平剧改革为什么没有成功？

——也谈平剧的“大地”和“习俗”

平剧繁荣于20世纪50年代和60年代，成为中国第二大歌剧，赶上老大哥京剧。自文革开始以来，平剧就注定要失败。像其他歌剧一样，平剧受到了沉重打击。文化大革命结束时，一切都被浪费了，一切都要复活。然而，平举就像一个患慢性病的老人，再也无法康复。大量的评论家和粉丝对此感到担忧，局外的一些人也感受到了评论家数量的变化。20世纪80年代中期，中国进行了经济改革，一些人从中受到启发:平剧应该改革，没有改革就没有出路。平剧改革的主要出路是争取年轻观众，争取年轻观众的主要措施是改革演唱。因为一些不喜欢鞠萍的权威人士认为鞠萍的演唱风格“太粗俗”和“太粗俗”。既然权威人士这样认为，咏叹调改革者就尽最大努力消除民谣中的“土”和“俗”元素，并从年轻人喜欢的流行歌曲中汲取营养。这样，观众最喜欢的歌曲，如“铁调”、“哭米子”、“36咳嗽”等最有可能是“泥土”的歌曲都被淘汰了。

经过这么多磨难，结果如何？平剧不仅赶不上老大哥的京剧，而且被弟弟豫剧和妹妹越剧落在后面。不仅市县关门了，甚至中国平剧剧院的舞台也被这两个人占据了。它不仅没有在普通电视台占据一席之地，而且很少有机会出现在中央歌剧频道。今天平剧的情况真的很糟糕。平剧如此悲惨的原因是因为改革。

平举改革并非不可能。五六十年代的平剧改革非常成功。让我们看看评剧聊天室。几乎所有网民喜欢唱的平剧都是20世纪50年代和60年代新编辑或改编的。例如:秦香莲、小女婿、刘巧儿、花卉传媒、金沙江畔等。这些戏剧在演唱风格上与早期的鞠萍戏剧有很大不同，这充分表明鞠萍戏剧是可以改革的。为什么当前的改革失败了？原因是目前的改革是盲目无序的:应该改变的没有改变，不应该改变的已经改变。平剧诞生于民间，其演唱风格大多来自民间小调。乡村的风景孕育了平剧，广大农民(包括一些市民)孕育了平剧的成长。农民和市民最大的特点是简单，所以平举有“土”的特点。“地球”是平剧的一个特征，也是平剧生活的一部分。我们如何消除这一主要特征？渔阳平菊园一位名叫淳安的网友在“论坛精华”上发表了一篇题为“鞠萍最迷人的演唱风格是什么”的文章。作者认为评剧中最吸引人的歌谣形式是“定调”和“哭泣的米子”。然而，在新改编的鞠萍歌剧和新创作的鞠萍歌剧中，这两种形式几乎消失了。对此，一个昵称为“男人”的网民留言说:“我也喜欢这两块板。现在创新的鞠萍基本上放弃了两个版块，这两个版块是鞠萍的精华和流行歌曲的糟粕。不失败真奇怪！”

我认为，没有平剧的改革，进步是不可能的，而平剧的无序改革将会消亡。

在这里我还想谈谈“外国”和“本地”、“高雅”和“庸俗”的问题。在一些人眼里，“外国”比“地球”好，外国的月亮比中国的月亮圆。我不这么认为。我认为“外国”既有好的一面，也有坏的一面。“地球”有好有坏。《外国芭蕾舞团》不一定比《图平居》好。信不信由你，在中国的城市和乡村，看鞠萍的人比看芭蕾舞的人多。在我见过的艺术形式中，最朴实的一种是我国东北的二重奏发生了变化，用赵本山的话说就是“大地失去了渣滓”。有人敦促赵本山改变二人组的“土壤”。赵本山说:二人组的土壤味道不能失去。两人改变生活方式的那一天，他们狂野而朴实。我们不能仅仅因为现在的改革就改变他们。赵本山毕竟是个有见识的人。他没有盲目地改变这两个人。实践证明，他的方法是正确的。我来自辽宁西部的朝阳。在最初的20年里，当我们在这里有鞠萍的表演时，没有人看这两个人的表演。自从朝阳市正式启动平剧以来，至少十年已经过去了，因为门票是卖不出去的。平剧过去在哪里演出，现在看二重唱很常见。这两个比平举更土的人转身抢劫了平举的遗址。如果我举的例子是个体现象并不普遍，那么两人搬到北京并进入中国评剧大舞台的事实并不能解释这个问题。如果赵本山听了别人的话，改变了二人组的口味，他的命运肯定会比评剧更糟糕。“外国”不一定比“本土”好，那么“高雅”一定比“庸俗”好吗？不一定。昆曲《牡丹亭》够优雅吗？编剧是汤显祖，他的名声堪比世界上最伟大的作家莎士比亚。歌词是由顶尖的中国系学生写的，他们必须仔细思考才能理解。我看过华文怡·杨春霞主演的《牡丹亭，花园里的梦》，我认为没有人在表演技巧上是完美的(在电视上)。尽管扮演春香的演员是配角，但他也很投入。但是结果如何呢？看到我正在打瞌睡，我终于不得不换台了。

有些人可能会说我庸俗，不能欣赏高雅艺术。我承认我是一个门外汉，也不是一个品味高雅的人，但恐怕世界上仍然有许多门外汉，很少有高雅的人。

平剧赢得观众是对的，但我们不能利用“俗”和“俗”。因为“土”和“俗”鞠萍的特点是鞠萍的生活。当平剧真的不是“土”或“俗”的时候，平剧就变成了另一种“平剧”的戏剧，也就是说，只是名义上的戏剧。因此，为了赢得观众，我们不能做任何削减我们的脚。牺牲鞠萍的特色，就无法赢得真正的鞠萍观众。关于这个问题有一两句话不清楚，所以我们就不在这里重复了。