小白·余霜也是白族派的创始人。

与其他歌剧一样，评剧在其形成和发展过程中，也见证了一大批才华横溢的艺术家和各种风格流派。在众多流派中，白派以其独特的艺术风格在平剧中独树一帜，深受观众喜爱。

大多数早期民谣的特点是音调高而粗糙的“大嘴巴和倒下的儿子”。20世纪30年代，评剧艺术家白余霜根据自己的嗓音状况大胆改变评剧女演员的高音习惯，大幅降低旋律(F键)，充分发挥她丰富有力的中音和低音区。她发展了一种反音调慢板来表达剧中人物的悲伤。首先，她用以北京方言为主的普通话唱歌和阅读，从而在全国传播平剧。他以低沉的歌声和细腻的表演赢得了众多观众，从而形成了平剧白派的一种流行而深远的流派。

小白·余霜继承了母亲白余霜的演唱技巧，并根据自己的情况进行了一些创新和突破，极大地丰富和发展了白派艺术，这得到了歌剧专家和鞠萍广大观众的认可。然而，我认为小白·余霜不仅继承和发展了白人学校，使其更加成熟和完善，而且在长期的舞台实践中形成了自己的风格，形成了一个与白余霜白人学校不同的新“白人学校”。

流派的形成、传承和发展一直是戏剧界十分关注的问题。20世纪80年代初，戏剧报纸(即中国戏剧)对此问题进行了专门讨论。就我个人而言，我认为这种体裁有三个主要特征:第一，它的独创性，第二，它的受欢迎程度，第三，它的大众性。这三点，小白玉霜“白派”是完全具备的。在这里，我想谈谈我对这三个方面的理解。

1。独创性。原创性意味着一个流派必须有前所未有的独特演唱风格。小白·余霜(真名李在文)是白余霜的养女，但白余霜没有传授他的表演技巧。小白·余霜刚刚在后台用窗帘缝看了她母亲的表演，并凭自己的聪明才智学习了一些戏剧。她12岁开始为白余霜打球。15岁时，母亲因婚姻纠葛离家出走后，她以小白玉霜的艺名临时上课。白余霜因病去世后，在养母原团队的支持下，她组建了“再文社”，在京津冀等地演出，充分继承了白派艺术。解放后，为了适应演出现代戏剧的需要，小白·余霜在保持白派低调风格和强调韵味的传统特色的同时，扩大了白派的音域。从白余霜的“5-3”到两首低音“5-i”，它还吸收京剧、河北梆子、京云大鼓、京东大鼓和排字曲调的营养，融入自己的歌唱。她的歌声高音明亮，中音大方，低音饱满而稳定。她在中音叙述时表达角色的感受，在中音和低音抒情时交替表达角色的感受，在高音激情时表达角色的感受，在歌唱和表演中处处表现角色。不仅如此，小白·余霜在正负色调的自然转换、平板节奏的巧妙变化和流畅多彩的旋律上做出了新的创作，将白族学校艺术推向了一个新的高峰。

二。传播。所谓流通(circulation)，是指一种可以广泛流通的流派，建立后可以流通很长时间。为此，必须满足两个条件:一是学校必须有接班人，二是学校必须有自己的曲目。虽然白人学校的后代没有新(夏风)学校多，但也有许多杰出的，如刘萍和王冠丽。特别是，观众中有相当多的白人粉丝和业余演员。另外，这出戏。有许多白人学校的戏剧，可以说是数不胜数。没有必要在这里谈论它们。让我们把白余霜和小白玉霜相比较。白余霜经常扮演潘金莲、阎婆惜、海棠红、玉堂春、潇湘夜雨、马寡妇店等，其中大部分是青衣戏。小白余霜有很多表演，不仅在青衣，而且在花旦、老聃和蔡丹，所有这些都是独一无二的。小白·余霜经常表演的剧目包括:秦香莲、杜十娘、脑岩府、朱纪弦、活窑、小女婿、苦菜花、小农历新年、金沙江畔等等，仅举几例。她大大扩展了白人学校的专业和曲目。即使在同一个职业和同一个剧本里，小白·余霜的演唱风格也与白·余霜的大相径庭。以《秦香莲》为例，白余霜也演过这部戏，但只限于当时的历史条件粗劣地演过，并没有唱出来；然而，小白·余霜把它变成了白宫“白色艺术的伟大成就”的一出戏。难道没有他自己的艰苦努力吗？

3。大众参与。所谓大众化，是指一所学校必须有广泛的大众基础，必须得到大多数观众的认可。作为一个整体，质量和流通是紧密联系和不可分割的。这里我想举一个小例子来说明学校在群众中的印象和影响，这也是我写这篇文章的最初原因。有一次，我请一个刚开始学评剧的朋友听一段旧唱片，演奏白余霜的《秦香莲》、《玉堂春》和《潇湘夜雨》。听完之后，他问我这是哪个派别，我告诉他是白人。他笑着说，“我为什么要听白派？它一点也不结实吗？”我说，“这是一个正宗的白派，由创始人余霜演唱。”他仍然摇摇头:“没有小白玉霜的强烈气味。”我说不。事实上，在大多数鞠萍观众的眼里，人们对白人学校的理解，无论是在歌唱还是剧目上，都是基于肖柏玉庄的“白人学校”。无论是白人学校的继承者还是白人学校的粉丝，他们都把小白·余霜的演唱风格作为白人学校的典范和学习标准。在这里，我们不妨想象一下，如果有人问，白人学校的演唱风格到底是什么？然后人们必然会想到“秦香莲”，想到“小女婿”中“林中之鸟”的相反语调，想到“金沙江畔”中“小酸枣”自然流畅的歌唱，很少有人会想到“海棠红”、“潘金莲”和“阎婆惜”的演唱风格。这种情况在任何类型的戏剧中都非常罕见，甚至是独一无二的。造成这种情况的主要原因是白余霜死得太早(35岁)，她的活跃期是中国社会最黑暗的时期。她的艺术天赋没有得到充分发挥。

小白·余霜去白派，就像京剧中的杨包森和李邵淳去豫派一样。它有自己的艺术风格，是“白派”的新含义。因此，我认为小白·余霜不仅是平菊白派的继承者，也是白派的创始人，或者是白余霜和小白·余霜共同创立了白派。
1986年9月起草，2008年6月解决