造就后代

在新开张的梅兰芳大剧院，京剧的张丁火再次上演了她的代表作《江姐》。票房很受欢迎，观众也很热情。不用说，与以往的演出不同，演出结束时有两个姜杰。一个是张丁火，另一个是年轻演员。张丁火只表演了《绣红旗》和剧中的最后两个场景，其余的由年轻演员表演。谁会想到这是张丁火自己安排的？

老剧团有句谚语:“出两亩地总比出一出戏好。”一个京剧演员要创作出一出能“唱得好”、“大声喊”和“留下来”的好戏，需要无数的艰辛和心血。然而，张丁火却做了相反的事情。她制作电影，并在繁荣时期将国际戏剧节的代表作传给年轻人。这种支持和学习的精神给戏剧界带来了新鲜空气。

这种东西仍然存在于国家京剧学院。几年前，邓敏出演了戏剧《图兰朵公主》，并在北京长安剧院和保利剧院连续演出了26场。当她受到好评时，她主动支持李红梅表演整部戏并进入大学校园。张建国泸水义山京剧节获金牌后，在参加国家艺术节时，在长安大剧院为乙组演员进行了重要表演。在梅兰芳大剧院开幕的旺季，无论是由年轻演员主演的《智取虎山》，还是《江姐》和《年轻男女将军》，当他们结束谢幕时，一大批一流的国家演员都站在他们身边。这是一个令人欣慰的景象。好久不见了。

优秀戏剧的传承只能通过一代又一代艺术家的不断表演、修正和磨练来实现。只有通过在前辈的舞台上上传、帮助和培养真正的人才和实践知识，才能培养出“好角色”。没有王瑶卿和杨小楼的支持，梅兰芳不可能成名。张君秋的形成离不开厉安良和邱荣盛的支持。杜近芳的出现可以说是李邵淳和叶盛兰的巨大贡献。京剧是一门综合性艺术，它依赖于“一种蔬菜精神”，具有全方位的专业和团队意识。没有一个整洁的团队，一个“好品质”就不能赢得名声。

京剧《的复兴已经进行了许多年。的确有许多精彩的节目和许多奖项，但很少有人被传承下去。为什么？为什么我们更重视创造而不是交流，更重视个人而不是团队，更重视奖金竞争而不是表现，更重视一线声誉而不是重振实际成果。结果只能是，忙碌了一会儿，忙碌了一会儿，最后一句“在我之前，那些时代都去了哪里？，在我身后，下一代在哪里？”。现在一群著名演员愿意“放弃”，把他们的优秀戏剧传给别人，这是振兴京剧《的理性行为，必将收获“无心插柳”的快乐和价值。要建设一个民族的精神家园，必须有一大批艺术家确立时代的价值取向。如果我们只看到树木，而不是森林，只看到个人兴趣，而不是[的整个事业/s2/]京剧，[的振兴/s2/]京剧只能是一幅美好的蓝图。