1955年金庸电影《打金枝》的内幕

1955年，中国完成了资本主义工商业的改造，制定了国民经济第一个五年发展计划，在抗美援朝战争中取得了巨大胜利。国家经济建设呈现蓬勃发展的良好态势。经济建设的快速发展促进了文化事业的发展。鉴于金剧《打金枝》在全国歌坛的巨大影响，我省和长春电影制片厂决定将该剧搬上银幕。那时，我只有16岁，我在山西省第二剧团工作。我有幸参与了电影《打金枝》的整个拍摄过程。

山西省太原市文化厅非常重视金曲《打金枝》的拍摄。经过选拔，当时军民领域的著名演员、编剧、作曲家和表演者被调动起来，组成了金剧《打金枝》的演员阵容。就演员而言，当时的晋剧界有四大流派，即丁(郭喜安)、牛(桂英)、郭(冯英)和姬(梅莲)。扮演金枝也是丁果仙和牛桂英的代表作。因此，在制作电影时应充分考虑四大流派的代表人物。丁果仙上丁学校，牛桂英上牛学校，郭凤英上郭学校，季美莲的女儿季平上，季派上季派，大同金剧团的王正奎演华联演员。作曲家是著名的晋剧音乐家张素明，剧本由著名剧作家万章、韩生、张欢和王亦丰安排。武昌打击乐由白金山(鼓手)、丁吴极(钹)、李锦文(马锣)、张新实(木头)和汪曾福(小锣)组成。温昶弦乐由陈汝春(胡锦)、严忠和(第二弦)、何守业(第三弦)、王松林(第四弦)、田文茜(二胡)、严李存(小提琴)和韩成印(大提琴)组成。这部电影的导演是常颖工厂的刘国泉先生。

《打金枝》剧组于1955年5月抵达长春电影制片厂。在我一个16岁的孩子心中，长长的影子是一个非常神秘和向往的地方。能够在长春电影制片厂看电影比实际参加《打金枝》的拍摄更令人兴奋。长长的阴影覆盖了一个很大的区域，怎么描述也不过分。四个工作室出现了，每个都比工厂的车间大几倍。非常壮观。工作室的顶部和周围充满了各种各样的灯光，让人眼花缭乱。工作室旁边是一个大食堂。餐厅后面是一片荒野，拍摄时经常会在这里拍摄场景。我想仅在这片荒野就有几个机场。当时，由小白宇·米丽主演的歌谣《秦香莲》的拍摄接近尾声，故事片《平原游击队》正在拍摄中，印度故事片《游骑兵》也正在配音。

到达常颖后，戏剧组的首要任务是适应环境。毕竟，戏剧舞台和银幕不是一回事。像丁果仙和牛桂英这样的老师从小就扎根于戏剧舞台。唱歌、阅读、做和玩都很受欢迎。他们以娴熟的方式描绘人物，表演得淋漓尽致。然而，由于电影艺术的规律和拍摄要求，舞台上许多夸张的表演是有限的，有时甚至许多普通手势的大小也是有限的。因此，即使像丁果仙、牛桂华这样的大师也不允许按照电影拍摄的要求一遍又一遍地翻拍。

从舞台到银幕，不仅演员的歌唱，金曲的音乐也必须改革。没有改革，就不能满足电影艺术的要求，也不能更好地展现人物形象。因此，有必要对一些平板歌唱中的长程、程式化的锣鼓进行改革。一些改革仍然相对较大。例如，“脑功”中四股眼音的“四瓦”只有变成夹板的一半时间，改革的第二性质立即改变。即使是著名鼓手白金山也不能立即做出反应，他也不能连续四五场表演过关。

金剧《打金枝》被拍成电影在全国放映，这是金剧发展史上前所未有的事件。它不仅提高了晋剧的知名度，而且对晋剧向全国的推广起到了重要作用。(资料来源:《太原日报》；汪曾富对王符兵发号施令)