网络评论剧

平举已经悄然来临了一百年，但是到目前为止，2009年的一半以上已经过去了。经过几个小而零星的活动，平举似乎会在一百年后如此安静地到来。

虽然一些研究平举历史的专家学者对今天平举百年有所怀疑和反对，但这已经不重要了。对一个垂死的人来说，他的年龄不再重要。重要的是如何继续他的生活。

我对评剧和所有歌剧绝对悲观。尤其是平剧，在许多曾经存在的主要戏剧中，应该是第一个死去的。无论客观或主观情况如何，平剧都处于最恶劣的环境中。老一代人和观众的流失、演员水平的下降、领导观念的落后和整个队伍的腐败都预示着平剧的死亡。经过专家学者们反复讨论平举的振兴，我们似乎已经看到我们面前的病人已经没有药可治了。

一百年对一个人来说是相当长的时间，对一部戏剧来说是很短的时间。在过去的100年里，平剧经历了从兴盛到衰落的过程。平居逐步退出剧院后，他将进入生存的最后阶段——网络时代。在80后，我将把这一代定义为鞠萍的最后一代观众。虽然我无法承受这样的头衔，但这一代鞠萍的大部分观众可能不会被称为“观众”，因为他们基本上没有进入剧院或看过他们声称非常喜欢的鞠萍。当然，这并不是因为他们不愿意花钱进入剧院，而是因为剧院里没有鞠萍。与此同时，评剧(或真正的评剧/传统评剧)正逐渐退出电视和广播等盈利媒体。最后，只有互联网将成为评剧的最终归宿。网络上大量音视频资源的共享让评剧迷们找到了最后一个幸福的家。

如果在评剧一百周年之际举办一个研讨会，我认为主题应该从“振兴评剧”改为“保护评剧”，讨论的内容也应该从“剧目创新”改为“挖掘传统”，这已经讨论了多年，但没有任何效果。平剧的保护和传播媒体也应正式转移到“网络”。我们的专家、学者、演员和领导人必须重视这一新媒体，否则“网络”一句将是鞠萍的最终活动和存在形式。

郭德纲的“传统鞠萍抢夺项目”真的让我，我想，也包括许多像我一样的鞠萍粉丝，他们感激、感动和感动。谢天谢地，在传统鞠萍歌剧即将消失的时候，一些人终于意识到保护传统的重要性。有了这个，我们可以说老郭是一个真正的“艺术家”。我觉得实际上是一个相声演员演唱了鞠萍，并以自己的能力演唱。我们剧团在做什么？我正忙着从国家榨取纳税人的钱，创作了几部“惠红的伟大作品”，获得梅花奖、文化奖和优秀工程奖。有多少人真的想评论这部歌剧？郭德纲的“传统评剧唱片工程”无疑是对评剧界的辛辣讽刺。

遗憾的是，直到老郭录制的几部戏剧出版，我们才能够看到它们...

似乎我们可以通过郭德纲的“传统鞠萍抢夺工程”看到一个问题。鞠萍国家剧团没有希望得到保护。他们只能喊口号。他们真正做的是为一些有能力的人。在线鞠萍的发展也证明了这一点。鞠萍粉丝自主发起的网站数量逐渐增加，越来越多珍贵的音像资料出现在网络上。可以说，网络培养了一群新粉丝和一群“消息灵通”的粉丝。他们认识更多的演员，听过咏叹调，看过比他们上一代粉丝更多的视频，但是他们没有机会欣赏歌剧艺术(戏剧中的戏剧)的魅力。这是“在最后几天”的一代粉丝。

随着网络评论资源的丰富，基于网络的评论数据库已经初具规模。然而，这个数据库仍然有些凌乱和单薄。在我看来，建立一个真正的“评剧数据库”是网络鞠萍人应该实现的最高目标。这样一个数据库整合了音频、视频、文本和其他数据，我们仍然通过共享网络资源为子孙后代保留这些数据。我认为对鞠萍来说，这将是“名誉和历史”的优点。关于鞠萍，这是我们能为子孙做的最大的事情。这也是我们在这个时代真正能为鞠萍做的事情。(白马龙)