浅谈天津平剧的七大主角

1920年2月17日出生于河北省文安县冯各庄。1934年，他正式以著名的评剧前辈刘宝山和刘赵翔为老师。仙灵峡在学习和继承李氏(金顺)学派和刘氏(崔夏)学派的过程中，努力掌握李氏和刘氏学派的艺术精髓和神韵。她还根据时代要求和自身条件勇于创新，并通过舞台实践不断推进李刘艺术。她擅长表演许多戏剧，如《景泰俱乐部》、《惠贝集》、《杜十娘》、《包公三坎蝴蝶梦》、《雪玉霜》、《锯碗鼎》等。

让我们讲一个小故事。仙灵霞的声调很高，通常是一只半眼睛或一只眼睛。我听到老人说，只要他们今天在家里关掉一个声音，他们通常会有半只眼睛或者根本没有眼睛。大概是在1947年，在仙灵侠和华明贤的联袂演出中，有一段咏叹调，姐妹们跪在大厅里抱怨她们的冤情。当时，定调是一只半眼睛。因此，当仙灵霞唱《我的妹妹》时，她的声调上升了，华明贤几乎没有用支持的语气来抓住它。她一离开舞台，仙灵霞就拉着华明贤的手，说她很抱歉。我一高兴，就不愿意开门。当然，现在什么都不是了。但在那个时候，在一个语录盛行的旧时代，这绝对是一场高艺术水准的表演。因此，当老人们提到仙灵霞时，他们说娇是一个忠诚而有技巧的人。

事实上，仙灵峡并不只是一个高音。天津喜欢高音，但真正的艺术家必须兼具高品质和低品质。(就我个人而言，我认为人们现在理解仙派是错误的，而不是仅仅在舞台上大喊大叫。它越来越像梆子了。仙灵霞的声音可以说是鞠萍圈子里唯一的一个，将来可能不会有了。)跟我说说“哭得好”。这是一部我个人非常喜欢的戏剧。仙灵霞处理最后一个折扣时，她首先用“紧慢唱”的风格凸显了刘翠萍的焦虑心理。而且没有一个地方是第一眼就喊了一惊一乍的！紧接着几个松散的木板“在井桌前面不远的地方见面”到“崔萍抬头看了看”紧接着是一段反调(解放前也有反调反歌谣剧的叫法)“闪着眼睛一怔邢燕看在“到”后也不知道什么时候到了省里”翻跺板连几首不知道要突出感情的咏叹调。哭过之后，麦科离开了腔的尽头！总的来说，这篇文章使用了李彦宏的抑扬顿挫和强烈的节奏。

让我们来谈谈仙灵霞的代表作杜十娘。这也是平西的家庭剧！整出戏充满了经典咏叹调，从《夜里三点钟》到《另一个院子》再到《回到船上掠宝》都是超经典的咏叹调！仙灵霞的回归分为两个版本:高调版和低调版。就个人而言，我更喜欢前者。这段歌唱得很高。“被这句话惊呆了”当两只眼睛唱着“燕”和“京”的时候，他们上升了一只半眼睛(甚至更高)，紧接着是快速26板式！《杀人狂》将杜十娘的失望、愤慨和不甘表现得淋漓尽致。在“微笑”的时候，我完美地表现出无助和悲伤的感觉。当我在后面问李佳时，我吐字很快，而且很讨厌，以此来回应头部和尾部的情绪。这首歌确实是杰作中的杰作。一点也不马虎。听了这话，我感到非常高兴！这就是大嘴巴的美！当“责骂孙福”回来时，它甚至是一个很大的冲浪板。发音清晰，节奏紧凑，一口气！气的特殊释放。整个降调基本上是“5”，这是刘氏学派典型的降调风格！事实上，这是李学和刘学结合的一个例子。“怪胎”这是李氏学派的演唱风格。它只添加了许多自己的元素，并不遵循纯荔派的演唱风格。刘牌的踏脚板过去常常在背后“骂孙福”，给人一种舒服的感觉！

最后，我想说的是，“圆桌会议”中的“今天真冷”这句话经历了起起落落。似乎没有尽头！这就是平西的美(听了一些戏剧后，里面没有一个音调，老人留下的所有东西都丢失了。还长着嘴闭嘴说创新！你的脸盆有多大？八丈三？之后，有一个慢板“九年隆冬积雪”(记得一个更“权威”的歌剧迷，在《茶评》中说“今天屋外挂灯”是慢板！之后，让我们谈谈鞠萍的风格。我很想知道，尼玛，你是支持者还是失败者？！很抱歉说得太多)这篇文章也是在5号或6号！这段美好的时光真的是三天。在麦科的尽头哭泣！这段个人思想是宗庆后的刘派！只是因为它独特的声音和演唱风格！有一些不同

还有许多经典曲目没有被提及，如《三坎》、《慧背记》、《马富成》等。每首歌都是鞠萍的经典曲目。

评价仙灵霞的一个词是“脆”