平剧《孔雀东南飞》喜欢看老戏的新面貌

鞠萍歌剧《孔雀东南飞》/br/]喜欢看老歌剧《新面貌[》/br/]赵德铭孟中华

源于韩乐府诗的歌剧剧目《孔雀东南飞》主要描写了一对古老的年轻夫妇刘兰芝和焦仲卿深深相爱，被封建势力逼得四分五裂的悲惨故事，但他们有着同样的心，从未被抛弃。自古以来，刘兰芝和焦仲卿的故事就广为流传，并长期被搬上传统戏剧舞台，在群众中产生了广泛的影响。

旧书《孔雀东南飞》受历史限制，内容简单，人物基本按照类型模式塑造，内心感觉模糊。尤其是主人公刘兰芝和焦仲卿热爱殉难，焦灼的母亲肆意虐待儿媳的原因不够充分，缺乏合理的安排和展示。这在一定程度上限制了该剧的思想深度和艺术感染力。多年来一直难以取得重大突破，成为戏剧评价舞台上的一大遗憾。

李瑞环同志编著的新版《孔雀东南飞》，与此前改编自平剧的传统剧目《珍珠衫》和《临江驿馆》一样，体现了作者在继承的基础上尊重和尊崇传统与创新的艺术理念和审美追求。不是开一个新的灶，而是在原有戏剧的基础上深化和升华，从战略的角度看故事的发展顺序，深入挖掘人物的内心活动，从各个侧面和角度丰富艺术形象，详细展示人物心理和情感的变化程度，充分利用人物的生动性和生动性。

这本旧书里的刘兰芝是一个典型的例子，他屈服于邪恶婆婆的打击，追求完美。除了“恐惧”之外，对家庭暴力的态度是“容忍”。至于她为什么要忍受，以及她如何看待婆婆和丈夫，没有明确的解释，这使得这个角色有点“愚蠢”。新刘犇·兰芝回到他母亲的家里看望她母亲。他在咏叹调中说，“她的婆婆在她半辈子里遭受了很多苦难，她的儿子只想全心全意、孝顺父母，尊重和宽容老人。”它显示了她对婆婆的善良和理解，从一开始，它就为刘兰芝设定了一个高尚、明智和开明的性格基调。刘兰芝对丈夫焦仲卿的态度不仅肯定了他的诚实和忠诚，还强调他是一个廉洁的官员，从不“榨取人民的精华，剥去人民的脂肪”。他应该“帮他讨回公道”，做一个好妻子。这不仅提高了人物的思想水平，奠定了她对丈夫深厚感情的思想和情感基础，也是她被抛弃后坚持不再婚、忠于爱情的原因，增加了人物行为的可信度和必然性。

刘兰芝被丈夫带着离婚证书赶出了家门，回到了她母亲的家里，引起了轩然大波。他的兄弟刘虹决定雇用兰芝去朱轼，提督的儿子。在旧书里，当刘兰芝听到这个消息时，他只是悲痛欲绝，哭着恳求母亲为他自己做决定。就这样结束了。新本通过刘兰芝与她的哥哥交谈，强调了她对这段婚姻的抵制，这段婚姻“难以接受”，“是否结婚是我自己的事，不是你的事！”自力更生和自力更生的态度与焦仲卿软弱懦弱的性格形成鲜明对比，后者“不够坚强”。作者巧妙地将现代意识融入自己的角色中，在许多方面展现了人物的性格特征，从而使刘兰芝的形象更加厚重和丰满。然后作者为这个角色设计了一个超过20句的核心咏叹调:“风在下，雨在下，雨在下，冷在下，当我想到前面的事情时，我并不担心……”它聚焦于表达刘兰芝的孤独和绝望。可以说，每一个字、每一滴血、每一个声音、每一滴泪，不仅为演员们提供了艺术表演的空间，也完成了刘兰芝悲剧艺术形象的创作，给人们留下了深刻的印象。

此外，剧中的第二号人物焦仲卿也得到了更多的关注，凸显了他对母亲的恐惧和仇恨。对妻子既爱又无助的矛盾态度。尤其是当他被迫写离婚证书并与心爱的妻子分手时，他深深地感到“没有办法对自己过去的错误进行忏悔”，并真诚地说:“从现在起，我再也不会带你去焦仲卿了！”这增加了人物的忠诚和可爱元素，这与刘兰芝对他的爱和信任相矛盾，也为这对夫妇在河里自杀铺平了道路。至于焦的母亲为什么不喜欢和恨她的儿媳妇，这出戏增加了一个重要的内容，那就是，结婚三年多后，刘兰芝“连一个鸡蛋都没下蛋”，出生时就“离婚”。结果，她故意虐待儿子，强迫他断绝夫妻关系。在封建观念“三不孝，一事无成”的影响下，这不难理解。

天津平剧白剧团新版《孔雀东南飞》不仅为平剧舞台增添了一幅杰作，给旧剧以新的面貌，也为传统戏剧的处理和改编提供了宝贵的经验。李瑞环同志不止一次地提到，有些传统戏剧可以彻底改变，把好的抛在脑后，把坏的去掉，这样演员就可以演，观众就可以满意了。与写一部新歌剧相比，可以说是事半功倍。

作者最近改编了几部平剧，充分考虑了平剧作为“草根艺术”的流行特征，探索情节的合理化、人物的具体化和语言的生活化。从表演效果来看，观众不禁为使剧本合理而发人深省的精彩词句鼓掌。这表明作者熟悉歌剧的艺术规律，善于把握歌剧的特点，理解大众的审美心理和欣赏兴趣，能够与观众沟通，产生奇妙的共鸣效果。认真总结和大力宣传作者的成功创作经验，对于提高传统戏曲的文化品位，丰富舞台表演曲目，以及在社会主义文化大发展大繁荣的背景下，都具有重要意义。

《孔雀东南飞》表演剧照