天津给京剧注入新鲜血液

具有200年历史的传统京剧诞生于北京。然而，天津曾因与北京接壤，从各个方面为京剧注入了大量新鲜血液，对京剧的发展壮大起到了重要作用。

早在京剧的萌芽阶段，它就传入了天津。余三胜是第一代京剧的代表人物，自清咸丰年间就在天津演出。当时，许多关于他在天津艺术的好故事在天津社会流传。他死后，他的遗体葬在天津，这表明了他与天津的密切关系。在京剧史上，被誉为京剧鼻祖的三青板老板程长庚，也是京剧萌芽时期进入天津的著名演员。咸丰年间天津学者周宝写的《支竹词》证明:“胡子生是戏曲的始作俑者，长庚是余三胜的继承者。在天津唱歌没有遗憾，它一到京都就得名。”谭鑫培是继程长庚之后的第二代京剧老手的代表，他年轻时和父亲谭志道一起来到天津学习艺术。后来，他成了一位大师，进入清朝时是一个朝廷，为慈禧太后和光绪皇帝表演。早在道光年间，天津祥刘闲干山就是天津票房的专业小丑演员。他因其出色的表演而被列入“同一个光的13大奇迹”。天津“同乡”孙菊仙继承了京剧创始人之一程长庚的衣钵，后来成为一名职业演员，创立了自己的一所学校，享有老行业新“三鼎”的美誉。热爱歌剧的天津人最引以为豪的是刘赶三、孙菊仙等天津本土先贤在京剧早期所做的贡献，以及他们在推动京剧发展中不可替代的作用。

自京剧诞生以来，各行各业、各流派的京剧领军人物都在天津舞台上受到了群众的考验。一大批在天津长大成名的著名京剧艺术家，在当地特殊的地理位置、社会环境、政治、经济、文化传统和观众欣赏习惯的影响下，逐渐形成了独特的艺术风格和流派。除了刘赶三、孙菊仙等人的歌剧外，黄月山、李继瑞、薛凤池、高福安等武术演员也将自己独特的武术技巧融入舞台表演。当双方开始战斗时，他们使用了真正的刀和枪。当武器相撞时，它们发出嘎嘎声，火花四处飞溅，激动人心的火焰外观令观众眼花缭乱。天津风格的武术表演者南下江苏和浙江演出。他们很受当地人的欢迎。很快就有了天津式的南方武术表演，为京剧开辟了一条新的道路。

京剧形成后的几十年里，舞台上没有女演员。这位女演员在清朝光绪年间首次出现在天津。第一代女老演员小蓝瑛、恩晓凤、青衣、华张丹、肖贤、王克勤、女吴和盛、第一个女丑女宋风云等都在天津舞台上崛起。天津有一个专门培训女演员的贾宁班，并吸引了大量的女演员来看京剧。南洋群岛的人们可以看到中国京剧表演，这些表演也是由天津的女演员张小娴和毕夏云传播的。

京剧有史以来第一次在国外演出，首先是天津永胜和有专业背景的武术演员张贵选。应侨居日本的华侨邀请，他和他的舞台搭档于清光绪十七年(1891年)离开天津前往日本，在那里表演了三年多的武术剧目，如《白水滩》、《青天》、《花胡蝶》和《大街头艺人》。(比梅兰芳在日本的第一场演出早28年)在回家的路上，他们在韩国首尔又演出了两年。1896年，他还在俄罗斯海参崴、勃利和双城演出，这是中国京剧首次在国外演出。

清末，天津戏曲界有识之士接受了改革潮流的影响，积极参与京剧的改良。严范孙、林莫青等文化人和王小农等剧作家共同创办了一个戏剧工作坊，旨在培养新演员。从京剧剧目的内容到表现形式进行了一系列改革。当时出现了大量反映现实社会生活的新时尚剧，在全国戏剧界树立了榜样。

天津是京剧鉴赏家和爱好者的聚集地。因为天津位于北方和南方的十字路口，它已经成为京剧艺术家南北旅行的必经之地。大师和大师在这里的频繁表演促进了艺术家之间的艺术交流，相互吸收和学习，逐渐优化了京剧的整体艺术，不断更新舞台面貌。天津人不仅熟悉传统京剧，而且善于辨别好坏。接受艺术创新也很容易。正因为如此，100多年来，无论是四位著名女演员、四位次要女演员、四位伟大女演员和四位伟大女演员，都争相在天津演出，倾听天津观众的意见。

天津有很大的票房，大量的票务专业人员，许多著名的票务艺术家都受到专业京剧艺术家的高度尊重。京剧以其悠久的历史和天津深厚的群众基础闻名全国。在过去的150年里，京剧已经成为天津人不可或缺的精神食粮。在群众的支持下，京剧在天津代代相传。特别是新中国成立后，在热烈的文化氛围中，大批优秀的京剧艺术家涌现出来。继上世纪五六十年代李惠亮、张诗琳、赵乔松、丁志云、杨荣环、林玉梅、王赵泽、赵邱慧、李荣威、王子陵等老一辈艺术家之后，出现了一批京剧艺术家和新人。

天津京剧界人才济济，充分展示了京剧艺术在天津的顽强生命力。(镇广钧)