孟晓东与京剧中的其他传奇“女老生”

中国戏剧中的性别颠倒在世界戏剧史上是独一无二的。除了日本歌舞伎，它还受到中国的影响。宋元戏曲形成至今已有近一千年。历史上，戏曲从业者的社会地位一直很低。他们是优秀的，提倡(卖淫)并表现出对这个行业天生的蔑视。就剧团的组成而言，男女班和混合班有不同的组合，但各个时代的情况并不相同。

北宋时期，有女艺人肖竹儿、丁斗赛、薛子达、薛子孝、杨宗羲、崔上寿等。元朝由女演员统治。虽然剧团不一定都是女演员，但许多女演员多才多艺，可以做任何干净和丑陋的事。《青楼记》介绍了《失落的窗帘秀》，说她“今天扮演了一个独特的角色”。驾驶头、花旦、软粘土等。，我学会了如何使它们精彩”，她塑造了各种各样的人物“危险的皇冠和道路，圆头和和尚，赞美衣服和儒家思想，吴鞭和士兵”，“母亲善良贤惠，女人孝顺和贞洁……”都有形式和精神。清朝初期，这个剧团男女混合。自从甘龙之后，这位史静天后几乎消失了，变成了一个男性卓越的世界。但是，不包括外部码头，如天津、上海等地。民国初年，女演员在1912年被允许演出，女观众也被允许去剧院。然而，这只是短暂的。1913年，北京政府下令男女女演员不得在同一舞台上表演。

女演员必须设立一个单独的昆(女)班来表演。各种职业角色都由女演员扮演。然而，历史创造了这样一种局面，即男性演员人数众多，艺术造诣深厚，声望压倒一切，这对女性演员来说是一个极其严峻的挑战。因此，女演员不仅要依靠她们的色调，还要有高超的技巧才能在短时间内与男演员竞争。在这一时期，中国歌剧中的女演员和男演员已成为歌剧舞台上的一道独特风景。

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