小凌美，一个著名的讲故事的人

 1956年，沈阳评剧院成立，筱凌妹与韩少云、花淑兰、筱俊亭、张金秋、虹自霞、赵凤霞、鑫艳珍，并称“八大主演”。21岁的筱凌妹成为文艺六级演员，这意味着她进入到了高级知识分子阶层。这期间，她演出了古装戏《拜月亭》、《打金枝》，现代戏《刘介梅》和根据全国劳模尉凤英事迹改编的评剧《革新的浪潮》等。令筱凌妹骄傲的是 1959年11月，省市团合并沈阳评剧院建院一年时，该团八大主演同台献艺，联袂演出了《大三节烈》。这出戏是按三三制出演，一折一换角。场面宏大盛况空前。为丰富和发展由莲花落发展而来的评剧唱腔，筱凌妹还到山西太原、河南郑州学习晋剧《双锁山》、豫剧《红娘》。回沈后她们将《双锁山》移植为评剧。填补了当时评剧旦角没有靠架戏的空白。这出戏，筱凌妹还为当时在沈视察工作的时任国务院副总理薄一波做过专场演出。 1962年，她调入大连评剧团。在这里，她不仅连续三天演出打炮戏《桃花庵》、《人面桃花》和《保龙山》，还上演了轰动整个大连的移植剧目《水母仙子》。这出戏的与众不同之处在于，筱凌妹创造性表演了十杆长枪打出手的精彩场面，这是筱凌妹为评剧表演艺术开启先河之举，显示她扎实深厚的艺术功底。也为日后即1979年在抚顺评剧团演出集唱功、武功于一体的大戏《白蛇传》奠定了基础。1956年，沈阳平剧剧院成立。小凌美与韩少云、华淑兰、肖俊廷、张锦秋、洪夏紫、夏风赵和辛严阵一起被称为“八大主角”。21岁的小凌美已经成为文学艺术六年级的女演员，这意味着她已经进入了高级知识阶层。在此期间，她根据全国劳动模范魏冯英的事迹，演出了古装剧《拜月亭》、《打金枝》、话剧《刘梅捷》和歌谣剧《创新的浪潮》。小凌美感到自豪的是，1959年11月，当省市剧团合并兴建沈阳评剧剧院一年时，剧团的八位主演在同一个舞台上一起演出了《三大节日》。这出戏以三分之三制为基础，打九折。场景非常壮观。为了丰富和发展从莲花瀑布发展而来的平剧歌谣，小凌美还去了山西太原和河南郑州学习晋剧《双锁山》和豫剧《红娘》。回到沈家后，他们把“双锁山”移植到平举。它填补了当时民谣表演没有单口相声的空白。在这部戏中，小凌美还为当时正在视察沈的国务院副总理薄一波表演了一个特别节目。1962年，她调到大连评剧团。在这里，她不仅连续上演了三天的加农炮剧《桃花修道院》、《人脸桃花》和《包龙山》，还上演了在大连轰动一时的移植剧《水母仙子》。让这部戏与众不同的是，小凌美创造性地表演了一个精彩的十把长矛场景。这是萧凌美在评剧表演艺术中的第一幕，展示了她坚实而深厚的艺术基础。这也为1979年抚顺评剧团上演集歌唱技巧和武术于一体的大戏《白蛇传》奠定了基础。

1963年，小凌美回到家乡，调到抚顺评剧团。“文革”前，她出演了《水母仙子》，令抚顺观众耳目一新。之后，她排练了“春草奔进大厅”。

“文化大革命”结束后，像许多老艺术家一样，迎来文学艺术第二个春天的小凌美展现了她的艺术青春。1977年、1978年和1979年，她连续三年排练了三部主要戏剧《金沙江》、《祥林嫂》和《白蛇传》。

尤其是戏《祥林嫂》。小凌美不仅致力于塑造人物，还参与了剧本的创作。在中国平剧八部戏剧中，当祥林嫂举起柴火刀唱“如果我劈开门槛怎么办？”时，幕布落下整出戏结束了。小凌美认为这不能充分反映祥林嫂在旧社会遭受的悲惨命运。因此，她在原剧本中增加了“祝福”。蛯原姫奈·凌美亲自挥剑，创作歌词，编排咏叹调。“九号冬雪，我独自依靠谁。挨家挨户乞讨，遭受人类犯罪...犯罪无法挽回是命运吗……”这首充满悲愤的咏叹调，从柔板到柔板再到柔板，充分利用了鞠萍艺术高音的艺术特色，淋漓尽致地展现了剧中人物的内心世界，深刻反映了鲁迅《祝福》原著的沉重主题。

小凌美的老师，虽然由于年龄的关系，现在已经远离舞台，但她从来没有放弃过她最喜欢的鞠萍艺术。在接受记者采访时，这位老人谈到了崛起，忍不住唱、读、做、打。这些动作是以一种风格和一种韵律完成的，这让我觉得自己回到了30年前的舞台上:西湖和断桥。美丽善良的白衣女子脚步轻盈，舞着水袖，妩媚动人，风情万种。