平剧中的盘子

让我们从音乐节拍开始。常见的音乐节拍有4/4、3/4、2/4、1/4等。这意味着每个小节有4拍、3拍、2拍和1拍。四分之四拍强度的规则是“强、弱、次强、弱”；四分之三的投篮是“强、弱、弱”；四分之二的镜头是“强而弱的”；这个季度只有一次强有力的打击。

在鞠萍音乐中，音乐中的强拍称为“棋盘”，第二个强拍和弱拍称为“眼睛”。由于每个小节只有一个强节拍，因此节拍数4/4、3/4、2/4和1/4分别被称为“三只眼睛在一块板上”、“两只眼睛在一块板上”、“一只眼睛在一块板上”、“没有眼睛在一块板上”。这就是戏剧中“黑板眼”这个名称的由来。

榕树:中国传统音乐中节拍形式的通称。它的类型包括“一只眼睛看一块板”、“三只眼睛看一块板”、“一只眼睛看一块板”等。
一次一拍或一目了然。正常情况下，盘位相当于当今国际符号的强拍位，而眼位相当于弱拍位(只有位置相当，这并不意味着强弱法则相当)。
一次一拍的拍子形式称为“一拍”(相当于两拍)。它的棋盘位置在第一拍，它的眼睛位置在第二拍。
一板三只眼的拍子形式称为“三只眼板”(相当于四拍)。棋盘在第一拍，头眼在第二拍，中眼在第三拍，尾眼在第四拍。
有板无眼的节奏形式称为“流水板”(相当于1拍)。每一拍都是棋盘位置，但不能理解每一拍都是强拍。
没有棋盘和眼睛的节拍形式称为“松散棋盘”。也就是自由节拍形式。

板有“真板”和“虚板”(“腰板”)的区别。与乐音同时演奏的板叫做真正的板。在音乐音调继续之前或期间播放的板被称为假想板(腰板)；自由节拍短语末尾的板称为地板。同样，眼睛也有“真实眼睛”和“虚拟眼睛”(“腰眼”)的区别。
在传统的声学音乐中，还有一种拍子形式(相当于8拍)，由两个三眼板组成，称为“捐赠板”。

在宫奇光谱中，黑板眼睛的符号通常标有“、”或“×”(板)、“大圆”(眼睛、中眼)、“低”(头眼、尾眼)、——“ε”(腰板)。

板型:即各种类型的板孔。例如，一个有三只眼睛的板、三只快速眼睛的板、一个有一只眼睛的板、一个没有眼睛的板、一个没有眼睛的板(分散的板)等。在实际应用中，根据人物思想的发展变化和冲突，各种板式连接和组合程序大多由音乐设计(过去是鼓手)决定。

板:板，即手板，应在最强的拍子上击球。眼睛或鼓键。敲打微弱的节拍。它们统称为“黑板眼”。例如，“一板三眼”，节拍是4/4；节奏是2/4，等等。

节拍，音乐中表达固定单位持续时间和强弱规律的组织形式，小节中的单位持续时间称为节拍。在西方基础音乐理论中，谈论“强或弱”是指有无重音的节奏序列。“节拍”是指以几个音符作为节拍的小节和以几个节拍的小节。它们的强弱结构是有规律的。例如:2/4拍，以四分之一音符为一拍，小节有两拍，第一拍强，第二拍弱；四分之三的节拍有规律地强、弱、弱。四分之四拍是强的，弱的，次强的，弱的。

学习西方基础音乐理论的人很少深入歌剧研究，缺乏歌剧实践经验。因此，在音乐院校的许多阅读材料和教材中，强项和弱项简单地等同于板书。例如，第一次是2/4拍，第三次是4/4拍，等等。作者认为这种说法不同于实际操作。

明代的王骥德在他的《曲律》中说:“无论何时创作一首歌，句子都有它的长度，单词也有它的编号，音调缓慢而紧凑。当一个人看它的时候，他认为它是喜怒无常的，所以它被称为黑板眼。”作者认为“适度”可以理解为“调节”，它是情节、旋律和歌唱的综合调节。"

梆子是一种乐器，只演奏棋盘，不演奏眼睛。古耜，有两把锤子，一把用来打板，另一把用来打洞。“罢工”就是“罢工”，也就是说，在他的“罢工节”过程中，他控制了各种类型的变化，从而控制了整个戏剧舞台。榕树是对歌唱、情节操作、旋律和板型的综合控制，不是一种简单的可以概括的力量。

乐谱通常以2/4拍记录，每小节的力量规则应该是:力量、力量，但在实际演奏中，二重性只是强而不是弱(没有板就没有眼)。夹板先弱后强(眼睛上下跳动)，所以2/4拍既不能代表夹板的两性孔眼，也不能代表夹板的孔眼。

平板是一个有三只眼睛的平板。歌唱从中间的眼睛开始。它的结构不能用4/4拍来标记。在最后一个完整小节的第四拍中，实际播放时间是两拍。

中板的节奏是拍板连续而均匀地击打“拍板”，而歌唱速度是根据情节的需要而定的，演员随意演奏，声音的音调阴阳两落。歌剧音乐的演唱风格和一些曲调、打击乐和切割音乐都是流动的旋律，而旋律的“黑板”只起到了甚至震撼和计时的作用。因此，板眼规则不是优势和劣势的关系。

传统戏曲音乐与西方音乐理论体系确实有一些相似之处。为了弄清它们之间的异同，需要进一步的调查和研究。