王万梅，三晋有名

热爱京剧的观众长期以来对王万梅的歌唱艺术和舞台上感人的表演风格着迷。王万梅是晋剧城(于颖)派的最佳后裔，有“小程玉英”的美誉。从童年起，她就在艺术的道路上进行了艰难的长途旅行。

王万梅出生于山西省清徐县东穆庄。这里的农民非常喜欢中央拍板，在“售票”中很受欢迎。王万梅的父亲王宝健是个爱好中部梆子的业余爱好者。他能弹得好，还能唱歌剧。萧万梅一会说话，她的父亲就教她唱歌，并带她往返于“售票”处。20世纪50年代初，万梅上小学的时候，她父亲安排她利用假期住在业余王万西的家里，在她想成为演员之前，学习歌剧。受到父亲和民间艺术家的影响，萧万梅打开了年轻心灵的窗户，家乡的“制票”场所成为她艺术营养的源泉。王万梅的童年是在学校和“售票”场所度过的。虽然她的童年没有给她留下和小朋友一起玩耍的美好记忆，但这让她在艺术上更早地展现出了自己的优势和光彩。在她12岁之前，她已经能唱六七部重青衣歌剧，如《金水桥》、《打金枝》、《祭河》、《祭桩》、《算粮》、《采桑》。当王万梅的名字在山西清徐地区家喻户晓时，她还没有踏进剧团的门槛。在“造票”活动中，她与父亲共同表演的“第二朵梅花”仍在清徐地区广泛流传。

1957年，13岁的萧万梅以优异的成绩考入清徐中学。就在她要上学的时候，她听说由著名的晋剧艺术家程玉英率领的晋中晋剧团来到清徐县演出。万梅的父亲一直崇拜程玉英，热爱京剧城派的艺术。听到这个消息，他立即带着万梅去申请剧团。虽然当时剧团没有招收学生，但万梅很幸运地遇到了两个伯乐。剧团导演阎翠江和许石清听说万梅对门票大惊小怪，要求她当场演唱两个角色。王万梅的歌声甜美圆润，有强烈的韵味，令燕和徐大为叹息。基于这位艺术家的视力，他们认为王万梅是一颗稀有的毛坯钻石。只要用艺术家的刀斧打磨，它一定会成为一颗闪亮美丽的玉石。不一会儿，王万梅被晋剧第二组破例录取。

20世纪50年代的晋中剧团人才济济，阵容强大。三晋时期著名的表演者包括程玉英和程灵贤。丁磊(郭喜安)的年轻一代弟子张鸣琴和青衣著名的侯玉兰也是年轻的艺术家。王万梅加入剧团时，是程玉英表演的黄金时代。那时，山西流传着一首民歌:“跑得比丢鞋好，比程玉英小姐的嗨嗨嗨好。”它反映了观众有多喜欢程玉英的戏剧艺术。过去，王万梅很少看到这些著名艺术家的舞台表演。当她来到这里时，她似乎走进了一排耀眼的艺术大厅。程玉英和程凌贤的精湛表演，带有浓郁的地方色彩和地方风味，令她着迷。她像一只贪婪的蜜蜂，贪婪地收集它们的艺术营养。通过观看他们的表演，王万梅的艺术视野大大拓宽了。她决心以前辈高超的技能为目标，加强基本功训练。为了练好袖子，她不情愿地忽略了受伤的手臂，咬紧牙关坚持练习。经过一段时间的努力，万梅在艺术上取得了显著的进步和进步。不久，一场青年表演在山西晋中举行。剧团的老艺人王永年安排她表演“二进宫”。王万梅在这部戏中的首次演出在山西晋中引起轰动，并获得了优秀学生奖。艺术上的第一次出现使王万梅实现了他长期以来的梦想。晋中地区文化局局长雷虎看到了她的表演，认为王万梅是一个难得的人才。他亲自推荐她去程玉英当学徒。万梅来到程玉英，和程玉英住在一起，形影不离。程玉英是一位积极忠诚的表演艺术家。成名后，她从未放松过基础训练。老师和学生每天黎明时分进入训练场，低着腰，举着陀螺，绕着场地跑，提高嗓门，装腔作势。为了培养年轻一代，程玉英慷慨无私地向王万梅传授技能。即使是她多年努力学习的独特技能也没有保留。王万梅也没有辜负老师的厚望。她以滴水穿石的精神一点一点地将老师的技能转化为自己的技能。20世纪60年代初，王万梅跟随程玉英游历东北各省，通过观察京剧、评剧和芭蕾不断丰富自己的艺术积累。也是在这次演出中，程玉英更多地了解了王万梅的艺术天赋和辛勤工作。演出结束后，她将自20世纪50年代开始演唱的著名京剧《三娘娇子》传给了王万梅。这出戏后来成为王万梅的强项。万薛梅大师，不仅像一个接一个的动作，而且有它的气魄。因此，他被山西观众誉为“小程玉英”。

在十年的灾难中，程玉英的不公受到了冲击，万梅也受到了冷遇，因为她是一个富农的儿子。然而，即使在“样板戏”时代，由于它的艺名有一定的影响力，它也再次被团体领导人所使用。她先后担任龙江巷姜水营、布谷山柯巷、海港方镇海等重要角色。万梅以前从未接触过这些角色。为了更好地扮演这些不同的英雄角色，她决定忘记饮食和睡眠，抓住每一个机会谈论剧本，观看表演，虚心寻求建议，思考角色，捕捉角色的灵魂。她以自由活泼的风格演绎了这些现代戏剧，并细致入微地刻画了人物，给观众留下了难忘的印象。通过表演这些现代戏剧，她得到了良好的训练，拓宽了表演领域，为她后来在传统戏剧中扮演不同年龄和风格的古代女性奠定了良好的基础。

进入八十年代后，特别是十一届三中全会的春风，王万梅更加自信地走向艺术的巅峰。自1982年以来，她在艺术上取得了很大成就，她的艺术成就吸引了越来越多的关注。尤其是话剧《三娘娇子》改革的成功，使山西广大观众更加热爱她和她的艺术。《三娘娇子》是程玉英舞台生涯的最后一部作品。当年程玉英扮演的三娘王春娥在晋剧舞台上达到了前所未有的艺术高度。尽管如此，王万梅并没有跟随前任的脚步。在程玉英的支持和鼓励下，她从剧本到表演和演唱，反复安排和处理剧本，然后利用业余时间去救周瑜。王万梅在该剧的演唱和表演上也取得了创造性突破。京剧城派以其慷慨激昂的演讲和表达悲剧人物思想感情的能力为特征。它尤其以“高音”而闻名。然而，高亢奔放、委婉柔和是不够的。在改革过程中，王万梅以广泛收藏作品的老年表演艺术家为榜样，根据表演人物的需要，注重吸收金歌剧各艺术流派在许多方面的优缺点。她的演唱风格不仅兼具金歌剧牛(桂英)派完美的发音、华严军(颜军)派悠扬豪迈的风格、萧瑜情(桂香)派质朴深沉的风格的优点，还保留了金歌剧城派婉如的“hi-hi-qiang”精神和风貌，充满了跌宕起伏和千里沉浮。歌唱风格圆滑多变，声音和情感兼备，力量和灵活性强。她的表演发自内心，催人泪下。1982年，山西晋中地区举行歌剧演出时，王万梅表演了她加工的《三娘神》，受到广大观众的热烈欢迎，并获得了优秀演员奖。同年，她在山西省举行的戏剧演出中演出该剧，并获得一等优秀演员奖。1984年，山西省举行了一场盛大的京剧复兴演出。这是山西歌剧复兴前所未有的盛事。有20多场演出。除了山西，内蒙古、河北、陕西的著名京剧演员也应该被邀请参加演出。在这场演出中，王万梅代表程玉英与牛桂英、华严俊、郭凤英同台演出，演出她加工的《三娘子》，在省城引起了另一场轰动。她的表演受到四个省的观众和著名表演艺术家的高度赞扬。

王万梅表演的成功为她赢得了更多的荣誉。她当选为省人大代表，晋中区为她记录了三大成就。王万梅在荣誉面前总是保持冷静的头脑。她深深理解“艺术是无穷无尽的”这句话的深刻含义。她对这些艺术成就并不充满野心，相反，她更致力于学习艺术。1987年，当晋中举办自己的剧目振兴杯演出时，她因演出自己的《启功外史》获得了主角一等奖。1989年，她因演出《三娘教》和《芦花》获得第六届中国戏剧梅花奖。她不断地为广大观众提供新的精神食粮，但她的生活并不奢华，她始终保持着朴素诚实的本色。她不喜欢美吗？不，因为她认为女演员的魅力在于舞台上，而不是日常奢华的衣服和手表上。据说有人雇她以高薪演出，但她礼貌地拒绝了。她傻吗？不，因为她和她的老师程玉英一样热爱艺术。

责任编辑:高级总编辑苏:宋建国

程玉英和王万梅接受访问