京剧:蔡尤山

蔡尤山来自万全县西红庙村。他童年时很穷。当他九岁的时候，他的父亲把他和他的兄弟蔡友川送到张家口市古洪庙街的孤儿院。在孤儿院，他收到鞋底、编织毯子、焊接的外国铁罐...他没有足够的食物，没有穿暖和的衣服，被殴打和责骂的频率更高。弟弟受不了虐待，跑了三次，成了流浪儿。

十一岁时，孤儿院成立了一个剧团，聘请山西的太平红、陕西的张少池和京剧的张少池为教师。老师们非常严格，整天拿着拐杖督促孩子们练习。蔡尤山经常青一块紫一块，记不起他被打了多少次。离开学校后，仍然有三年的实践表现，仍然一天三餐，虽然有两块零用钱，但因为不允许他们上街，他们不能花钱。有时候，在晚上游戏结束后，孩子们饿得把行李绳和腰带悄悄地绑在一起，把一个人挂在游戏花园的窗户上，从来往的小贩那里买烧饼。蔡尤山就是在这样恶劣的生活环境中，努力练习，学习玩耍，练好武术。他手快，眼睛快，动作整齐，背上绑着旗子，头上戴着雉鸡羽毛，腰间挂着剑，还能做难度很大的动作。他身上的所有装饰品都可以在没有敲击、触摸、悬挂或混乱的情况下制作。离开后不久，他成了一个小名人，被称为“勇敢的战士”。几十年来，他一直在张家口、宣化、固原、柴沟堡和南壕前演出，四处漂泊，没有家。直到张家口第一次解放，他才和肖桂涛、刘宝山、郭凤英、马武黑等一起定期在张家口裕民歌剧院演出。第二年，八路军进行了战略撤退。他的一个兄弟是国民党军队的官员，他认为他是一个“臭玩家”，玷污了家庭，把他赶出张家口。从那以后，蔡尤山不得不在天镇、阳高和大同四处游荡。他还和牛桂英、马秋贤、白翠云、杨彭胜等人一起去北京“吉祥剧院”和“三金小剧院”演出。直到1948年张家口市第二次解放，他才回到张家口市，与季美莲、李淑英一起在“解放剧场”演出，并担任剧团团长。次年春天，他去涿鹿县组织了“新民金曲社”，后来改名为“涿鹿金曲社”，直到现在。

悲惨的生活和坎坷的道路使蔡尤山发扬勤奋的精神，努力学习，虚心进取。无论他去哪里，他都会学习。早年，他与水、颜张黑和津灵黑并肩作战，牢记这些前辈的所作所为。他九岁时就学会了玩，还把马武黑当成了他的老师。这一次，他被邀请去山西教戏剧。他不仅向牛桂英和他生活中的其他老艺术家学习，还发现一个年轻的学生“走马鞭”很美。他虚心征求意见，并不感到羞耻。几十年来，蔡尤山从京剧、昆曲和北麓梆子等姊妹戏中汲取了很多营养。即使在文化大革命期间，他也被驱逐到村子里工作，并且没有失去对戏剧的热爱。今天，蔡尤山同志不顾春夏秋冬，风、霜、雨、雪，坚持每天早上长时间去桑干河喊练嗓子。正是凭借这种不屈不挠的努力工作和学习精神，他的表演艺术成熟了。他精通红、黑、生、旦、丑，在擅长、唱、读、做、玩的各个方面都有独特的特点。这也为他改革晋剧的华丽表演奠定了坚实的基础。

蔡尤山在1948年从吴胜变成了华联。在长期的演出中，他深深地感觉到金歌剧演艺圈的演出节目和演唱风格有利有弊。其缺点是舞台表演简单、呆板、呆板、单调、粗糙、优美。他决心改革并开辟一条新的道路。经过30多年的实践，勤劳之花终于产生了丰硕的艺术成果，创造并形成了蔡尤山金歌剧花脸表演艺术的独特风格，其演唱风格具有马武黑色嗓音、柔和生动的措辞和优美的音色，以及张燕柔和浑厚有力的嗓音的特点。其中，还有许多歌唱方法巧妙地融入其中。他的演唱风格特别适合于表达人物复杂的心理活动:轻描淡写，如溪流悠扬的声音；慢拖腔，像奔腾的河流，雄伟壮丽；起床快，像珍珠和玉坠花瓣盘，又快又脆；拉出的孩子，像一座奇怪的山峰，响彻天空！蔡尤山的身体表现更全面地利用了许多家庭的优势。他将徐升、青衣、二花莲甚至一些小演员的表演技巧完美地运用到金剧花莲行业的表演中。这不仅极大地丰富了花莲行业的表演艺术，更重要的是，给了观众一种美丽的艺术享受。