评李月仙在《鲁花河》中的表演

摘自《在梨园散步》
严明的一朵奇葩——评李月仙在《鲁花河》
作者:杨秋实

《鲁花河》，又名《女斩波器》，是晋剧中一部优秀的传统剧目。虽然继承了传统剧目《沙园门斩子》的套路，但却是独一无二的，由更富喜剧风格和生活趣味的太原金剧院实验团演出。这个情节观众很熟悉。出于军事纪律的考虑，荣源的樊梨花即将与他的前官员儿子薛英龙断绝关系，并与退休的粮食运输官员丈夫薛丁山开始了一场喜剧冲突。这是一部工作剧，取决于演员的表演。由李月仙扮演的薛丁山穿着一件箭衣和一件马甲。他出现后，骑在马上。他的身材、身材和作品优雅自然，他觉得高人一等，超凡脱俗。艺术是情感的结晶。在这部戏中，李月仙处处展示了人物的思想感情轨迹。戏剧性的场景从薛丁山回到樊梨花的营地欢迎开始，再次渲染双方复杂而微妙的感情。寒暄过后，每个人都全神贯注于自己的想法，没人想戳破这张薄薄的纸。当樊梨花透露“一个小奴隶在最后一刻结婚真的很难”的真实感受时，薛丁山立即同意，“听到他说的话会让人生气，一个奴隶为了取悦他的妻子敢于随意做事”。下一首圣歌是:“来把奴隶绑起来，我要和你一起揍他，一个毫无价值的野兽。”李月仙的表演里里外外，让人难以接近，高高举起，轻轻放下。

当薛丁山看到形势严峻且不可挽回时，他迅速而足智多谋。他用情感策略来回应情感。他用和谐的语言拐弯抹角，用自己的方式说话。他回忆起当年范江官的订婚。他指出，他面前有车辙，后代也跟着他。他要求樊梨花推动此案，并酌情给予惩罚。然后，他试图非理性地争论，并对这一重要原则负责。“他以为当他收到儿子的时候，他只为你怀了孕，但现在他对棉铃虫有了自己的仇恨”并试图用理性说服人们。然而，没有用的是，这有损君主的尊严，所以他控制住自己的脾气，狠狠地揍了一顿。当樊梨花唱《元门元帅令》时，薛丁山唱道:“你不能在这里砍我。”进一步反驳道:“根据家庭规则，你是铺床和叠被子的人。”当李月仙带着自满和精神胜利的神情在这里表演时，观众哄堂大笑。当樊梨花恼羞成怒，想上法庭时，薛丁山强求他，反唇相讥:“我要告诉你杀了你的儿子和丈夫，破坏你的家庭关系”，把情节矛盾推到了高潮。当薛丁山看到樊梨花要严肃起来时，他忍不住哭了。与此同时，他感动了樊梨花和薛应龙的眼泪，这让对方很感动。情节急转直下。白小姐及时来介绍她的计划和行动。她救了应龙，直到那时薛丁山才摆脱了尴尬的局面。剧中人满意地笑了笑，产生了一个浓郁的喜剧场景。公与私、法律与情感在这里统一起来，达到了提高智力、娱乐情感的艺术效果。当然，这也是李月仙与其他行为者心照不宣合作的成果。

在上述情节的进展中，李月仙表现得好像这是他生活中自然发生的事情。她扮演的角色性格准确，思路清晰，没有失去君主的优雅，也没有感觉庸俗。李月仙自己说得很好:“表演就是扮演角色。”不仅在鲁花河，在三官店帅的杨赵岩，在沙溢的吴承恩，在卧虎藏龙的董璇，在王琦拉马尔的齐宣王，都严格遵守这一原则，可以理解情节，很好地了解人物，并非常小心地达到清晰的艺术形象。李月仙对自然真理的表演追求，朴素的美，朴素的惊喜。歌剧节目已经固化，李月仙可以充分利用它。表演展示了生活的特征。她将戏曲表演节目融进人物的内心感应和外在形式的结合中，并将其融入到每一种艺术形式中，这不仅符合戏曲标准，而且自然真实。因此，观众可以看到到处都有戏剧，一直都有戏剧，没有过度表演，也没有错。看她的表演像流水一样流畅，没有机械动作的感觉。在舞台上，她常常像一个优秀的画家一样娴熟，令观众赞叹不已。

李月仙原本擅长扮演悲剧角色。观众很高兴听到她唱满了慷慨的挽歌。与此同时，他们对她广泛的表演方式感到惊讶，她在扮演喜剧角色方面非常聪明和生动。就连《鲁花》中的闵子建和现代戏剧《蝶恋花》中的盲人老妇人也早已受到公众的称赞。她的几部代表性作品，无论是歌唱、阅读还是表演，“一峰自有其貌”，都成为晋剧艺术园菊花园中独一无二的作品，花朵鲜艳夺目。

1987年，《歌剧研究》的原始增刊出版。

太原晋剧团演出《生死卡》，李月仙饰演黄伯先从右到白翠云郭美英高晓梅饰演三女张美琴饰演庭院男