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京剧目前应该如何改变?

发布时间:2019年07月01日 17:14:46

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“对于新版京剧,一直有两种截然不同的观点。一方面,京剧进入现代生活必须满足人们新的视听感受。一张桌子和两把椅子,应用的声音和公式太单调和僵硬,他们期待变化。另一方面,京剧应该坚持传统,延续其空洞简洁的东方美学,反对舞台堆砌,这被称为大制作,而它的演唱风格古老而熟悉。你觉得怎么样?”

朱余韶(以下简称朱):“人们过去用毛笔写字,但现在他们用钢笔、圆珠笔和电脑键盘。过去,酋长在街上巡逻,并持刀骑马。现在警察用枪或电棍开车。时代不同了,一切都必须发展。如果我不相信,我用旧曲子创作了一部新剧。不仅新观众不喜欢它,而且老观众听起来也很尴尬,不喜欢它。当你老了,你想去哪里,是回班来北京,还是学校的开始?程学和燕学最初出现时,受到的批评比现在还多。梅兰芳先生还说,不改变形状就使用一些民歌和一些西方音乐是错误的。1932年,程秋艳去西欧看歌剧,回来后,他把歌剧技巧融入京剧,甚至学习了印度音乐。因此,京剧是否会改变并不是问题。问题是如何改变它。”

记住:“是的,怎么做?如果你不把它改好,你会被责骂的。如果你看看票房,一定是《文昭关》、《打探儿》和其他传统戏剧在假期卖得很好。新剧怎么会卖得不好呢?”

朱:“从出席情况来看,我同意。我也喜欢我新戏中的投入产出比。例如,这一次《赤壁》(Red Cliff)在10轮中卖出了500多万元,80%的门票在本轮开始前已经发行。制作的规模取决于主题、地点以及是否能流传下来。观众比任何东西都重要。好坏不由我们决定。该由时间和观众来决定了。现在说一部戏剧是好是坏,或者改革是否成功还为时过早。我也喜欢小型戏剧,比如《在马前泼水》。投资很少,但观众喜欢。好莱坞仍然有大制作还是低成本电影?!为什么不是京剧?”

记住:“你是如何改变你的生活方式的?我记得你的《王霞悲伤之歌》在圈子里有很大的影响力,赢得了很多奖项

朱棣文:“这是因为一些西方民歌融入了少数民族的背景。当时,很少有人这样做,所以影响更大。归根结底,它仍然是内容、主题和音乐形式的统一。从青海到福建,从云南到北京,我个人积累了一些音乐和生活。当然,来到北京后,他演了很多戏剧,创作了最活跃的作品。起初,我试图站出来,希望老观众会上瘾,新观众会接受。这一时期的作品,如联台本剧《刘罗国总理》、《梅兰芳》、《袁崇焕》和《夏绿城》,这次都走得太远了,没有让老观众接受,也没有让新观众喜欢。当我在舞台下看到这么多黑发时,我非常高兴。”

赤壁

这就像结识新朋友,再次见到老朋友。

注:“请总结一下这部京剧《赤壁》的总体音乐特点。”

朱:“基于传统和大胆创新,这种创新吸收了地方戏剧、民间音乐和西方戏剧的技巧。它甚至轮流使用两部分和三部分合唱,结合京剧的板腔,使板腔更加活跃。我想激活它。让观众知道这是京剧,但感觉很新鲜。让观众有一种“把彼此视为新知识,再见到老朋友”的感觉。"

记住:“我记得《赤壁》的帷幕没有打开。一首进入舞台的琵琶乐曲慢慢领先。随着鼓声开始卷起,幕布拉开了。传统京剧“戏门”演变成一个在舞台上滑动的活动门。30名身着中国服装的兵马俑一个接一个地穿过大门。然后舞台上的灯亮了,闪闪发光的青铜麻雀台突然出现在舞台上。汉献帝高坐在铜雀台上,与众大臣共舞宴席,非常热闹。正当人们饶有兴趣地观看时,突然响起了一声响亮的锣声。曹丞相到了,“铜雀如火如荼”。音乐和舞蹈被很好地使用了。音乐只有鼓声,但充满节奏。音乐的功劳就在那里。”

朱棣文:“国家大剧院版的《赤壁》整体而言是宏伟而史诗般的。背景设在东汉。我使用了一些古代音乐的元素。汉代音乐只存在于文本中,没有记录。这是愚蠢的音乐。人们对音乐的最早解释也是在宋代,所以他们只能找到感觉。听完《醉鬼》、《胡佳十八拍》、《广陵三》等,我想出了咏唱的方法。据说从屈原的《九歌》和曹操的《短歌》到汉乐府,唐宋诗词在古代就可以演唱。我认为这与京剧的引进有关。例如,杨延辉在《四雷探母》中的引言——“金井锁梧桐,随风长叹”。赵严蓉在梅派著名戏剧《世界前线》中的介绍——“杜鹃在枝头哭泣,血与泪在黑暗中哭泣”。句子的前半部分充满感情的韵律和白色,而后半部分是悠扬而委婉的歌唱,能给人留下深刻的印象。在《赤壁》中,开场的前奏是曹子建的《铜孔雀台颂》:“高大的大门已经建成,漂浮的双塔过于清晰……”“我想在这里我们可以用大大小小的鼓,模仿古代的“街鼓”,用京剧锣鼓和经书中“滚动的头”的节奏,去掉锣鼓中的铜器(大锣、钹、小锣),只留下鼓,有时低有时刺激,随着舞者的脚步打鼓,敲进人们的心里。这可能是你说的。鼓和舞蹈导致女孩们在幕后唱歌。"

记者:“帆船和借箭”的观众非常愉快。诸葛亮、周瑜和曹操表露了他们的心声,老、幼、美同时歌唱。这部八分钟的联播剧可以说是京剧舞台上的第一部。它赏心悦目,势头强劲。”

朱:“这篇文章的作者在剧本提示中给出了一个清晰的场景。上层是曹骏的营地,帆如林,下层是滚滚长江、白鹿江,水与天相接。在船上,曹操满怀骄傲和野心,正在和所有的将军们举行宴会。一艘载着诗和酒的船来到了现场,奖励诸葛亮和周郎。他喝醉了,借了支箭。如何通过在茫茫人海中歌唱来表达曹操、孔明和周瑜三个诗人气质相同、性格迥异的人物呢?我想起了歌剧中的三首和声歌曲。曹操的第一句话是:“大河奔流,洪水汹涌,太阳落山,月亮升起。20年来,我一直无法理解东方和西方的情况。“我用昆曲《单刀会》中关羽的歌曲《新水判》的旋律风格来表现他的傲慢和自大。孔明“组建了孙刘联盟与曹操作战,并制定了消灭敌人和放火焚烧连队营地的计划”,并使用了马派经典《借东风》。为了使小生周瑜与老孔明和五颜六色的曹操相处融洽,我学习了昆曲《牡丹亭》中“皂罗泡”的旋律,并将其与京剧小生相混合,写下了四句“商定了果断的作战计划,临危受命”。最后,当三位歌手同时演唱时,他们可以根据不同的演唱风格来表现曹操无边无际的不羁。诸葛亮足智多谋,周瑜神勇过人。”

记者:“《儒林外史》在一群官员中,诸葛亮和他的同事们一起唱歌,一起唱歌,互相撕咬。时间是宽松的,时间是紧的。时间快,时间慢。一口气唱了70多个句子。与此同时,各种各样的董事会纷纷出现。西皮原板、西皮快板、西皮流水、西皮摇板等。多样而有趣。在戏的结尾,诸葛亮的《向江献酒》充满了“反黄儿”的英雄气概和悲情,具有长久的韵味。冷静地处理这件事令人难忘。”

朱棣文:“你提到的反黄儿时期是整部戏的最后一步。在孔明的22句歌曲《给江送三杯酒》的最后一场演出中,我试图用一个八板复合板来表达这种复杂而深刻的情感。虽然这是一个伟大的胜利,但这是“一个伟大的成就,一个巨大的损失”,回归隐居的思想应运而生。音乐也应该有这样的起伏,留下很长的回味。第一句话,“月亮模糊,星星闪烁,落雁声消失”,从一个松散的板开始,接着是“回龙”、“慢板”、“摇板”、“银板”、“原板”、“宽板”和“欢板”,完成了这个核心咏叹调的设计。在演唱《三瓶酒和江陶铸的眼泪汪汪》时,安排了一个20巴长的大秋千。旋律像一条奔流千里的河流一样上下浮动,它的意义既长又悲伤。谁不想世界和平与安全,读者应该有礼貌和正直来促进国家。一个人怎么能在困难时期如此冲动,以至于只用羽毛扇和黑色丝巾赶走老虎和狼呢?”这些字被当作原板,变成侧板。在“诸葛亮回到南阳实干”这句话的结尾,一个宽松的盘子像一只强大的豹尾一样一口气拖住了空腔。这些点点滴滴是在传统基础上创新的结果。"

难忘的西方

民间音乐的力量如此直接地传递到人们的心中,以至于当他们听到它时会哭泣。

记者:“你能介绍一下你的创新来源吗?除了改编京剧的原板腔和西洋歌剧的创作结构,还有什么音乐元素影响了你?”

朱:“西方民歌。我8岁时学习艺术,11岁时成为青海京剧团的演员。我唱了老歌和小歌。当我15岁的时候,我只能去乐队改变我的声音。我演奏了三根弦,演奏了京胡、大提琴和单簧管。16岁时,我开始做歌唱设计。后来,我去云南艺术学院学习作文。他还在福建京剧剧院工作了一段时间。与此同时,我去收集民歌。西方音乐的荒凉是我最喜欢的。民歌唱道:“如果你把一个女孩嫁到天津的土地上,你的鼻子会因泪水而肿胀。你母亲家马的叶子是绿色的,你丈夫家马的叶子是黄色的。歌唱一天中的困难。另一个例子是闽南音乐中的“射青”。许多老华侨听到这个消息都会哭。民间音乐的力量如此直接,以至于我会无意识地将它们融入我的创作中。"

记者:“浙江电视台台长刘雷,因你的“异音红球龙蟒大战”而称赞你。我哥哥在北京很有才华。把它揉进西部荒凉的美景中,除非余韶是另外一个人。“这就是它的意思。除了音乐,你还有什么爱好?”

朱:“我喜欢参观古典家具城。我有罗汉床、官帽椅、杜宾阁等等。我喜欢旧东西,它们很有趣。事实上,多购物,少购物,没有那么多钱。但是浏览的感觉特别好。当我看着面前我喜欢的东西时,我的心仍然在想着我的音乐。”

对歌剧创作知之甚少

歌剧音乐由两部分组成:声乐和板。在歌剧创作中,两者都是根据情节和歌词来设计的,从而巧妙地处理情节的起伏和人物的情感变化。一般来说,一出戏的音乐创作过程相当复杂。首先,我们应该对剧本的内容、事件、年龄和人物有一个透彻的了解,然后根据人物的性格来决定职业。以《赤壁》为例,诸葛亮属于老年,注重歌唱技巧。曹操是一把铜锤,有一张画着的脸。周瑜是个未成年学生,等等。行业划分后,必须寻找时代特征。赤壁发生在汉朝。音乐应该融入汉代的情感。后来,整出戏的音乐布局也涉及其中。声腔和声板的布局“就像是在建一根柱子,成败就在眼前。”

轮廓

朱余韶的京剧院是一流的作曲家。他曾经是一名演员、表演者、作曲家和指挥家。他目前是北京歌剧院的歌唱设计、作曲和乐队指挥。自1964年以来,他一直从事歌剧音乐创作,至今已创作了100多部作品。京剧主要作品有:赤壁、莲台本剧《刘罗国总理》(1-6册)、梅兰芳、图兰朵公主、蔡文姬、王霞悲伤之歌、孔繁森等。(文燕)

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