京剧 | 戏剧网 - 保护和传承中华民族戏剧文化
你的位置:首页 > 京剧 » 正文

新秋艳:向程排学习,也许我是第一个

发布时间:2019年07月01日 17:16:13

作品分类:一个  也许  先生  程派  艺术  演出  程砚秋  感情  自己  表演  

我从20世纪20年代中期开始学习程派艺术,当时我15岁,已经数了50多年。也许我是第一个研究程弼的演员。我出生在河北梆子,九岁时学习歌剧。珍珠钻石是我的妹妹,我的哥哥祥子扮演胡琴。大约在1925年,我和哥哥对成教艺术着迷。

当时,程秋艳先生经常在北京的中国天堂演唱《红拳传奇》、《金锁记》和《绿霜剑》。罗英红先生为他写的名剧一个接一个地上演,城派的独特风格开始形成。那时,郑先生才二十出头。他仍然很瘦,看起来、做起来、唱得很美。老戏和新戏都感人至深,每一场演出都在改变。艺术发展迅速。程派艺术就像一块巨大的磁铁,紧紧地吸引着我,一个河北梆子演员,暗暗下定决心:我想学程派,而不是唱梆子和京剧。幸运的是,在那个时候,“黄皮两壶梆子”的余韵犹存。我也是一个双门棍棒,可以唱一些京剧。

那时,学戏剧不像现在这样容易。因为害怕学生学不到,老师们现在希望把他们所有的大脑都给学生。我通过偷窃学习了成教。每次程秋艳先生表演时,我和哥哥都会“偷”这部戏。我们藏在中国天堂上方的角落里。我哥哥只写了胡琴和宫奇的演唱乐谱。我学会了所有戏剧的歌唱、阅读和形象。演出结束后,我和哥哥走回家。我们研究了刚才那出戏的结果,说我们两个会在路上聚在一起。我哥哥在胡琴的伴奏下唱歌跳舞,我起身开始散步。当我到家时,我困得睡不着觉。然后我练习了。没有镜子,我走在月亮下面,看着我的影子,发现了错误。我必须记住那天学到的东西。有时候一完成就变亮了。

“偷窃”在旧社会是禁忌。为了避免被认出并把我赶出剧院,我不得不伪装成一个男孩从剧院“偷”。“偷”了几年后,我才能够“偷”出当时程秋艳先生表演的所有早期代表程学校的节目。我不能停止玩,那样就没有食物了。我成了一名班唱歌的歌剧艺术家,名叫王兰芳。我尽力学习如何唱歌和表演。一位和梅兰芳一起工作的高年级学生齐如山看了我的戏,惊讶地说:“这个孩子唱得很像程老四!”有人推荐我崇拜程秋艳当老师。程先生婉言谢绝了,理由是他年轻,艺术不成熟。之后,长辈把我介绍给梅兰芳先生当老师。梅先生给了我一些梅派的代表作,比如《偷红线盒子》和《霸王别姬》。

然而,我仍然深深迷恋着程丕艺术,无法放下它。他的表演艺术太美了。在旧社会向老师学习不容易。由于程先生拒绝接受我,也不能直接教我,我独自努力学习,并向程先生的老师和朋友寻求建议。程派艺术有两大特点。首先,它有优美的演唱风格,每个字的声音都是来回的。它似乎坏了,但没有坏。内容非常丰富和完整。程强对单词非常挑剔,单词的头、腹和尾都非常清楚。另一个是表演优美,扮演谁是谁。程先生的身材和脚步非常漂亮。他不会僵硬地按照老式青衣捂着肚子唱歌。他的外表和脚步像荷花一样摇曳,优雅大方。表演非常感人。例如,在《绿霜剑》中的“洞房”场景中,沈雪珍对她的敌人方世怡的仇恨达到了顶点,并等待着刺杀她的机会。然而,这种内心活动既不能被方士义发现,也不能向观众解释。程先生见了一会儿面。他的脸上带着微笑,温柔而害羞。转过头,他的脸上充满仇恨,他的眼睛燃烧着火焰。这“两张脸”的表演非常感人。至于程派的水袖,它们美丽而富有,感情深厚,在世界上更加出名。

我会从学习腔和表演开始,仔细了解程学校艺术的精髓。我的声音很好。我按常规唱歌,旋律和黑板都没问题,这意味着我的“品味”很差。为什么我不能唱程派的“味道”?我一直在认真考虑这件事。除了从剧院偷东西,我还收集了程先生当时的所有记录。我听了一遍又一遍,慢慢地意识到程翔的演唱风格是呼吸空气、呼吸空气和呼吸空气,声音完全是丹田的呼吸发出的。他的竖音“啊”声不同于普通人。他有自己独特的发声方法和位置,即背音。后面的声音听起来如何以及在哪里?我不知道,也没有人给我指路。我只是一遍又一遍地听录音,然后低声哼唱,一点一点地唱。如果你唱错了歌,你会找到错误的歌,然后再重复一遍。我不知道我已经磨损了多少张唱片,我已经试着找到它们很多次了。程弼用呼吸和语调发声的方法终于让我渐渐明白了。发声方法和位置正确。哪个词的声音更容易处理,歌唱会有很深的味道,如果你从技巧和感觉上寻找它,你可以逐渐掌握常规的歌唱方法,把声音抬高然后发出,发出然后收回,圆整和柔和相结合。

我在剧院学习身体运动,回来后努力练习。程先生的袖子从不露手。这条裙子像卷荷叶。这条裙子很长,不显脚。在环形交叉路口散步时,裙子轻盈、高贵、美观。他的袖子是直的、倒置的、翻过来的、摇晃的、折叠的,充满了美丽和情感。云手是双的,水袖是双的。例如,在窦娥元,歌舞“永别了,所有的高邻…”中,袖子都是双的,袖子是分开甩出来的,然后手肘缩回,这是从太极拳手肘的底锤换来的。我记得当我第一次看到郑先生表演时,袖子并不那么厚。一两年后,他们发生了巨大的变化,发展了许多美丽的新运动。他的袖子有感情,能说话。我必须学会它。在家里,我每天都把双手绑在毛巾上,一边练习一边回忆程先生的表演。我不仅学会了他的形式,还找到了程派袖子的“风格”和表达我感情的内容。经过数百次练习,我终于逐渐掌握了它。

与此同时,我还向程先生的老师王瑶卿·老夫子询问了艺术的情况,并正式向老师致敬。在成派艺术的形成过程中,王老先生付出了很大的努力。他非常精通城派的戏剧、曲调和表演。当他看到我煞费苦心地学习程翔时,他给了我热情的建议,向我解释了这部戏,纠正了我的错误,并一个接一个地处理了我偷偷学的程翔学校的剧本。程的早期艺术搭档郭忠恒、侯席瑞、赵桐珊和秦始皇胡铁芬也给了我很多帮助。这种拐弯抹角的学习让我受益匪浅。

我决心继承城派艺术,改名为新秋艳(程先生原名程秋艳),并挂上城派的旗帜。当时,大约在1930年,程先生的学生陈丽芳还没有唱过歌剧。作为一个艺名,我不尊重郑先生。我记得有一个春节,我去问候梅先生。梅先生开玩笑说,"新老板来了,为什么老老板还没来?"

1932年,郑先生出国留学欧洲,一年没有唱过歌剧。我借此机会演唱了一些特别的歌曲,并把程先生与台湾的合作,如郭忠恒和侯席瑞,带到我的俱乐部来陪我唱歌。我立刻变成红色和紫色。因为程先生不在中国,所以很多程派艺术爱好者对我对程派艺术的欣赏很满意。程先生早期的代表作有《红拂传》、《绿霜剑》、《鸳鸯墓》、《梅妃》、《玉簪》、《金锁记》、《朱马克》、《骂堂》等。都被唱过了。我学了《月喜归汉》,但没有表演。此外,我安排了一部新剧《娄飞》,并按常规演唱。

郑先生知道我在向他学习。1933年回到中国后,他悄悄地来看我的《红拂传》。消息在后台传播,我非常紧张。郭忠恒先生和侯席瑞先生都建议我不要害怕,大胆地唱歌。在那个舞台上没有错误。在“喝酒”比赛上,郭忠恒先生在舞台上小声对我说,前排泳池边戴墨镜的是程先生。事后,我听说郑先生认为我唱得很好,笑了。我松了一口气。我唱了“红色”,但我伤害了郑先生,因为我挖了郑先生俱乐部的队伍,给郑先生制造了困难。回家后,他不得不开始新的炉灶,重组“何明俱乐部”。这就是我。对不起,郑先生。所以在1949年之前,在王瑶卿先生的家里,我有几次机会见到程先生,但是我从来没有说过话。我一直为此感到内疚。

20世纪30年代中期,我结婚了,不再唱歌剧。直到抗日战争胜利后,我才重返舞台。1954年,我和杜丽云从其他地方回到南京,路过上海。那时程先生正在上海演出。我们去看了这场戏。戏结束后,杜丽云陪我去后台看程先生。当我进入后台时,我的心脏跳了一下。20多年前,我和郑先生之间有过隔阂。我从未和他说过话。他今天还会不理我吗?程先生很高兴看到我来。他站起来握住我的手,问问题。程先生知道我还在舞台上唱歌剧,亲切地问我,“你能读《荒山之泪》和《春闺梦》吗?”?你会唱“索林胶囊”吗?”我害羞地说,“我是偷偷学的。”程先生笑着说,“我住在x号楼,国际饭店。你可以随时来看我。你想来!”听到这里,我激动得眼泪都快掉下来了。我理解郑先生的话的意思。他心胸开阔,不仅原谅了我过去的错误,而且对我的艺术了如指掌;他了解了很多他早期的戏剧,可能不熟悉他中间的著名作品。他想告诉我关于戏剧的事情,并把程氏学校的艺术传给我。为什么这不能打动我?很遗憾,因为我的任务,我第二天就要离开上海了。我再也没有见过程秋艳先生,也失去了这最后一次难得的学习机会。这是我一生的遗憾。

现在我71岁了。1956年后,由于缺乏精力,我不得不终止舞台表演,转而专攻教学。虽然我不是程秋艳先生的弟子,但我从事程派艺术已经有50多年了。我也可以说是程秋艳先生的学生。我想把我从程老师秋艳那里学到的一切传给下一代,为程学校艺术的传承和发展尽我最大的努力。)

留言与评论(共有 0 条评论)
   
验证码:
Top