平剧模式

正调:在各种曲调中占据主题位置，是平剧的基本曲调。正音一般在F宫和bB宫(因人而异)之间升高(以一个音为宫)，板胡定弦(低音5，2)用作演奏乐器。正音的曲调生动、宽广、清晰、响亮，充满了板(五个主盘和三种副盘)。这种声腔能够适应各种戏剧情感的需要，具有生动、自然、简单、流畅和真实的语言特点。如前所述，它听起来很清晰，有强烈的生活气息。其次，即使范子的柔板被调到五度宫系统的衍生咏叹调。

反音调:它是与积极音调相反的音调，两者之间的关系是不同的音调。反调旋律深沉、细腻、委婉、哀伤。反调较高的音程低于正常音程的第四音程，属于上五宫制。例如，正常的曲调是G宫，相反的曲调是D宫。主要乐器板胡设置琴弦(1，5)。传统的否定语气不如肯定语气丰富。只有慢板、婴儿床、麦科和领带色调。然而，解放后，发展发生了巨大变化。这些形式不仅完整，而且可以组合在一起，经常被用在剧中主要角色的关键咏叹调中。20世纪60年代初，反音调慢板首次出现在戏剧《无人的故事》中。

越调:越调这个词还没有得到证实，但它不同于河南和湖北的地方戏“越调”。平剧越调是五度宫制的衍生。例如，正庙是g宫，月雕是D宫。从实践来看，乐音的“悦”似乎借用了“岳跃”的意思，即一种跨越正音的声腔。过调的歌唱范围低于正常音调的第四音程，两者的曲调基本相同，这是同一曲调与不同音调之间的关系。主要乐器是大板胡套弦(低音5，2)。月刁可分为男性月刁和女性月刁。

1.男性口音走调了:这种声调是在20世纪50年代发展起来的。通过《秦香莲》、《金沙江》、《夺印》、《李中剑》等一系列戏剧，它逐渐丰富、发展、形成，风格也越来越完整。粤曲的出现打破了男声和女声的限制，解放了男声高音域的限制，也开拓了中音和低音域，开拓了花莲和崂山的演唱风格。同时，它增强和丰富了现代戏剧中男性声音的音乐功能。因此，越调的出现不能不被视为歌谣发展史上的一个里程碑。

2.女性口音走调:这种口音源自著名作曲家马克为鞠萍歌剧《志愿者的未婚妻》创作的“除草曲调”，是在喇叭品牌的基础上发展起来的。它与过调系统中的男声有相同的曲调和不同的曲调关系。这两个调音相同，但调音结构不同。它的短语与大门呼应并对称。曲调欢快、欢快、抒情，大多采用26板结构。

抗过冲:这种声腔是借鉴女性腔抗过冲形成的。它是一种与乐音相对的声腔(相当于正音和负音的关系)，大多为男性。反超调是超调五度宫系统的声腔，二者之间是一种他律和他律关系。例如，过调升至D宫，而反过调为A宫，后者的歌唱范围低于前者的四度音程。主要乐器是大板胡组弦(低音1，5)。由于反过冲的功能与女性口音的功能相同，所以也被称为男性口音反语调。

民歌小调:民歌小调出现在“对应物莲花落”时期。它伴随着不同时期歌谣的发展而生存下来，并作为特定的咏叹调或人物插曲发挥作用。这些小调主要包括“号角牌”、“锔筒曲”、“和平曲”、“词(儿)山曲”、“大悲曲”以及新编辑的“蜻蜓曲”、“船夫曲”和“降香曲”。

Xi庐剧:Xi庐剧是从Xi庐剧中吸收而来的一种声乐作品，多为26板式结构。曲调大胆、直截了当、活泼而欢快。它经常被用来增加曲调的强度和风格，或者作为小花脸、彩色舞者和其他行业的歌唱曲调来突出喜剧色彩。主要乐器板胡(低音5，2)通常根据正音或过音而提高。