评戏剧的过去

一个关于评剧的故事

那天，我去长安大剧院看了一部鞠萍歌剧。我津津有味地看着它，但当我回来时，我想起了一些过去的事。

说到鞠萍，我已经几十年没见过它了。我甚至没有在电视和电台上听到过，这似乎有点被遗忘了。然而，我仍然非常喜欢鞠萍。首先，歌唱的声音是可以理解的，音乐也是非常令人愉快的，对话更接近口语，演员的服装也焕然一新。此外，这个故事通常并不复杂，也很容易理解。然而，一段时间以来，鞠萍的知名度似乎比较低，或者说我没有太注意它。

平举给我留下了深刻的印象，我也有美好的童年记忆。小时候，我的家人和评剧表演艺术家玛泰可以说是“邻居”。他的家人和我的家人住在一条小巷里。当我去上学时，我经常看见玛塔。他魁梧的身材、英俊的外表和洪钟般的嗓音给我留下了深刻的印象。当时，马塔伊并不十分出名，但他也是批评家圈子里的一个小名人(现在被称为业余演员)。马塔伊对他的邻居非常友好，当他出来和进去时，他向他们打招呼。太受欢迎了。

我的院子对面是一家“煤店”。这个院子大约有一个足球场那么大。早上和晚上，我总是到马车上卸煤，然后把煤摇成煤球，给居民供应。那时，蜂窝煤还没有发明出来，机械化程度也不高。煤砖必须手动摇动，即煤粉与黄土混合，与水混合，不要太湿，然后铺开并干燥成块，然后用长柄横切刀切成均匀的“小煤砖”。工人们使用一个圆形柳条“小眼睛大筛子”，并在它下面放了一个花盆。小块“煤砖”与干煤粉混合，在筛子中摇动和干燥，然后铺展和干燥形成成品煤砖。

由于胡同附近有这样一个平地，煤场北侧搭建了一个临时简易舞台，成为马塔伊的户外表演场地。表演不是每天举行的，但也是定期举行的。当时，附近还住着评剧表演艺术家尚泉海和丹仙表演艺术家关学增。那时，我家的边界变成了一个有着浓厚艺术氛围的小地方。

20世纪50年代初，这里的表演广为人知。这个“剧团”聚集了十几个“名人”。乐队也相当壮观。有二胡，秦越，长笛，锣鼓，梆子响板，还有一些叫不出名字的乐器。乐器的声音一响，所有的邻居都来了，那些拿着长凳的人、老人和孩子都来了。那时，我还年轻，只知道看热闹。今晚对我们的孩子来说是最快乐的时光。我们给几个小朋友打了电话，让他们“看这部戏”。最好找个借口玩。我们在看这出戏的人中间玩捉迷藏。我们经常被看这出戏的成年人看不起。一起玩！因此，我对鞠萍的“曲调门”知之甚少，或者只听铿锵的乐器。至于内容，我记不太清了。如果我很想玩，我就不会回家，直到我妈妈在深夜来找我。我的手和脸看起来像黑色煤球。然而，我仍然期待着下一次。

后来，有一段时间，鞠萍的影响力大大增加，一些著名的戏剧经常在剧院上演。这时，马泰和汤泉海已经是中国鞠萍剧团的演员了。一些戏剧，如《赢印》、《金沙江畔》、《向阳店》和《野火，春风和古城》在北京各地演唱。那时，由于经济限制，我不能去剧院听鞠萍的演出。然而，我经常在广播中播放整个鞠萍或笑话。听了更多之后，我渐渐爱上了鞠萍。现在我还能唱《抓住印刷术》中那段引人入胜的著名的贺志昌的话:“三月水乡风光好，风车嘎吱作响，庄稼长势好，风吹麦浪，我在陈庄当乡党委书记，落后村庄的面貌必须改变，党的指示必须记住”。还有“劝广庆”和“广庆”两个段落

文化大革命期间，平剧受到不公平待遇，几乎被打入冷宫。然而，正是这些样板戏得到了大力推广。收音机打开时，这些京剧唱段总是开着的。我听到最多的是那些我几乎熟悉的段落。后来平剧又恢复了，一些新戏也发展起来了，但是老艺人和老艺人也显得很沮丧。

69年，我去陕北插队。除了和马泰的哥哥马岐交流之外，我还是我们班的“大海和雪”(在我的博客“磨面条”中提到)的大女儿。这是一个小团体。我真的有机会见到汤泉海叔叔。我记得这是我第一次回北京。受“薛”的委托，我请团队中的“老大”去“薛”家看望她的父母。汤泉海叔叔碰巧在家，热情地和我们交谈。他一点也不像演员那样傲慢，而且非常坦率健谈。他说话也很幽默，给我们留下了深刻的印象。谈话自然引出了评论。叔叔非常兴奋，拿出几张相册给我们看。它们都是巨大的黑白剧照。这些照片很专业，几乎都是剧中的场景。还有马泰和魏荣元等演员的照片，其中更多是叔叔本人的照片。虽然大部分的表演都是由剧中的小角色表演的，比如《智取虎山》中最后被枪杀躺在山上雕刻的椅子上的强盗战士尚泉海，叔叔还幽默地说，谁让我们对自己的胳膊和腿感觉良好？叔叔津津有味地做着介绍，脸上洋溢着自豪。我可以看出他非常热爱他的鞠萍事业。当他离开的时候，叔叔坚持要离开我们去吃饭，只有当他说他还活着的时候，他才离开。

后来，我听说汤泉海叔叔因病去世，我在其他地方再也见不到他了。真没想到这是我唯一也是最后一次见到尚泉海叔叔。

看完一部鞠萍歌剧后，我回忆起许多过去的事情，既有欢乐也有悲伤。(土层)