顾文悦:音调高，但押韵圆润；低声的，尤指纯净的

在山东首届地方戏表演中，当代鞠萍著名表演艺术家顾文悦来到济南，为第二届山东青年戏曲演员培训班的学员讲课。学生们获得了很多。

顾文悦:音调高，但押韵圆润；低声的，尤指纯净的

在他40年的鞠萍生涯中，顾文悦创造了许多生动感人的艺术形象。她继承了新的艺术风格，发展了新的演唱风格。她在鞠萍声乐和歌唱艺术方面取得了突出的成就，形成了自己的演唱风格和特点。顾文悦的声音又高又甜，表现力很强。可以说，“高音不失去圆韵，而低音特别纯净”。在向新派学习的基础上，她不仅将人声、中音等声乐技巧融入平剧的演唱风格中，还与音乐工作者一起率先创造了平剧清晰缓慢的节奏。1986年，他发起了平剧独奏音乐会，受到观众的好评。1990年，亚运会为中国举办，一场个人演唱会再次举行。顾文悦的第一场个人演唱会已经成为一种新的民歌演唱形式。

顾文悦结合自己的实践，讲述了如何在教学中成为一名优秀的演员。她的讲座充满了声音、情感和哲学，能唤起人们的思考，给人们一种精神享受。她对自己扮演的一些角色做了深入的分析。她的分析精辟、生动、新鲜，鼓舞了年轻演员。

演员应该深入生活，积累生活细节。

大胆创新赋予歌剧艺术新内涵

顾文悦在演讲中非常重视示范。她理论上讲得很透彻，表现也很好。早在花甲温孤月之前，他的身材仍然是那么优雅、洒脱，这让年轻的演员们感到惊讶。她走出了青年、中年和老年的台阶，并解释了为什么她必须这样走路。顾文悦特别提醒年轻演员深入生活，观察人物。特别是，我们应该注意生活细节的积累。她说，我们经常说作家应该深入生活。如果一个作家不深入生活，只是坐在家里，他就不会写出好作品。如果演员们不注意加深他们的生活，他们也不会成功。因为生活也是造就优秀年轻演员的土壤。她特别强调表演的真实性和生活性。没有真实性和生活，艺术的生活就会被削弱。

顾文悦是一位致力于中国戏曲改革的艺术家。在不损害艺术本质的基础上，她将新元素融入中国传统戏曲。她在改革中很好地融入了其他艺术元素。她的融合恰到好处，不会伤害肌肉和骨骼。当她排练一部青春剧时，她大胆地将爵士乐融入民谣演唱艺术中。排练《费翔》时，她融合了维吾尔音乐元素，极大地丰富了该剧的内容。顾文悦通常非常关心年轻演员的成长，对年轻演员的未来抱有很大的希望。她说如今歌剧艺术只能用贫穷来形容。然而，歌剧艺术也是艺术的全能冠军，这是其他艺术无法比拟的。年轻演员不能贬低自己。只要他们不放弃自己，不自卑，坚持不懈地追求，努力工作，他们就不会离成功不远。