平剧柳派新人王运珠

平剧在北方地区广为流传，在“民间艺术之乡”天津有着深厚的基础。诞生于天津、成长于天津的刘(翠霞)学校艺术，尤其受到天津戏曲爱好者的喜爱。从刘翠霞、新翠霞到马淑华，刘平举学派与杰出的艺术家世代相传。近年来，刘平举学派的第四代接班人开始出现。王运珠，马淑华的密友，现为平剧白校剧团演员，是备受瞩目的新星之一。

刘白的新人赢得赞誉

4月13日晚，平剧白剧团的经典剧目《珍珠衬衫》在中国剧院上演。这部由李瑞环同志亲自改编的戏剧，以其紧密的情节、简单丰富的人情味和精彩的咏叹调深受天津歌剧迷的喜爱。那天晚上的表演非常精彩，观众沉浸在情节中，与剧中的人物同甘共苦。掌声不断。每个演员都有精湛的表演，其中王运珠的平的表演尤其引人注目。

王允珠的外表美丽动人，声音洪亮刺激，却又清脆、爽朗、甜美，声音柔和温柔，她的“大嘴巴滴”淋漓尽致。刘强有力的风格特征给观众带来了鼓舞，每一首咏叹调都赢得了热烈的掌声。虽然石平不是《珍珠衬衫》中的主角，但它也是整部剧中塑造的女性形象。王运珠细腻自然的表演很好地展示了石平在一系列遭遇中的心理变化:发现丈夫不忠后藏起珍珠衬衫的不安，丈夫猝死并急着去东阳县参加葬礼的悲痛，钱被仆人卷走后的惊愕，客栈老板的妻子向丧夫求婚的犹豫，嫁给男主角罗德时遇见爱人的喜悦，以及王运珠对表演中每一次情感变化的准确把握，这都有很强的感染力。

继承有序，善于创新

王运珠，作为平剧刘氏学派的第四代继承人，是由平剧表演艺术家马淑华(Ma Shuhua)训练的新人。在学习刘氏学校艺术的同时，她还结合自己的声音特点吸收了新学校等其他学校的艺术营养。然而，正是这种创造刘翠霞每一代刘氏演员的传统，吸取了许多家庭的力量，敢于改革和创新。这也是马书华教授王运珠艺术时所实践的

平举刘派创始人刘翠霞在20世纪30年代被誉为天津“平举皇后”。她充满活力，歌唱音调高，音域广，旋律紧凑连贯，节奏急而有力，嗓音高亢顺溜，浑厚奔放。她不仅先天条件优越，而且善于根据自己的条件创造合适的演唱方法，继承了前任李金顺的艺术。她的改革受到观众的喜爱，她的艺术在天津生根发芽，逐渐形成了刘氏学派。继承刘翠霞艺术的刘氏学派第二代继承人辛翠霞，在早期的歌唱中尽最大努力模仿师父，几乎“以假乱真”。20世纪50年代以后，在长期的舞台实践中，她根据自己的个人条件和观众的欣赏要求，在演唱风格和演唱风格上做出了许多改变和发展。她不断改革创新，形成了一种旋律和音调各异的个人演唱风格。

宋方舒、孙桂军、李保顺、辛翠霞、贤夏玲和6岁的洪磊对马淑华进行了研究。龚桂门丹、青衣和花旦获得第七届中国戏曲梅花奖。她在继承刘氏学派的基础上，吸取了许多人的长处，吸收了爱情学派和白人学派的精华，逐渐形成了自己的风格。她是刘氏学派杰出的第三代传人。马淑华的声音甜美、清脆悦耳，声音圆润圆滑，刚柔相济，魅力纯正，话语铿锵有力，歌声传情达理，表演简单细腻，充满激情，擅长刻画人物复杂的心理，尤其擅长刻画悲剧形象。她继承了刘氏学派的传统，并在多年的舞台表演中不断创新。例如，她修改了代表剧《杜十娘》的演唱风格，她所处理的《被这句话惊呆了》一节的演唱风格有高有低，演唱节奏快有慢，起伏丰满比以前更多。另一个例子是她改变了民谣《大悲》的演唱风格，大声哭泣，轻声歌唱，这就把悲伤的情绪从宣泄变成了沮丧，表现出“沉默多于有声”的意境，反而增强了艺术感染力。马淑华唱鞠萍，但她也喜欢听京剧、越剧和其他种类的歌曲，甚至流行歌曲。这些戏曲和歌曲的长处是她“拿来”改革和发展平剧刘氏学派的艺术，使刘氏学派能够被更多的年轻观众所接受和喜爱。

学会行动之前先学会做人。

审视刘平举学派的传承与演变，我们可以看到其后继者不断创新的清晰脉络，也可以从年轻一代的言行中体会到每一代艺术家在教学和学习中的技巧和心血。在过去的一百年里，评剧艺术流派繁多，人才济济，观众基础雄厚。然而，近年来，越来越少的年轻观众进入平剧剧场，各派系的传承也面临着严峻的形势。为了培养新人，让更多的年轻人喜欢评剧刘氏学派的艺术，马书华在退休后煞费苦心回到评剧剧院当艺术总监，教授年轻演员的技巧。马书华很高兴有一位才华横溢的弟子王力可·云珠，他愿意努力工作，使平举刘氏学派的艺术成为接班人。

王运珠1991年毕业于天津艺术学校，后进入天津平剧剧院。由于她性格内向，她不善言谈，善于交际。起初，她没有受到重视。跑了十年后，她有十年没有开口在舞台上大声说话了。然而，她没有康复。相反，她在舞台上仔细观看了同年龄的高级大师和演员的表演。她每天努力工作，秘密努力练习。当马淑华被聘回平剧剧院担任艺术总监时，她经常告诉年轻演员排练。过了很久，她在剧院里找到了一个叫王运珠的女孩，她总是默默地偷偷练习。她和年轻时一样精力充沛，所以她经常指路。更让马书华感动的是王运珠真诚谦逊的性格——有一次当马书华排练时，其他人都要求马书华给他们更多的指导，但王运珠说，“马老师，请给某某人安排更多的排”。这让马书华的心颤抖起来。在后来的关系中，马书华发现王允珠的声音状况非常适合向刘氏学校学习。她理解得很好，很实际。这两个人特别投缘，所以她尽可能地给了王允珠一切。马书华一个接一个地教王运珠他最好的曲目，如《杜十娘》、《杨三姐怨》、《卖油郎归花魁》、《包公三坎蝴蝶梦》。而王运珠也反复思考，努力学习，努力提高自己的艺术修养。2008年10月18日，马书华举行仪式，接受王运珠为平举刘氏学派的第四代接班人。

在一位著名老师的指导下，王运珠也在小剧场演出中不断磨练自己。每周，中国大型剧院的小剧院都有著名评论家的著名歌剧表演。评论家剧院的演员轮流表演，并接受观众的考验。如果他们唱得好，他们会受到观众的高度赞扬。如果他们一个接一个地唱，如果他们唱得不好，他们可能会被嘘。一个人能否在小剧场的舞台上“站着不动”，可以说是测试演员技能和受欢迎程度的一个基准。王运珠第一次进入小剧场的舞台时，他没有多少咏叹调，但每次进入舞台，他都毫不犹豫地演唱并学会扩充自己的曲目，逐渐赢得了一群忠实的观众。当她在2008年举行自己的特别表演时，由于多年在小剧院的训练，她能够在舞台上演唱16段。在导师马淑华的鼓励下，王允珠开始探索自己的演唱风格。她还听从老师的建议，经常观看其他艺术类别的表演，阅读经典作品，提高自己的综合艺术修养，因为老师曾经告诉她，演员之间的最终竞争是修养和做人。去年，王运珠进入新成立的平剧白剧团，开始了他艺术生涯的新阶段。他对老师的教导也有了更深刻的理解。“老师们经常告诉我，‘要想成为一个学习歌剧的人，我们应该把振兴评剧作为我们一生的责任和事业’，我必须牢记在心！”