冀东著名评剧演员水金柱

20世纪40年代和50年代，在京东，特别是在唐、秦地区，没有人知道或知道说书人水金珠的名字。

董景云(1919-1987)，女，艺名水金珠，婴儿名水灵。祖华县平安市。我父亲的姓是兰。因为家境贫寒，他6岁时被父亲卖给了东左林，一个在唐山卖鱼虾的小商人。他的妻子过去常常买她的养女当妓女。小水灵在大人的哄骗和威胁下，只好默许了养父母。难得的是，尽管她很小，但她天生聪明，嗓音也很好。她喜欢欢笑和歌唱，她喜欢美丽。不管她在什么场合，她都不怕别人。养母看到她有这个天赋，如果她得到了宝藏，她想，如果她能成为一个"角"，这难道不是一头摇钱树吗？从那以后，她下定决心要致力于训练她。她经常带她去户外游戏室看走失的孩子。她还打算联系后台的艺术家，观看人们化妆、练习武术和唱歌。回来后，小水林在家模仿剧中的人物，甚至扭捏起来唱歌。她越扭曲和唱歌，就越上瘾。她被附身了。平时，养母也想让她在人们面前唱几首歌。人们认为这个小女孩漂亮而且擅长唱歌，所以他们忍不住称赞了她几句，这增加了她学习歌剧的兴趣。很快，她学会了几首长调和几部小调歌剧。

当小水玲12岁的时候，她的养母看到她已经像个小大人一样长大了。当她大到可以当老师的时候，她让她带天乐剧团的老艺人田振海(艺名萨金红，玉田县人)当老师。老师根据她的外貌和名字给她取了一个艺名，叫做“水金珍珠”。从此，小水岭正式学习艺术。他让水朱槿先学习肖丹。这部半成品剧的首映比张五可在梅玮的秀楼低10%。她私下学了这出戏，所以她只学了17天在舞台上表演。然后我从老师那里学到了诸如《张炎捕到一艘船》和《我妈妈出发》这样的小戏。在舞台上表演多次后，喜欢在歌剧院周围看戏剧的观众知道了水金柱的名字。后来，她表演的许多戏剧都是用自己的钱从艺术家那里学来的，有些是在幕后秘密观看和学习的，而另一些是在表演的时候。

小水玲在养母的威胁下，和老师一起学唱《莲花坠落》。她起得很早，睡得很晚，又喊又踢，又饿又冷，风雨不漏。在脚后跟冻伤39天后，如果他唱错了，他会被殴打并被迫下跪。在他心里，没有人抱怨，他不得不忍受痛苦。她通过了各种艰难困苦和个人艺术发展的考验。水金柱15岁时，剧团的男主角华岳影在天乐剧院演唱《桃花庵》。她跑来跑去，跑去水池前跑去“打孩子”(开车钱)，然后在幕布里等着喝酒的地方(给男主角送水和声音)。她很幸运地爬上窗帘，利用等待的机会一次又一次地观看华岳影的表演。她牢记在心。仅仅十多天，我就以一颗坚强的心学习了所有的桃花修道院。有一次，华岳影对班长不满意，借口生病不能演出，她放弃了演出。此时，观众已经开始进入竞技场。如果这出戏不能开始，将会有一个大笑话。班长会被羞辱的。班长知道华岳影握着把柄，羞辱了他。他必须找个人和他谈谈。然而，华岳影无论如何都没有打。他如此焦虑，以致于他在后台跑来跑去，身后的所有人都无能为力。这时，人们看见正在打水的小水，就把她叫了过来，问道:“朱槿，你能上来吗？”年轻的水珍珠一直屏住呼吸。水壶一放在地上，它就敢说:“如果老师给我一个机会，我就敢去！”她这样说，实际上是给老师一个“面子”。当大师们谈论这出戏时，他们穿上了人们太多的厨师夹克。当锣鼓响起时，小朱槿上台了。她金色的嗓音和漂亮的服装一问世，就赢得了观众的掌声。结果，她中了大奖。第二天，观众匆忙去买票。连续几天，金枭朱表现越来越好，班长喜出望外。从那时起，水朱槿一举成名，很自然，岳影不能留在花园里。然而，从现在起，她也不再谦虚了——“赶人走”(老剧团的行话)。这种做法在当时的艺术行业是可耻的。事实上，这在过去都是嫉妒和保守艺术的固定疾病。

水金珠已经升任主角，但她继续虚心向所有大师学习表演技巧，唱、读、做、弹得很好。由于努力学习，她学会了许多戏剧，如蝴蝶杯、孟姜女、耿娘传记、打狗劝丈夫、黑猫起诉和杨三姐起诉。不过，她最擅长十几个剧本，比如李香莲卖画、李三娘打水、桃花寺、莲花寺、杜十娘、刘翠萍哭得好、花阁夜景、周秦子夜景、绣花鞋、杨三姐打官司、打狗劝丈夫、秦香莲。因为她坚实的基础和强有力的声音，当她在舞台上开口时，她震撼了所有的观众。剧院里的人都说:水金柱能清楚地听到歌剧，不管是前排还是后排，舞台上都有欢呼声。直到20世纪50年代中期，剧团在农村的演出仍然是一个盛大的场合。直到现在，活着的老观众仍然喜欢回忆她唱歌剧时的情景。当时，人们习惯称水金柱工作的剧团为“水金柱剧团”，称剧院为“水金柱的落子”。

当年学艺术时，师父发现，虽然水金珠有着很强的嗓音、扎实的歌唱技巧、纯音和严肃的表演技巧，但她不擅长表演，身材僵硬。因此，根据她自己的条件，她仅在三部戏之后就被允许学习青衣，并被特别挑选为她教授悲剧(行话里，哭着说是大型戏剧)。这些戏剧唱起来非常激动人心，很容易引起观众的震动。他们可以充分发挥她的艺术特色。在学习了这些戏剧并在舞台上表演之后，他们真的很成功。后来，歌剧院的剧团团长经常利用她的优势带头。每次一个新的“号角”被带到剧团，她都被故意安排去唱帽子戏，或者反过来唱。只要老柱子在舞台上哭着喊着“哭得好”或“打狗”,它就会在剧团里赢得无尽的掌声和掌声，而唱大轴的新喇叭将不得不非常努力地与它竞争。否则，它在这个班是站不住脚的。虽然这是班长巧妙运用水金珠争创佳绩的心态，不让她站在舞台上，但它客观上在演员的学习艺术和进步中发挥了作用，特别是在促进年轻演员展现自我的机会方面。

水、黄金和珍珠从幼小的心灵中被遮蔽，经历了起伏。她步履蹒跚，步入青春。她很清楚，在恶劣的社会环境中，她的能力是有限的，也就是说，她不想冒自己清白的风险去讨好权力以获取金钱和名誉，也不敢在“远海”冒险。因此，她只能充分利用自己的条件，把握长芦乐的根据地，抓住机遇，扬长避短，走自己的艺术道路。因此，她无法在更广阔的世界中展示自己的才华。直到艺术生涯结束，她的活动领域仅限于河北东部，并没有开拓性的发展。有价值的是，在旧社会，当官僚、警察、特工、叛徒、流氓和浪子横行时，她的一位年轻女艺人一再拒绝金钱的诱惑，巧妙地躲避权势人物的威胁，保持贞操。抗日战争初期，有一年4月28日，新民戏剧学会杨各庄庙会前来演出娱乐观众。水金柱在台湾表演“杜十娘”。当观众们正在集中注意力看这部戏时，突然杨各庄据点的伪军开着大车(车)骚扰观众。观众惊慌失措。然而，水金柱在舞台上保持冷静，继续表演《愤怒沉入宝箱》一节。她激动人心的高歌稳定了观众的情绪。她面对危险时的大义凛然和无畏精神广为传播。当时，社会称京剧为“低人一等”，并受到歧视。对她来说，在艺术界奋斗是多么困难啊！

1931年至1954年，水金柱先后在滦县紫金街区班(新民戏剧社)和滦县评剧团、乐亭评剧团演出。她的工作作风正派，艺术道德高尚。她在艺术生涯中所经历的所有社会和团体中发挥了稳定的作用，为传统鞠萍艺术的继承和发展做出了重要贡献。自1948年解放以来，她一直积极参加冯润县的宣传小组。在戏剧舞台上，她演过《雷雨》、《兄弟姐妹开垦土地》、《白毛女》、《流浪儿》、《开沟叹息》等现代戏剧，以及《渔猎家庭》、《王小波起义》、《杜十娘》等传统戏剧。1956年后，她积极参与滦县的民主改革(当时称之为国营运动)，将民营新民戏剧社转变为国营剧团，并率先将自己的私人“衣柜”打折出售给公众，将净“分配”制度转变为固定工资制度。她一生(甚至在她残疾后)都致力于挖掘和继承鞠萍的传统艺术，并积极表演好戏剧。她总是和和她一起当大师的艺术家们团结在一起。特别是在乐亭的艺术生涯中，她还在繁忙的表演活动中担任年轻演员，教青衣、花旦、老聃和蔡丹。她还教授各行各业。当时，年轻演员史秦时、崔秋雅、王桂芝、郝翠梅、常舒针、孟祥华和其他许多老演员如洪媚兰、张云普都在她的监护之下。在过去的十年左右，她无私地为乐亭评剧团培养了几十名年轻演员。这些艺术珍品在当时乃至未来平剧剧团的建设中发挥了重要作用。

水金柱教学的最大特点是耐心、说服和注重言行。她非常尊重学生的个性和表演风格。每当学生在舞台上表演时，他们会梳头化妆，亲自穿衣上台，并为表演做准备。这真的和照顾女儿的婚姻一样体贴。她一丝不苟的关怀深深打动了学生，赢得了全体演职人员的尊敬，在群众中树立了很高的威望。1964年，她当选乐亭县第四届人民代表和妇女代表。在党的领导下，一位半辈子难相处的老艺术家在鞠萍歌剧舞台上散发出歌剧工作者优秀品德的光辉和激情。

1942年，她嫁给了张文志，一个贫穷、诚实、诚实的电话工人，两人在艺术方面都很努力。1965年9月，张文志被转移到乐亭市第三街，被称为“支农”。文化大革命期间，他的妻子和丈夫再次受到迫害，水金柱被叛军致残。

1978年，该党平反了水朱槿及其丈夫的不公正案件，恢复了他们的政治声誉。这位老艺术家大半辈子都在表演，他仍然在病床上关注鞠萍事业的发展。1987年，在妻子的精心支持下，水朱槿结束了她的最后一次生命。