平居养育了我，戏剧发展了我。

我在一个剧团长大，在我妈妈周夏紫到处表演的情况下，当我不能上学的时候，我决定向她妈妈学习评剧。我姐姐刘朱峰喜欢鞠萍，她从六岁开始就和我妈妈一起积极学习戏剧。当我年轻的时候，我喜欢玩，不喜欢学戏剧。在我之后，我的妹妹刘慧敏、刘风珍、弟弟刘同林和刘熙菲没有学习鞠萍。(但他们是各单位的艺术骨干)刘慧敏和刘熙菲都在大同话剧团，刘风珍在海南省海口市第一中学，姐夫刘森是海口市第一中学的音乐老师，刘同林是辽宁省辽阳市的游客。(我之前提到了我姐姐和哥哥住在北、南、东、西、东的原因)我是唯一一个在鞠萍工作了很长时间的人，包括在唐山艺术学校教书前后的50年。

这可能是后来人们说我和评剧有着不解之缘。1950年，我在平居扮演一个获救妓女的儿子。我记得很清楚，剧中的这个孩子解放后有权上学。一天，他放学回家，给他妈妈看了他的新书。她的母亲说，“新中国解放了我，我儿子可以上学了！”这时，孩子举起中国书，对妈妈说:“妈妈，你认为这本书里还有毛主席的画像吗？”每次演出说这句话时，观众都报以热烈的掌声。当我年轻的时候，我以为观众的掌声是为了我的表演。那时，我感到一种快乐的味道。去年我一直在扮演“小女婿”。这是我研究鞠萍的开始。

真正系统的学习是在剧团于1954年回到大同煤矿领导班子(北京盛华平举集团改为大同煤矿平举集团)后进行的。

1956年，大同矿务局将剧团移交给大同市文化局(改为大同平举集团)。所有演职人员都不愿意这样做，因为矿务局领导下的所有食物、衣服、住房和交通都是由矿务局负责的。剧团的发展一点也不担心，回到市文化局有很大的不同(人们刚刚得到了党关心的一切，到处都是多么温暖和短暂的享受，狭隘的观点是他们又要回到艰苦的工作中去了)。

从1958年起，我就开始演这部戏(这部戏只是演前的一点小戏)，直到1970年“文化大革命”后期革命委员会宣布解散剧团。

在过去的20年里，我从头到尾都在学习扮演小戏，后来又扮演大戏，在古典和现代戏剧中扮演许多主角和主要角色。舞台实践巩固了对评剧的理性认识和艺术创作的舞台经验。

1974年，我被借调到大同话剧团从事戏剧工作五年。前后扮演了两个主角，两个主要角色。(我之前说过我不会在这里详细谈论)虽然我从事戏剧已经很短一段时间了(因为我的爱人建议我在唐山大地震后把唐山调到鞠萍)，但我特别喜欢戏剧，她是我年轻时一直渴望的长期目标。当我年轻的时候，我学到了很多戏剧和伟大的苏联艺术家斯科特的理论。她一直在指导我的“舞台生活”和“人生舞台”。她让我从一个无知天真的演员身上去掉了“技艺”表演，逐渐成为一个真正成熟的演员和导演，走上了正确的艺术道路。她还指出了近年来我从事影视表演和影视表演教学的正确途径。