周连生和赵丹红

随着年龄的增长，你会感到更加无知。说到评剧，我能想到的只有Xi蔡联、辛夏风、李在文和魏荣元。但是，我一直听说京剧演员有一种偏见，他们不喜欢平剧男演员表演的身体动作，总是认为他们不太注意手和眼睛的姿势和脚步。

京剧学校和中国评剧剧院在1997年联合组织了97个评剧班。辛夏风老师当时非常关心这件事。让我看看教学情况。不久前，在排演评剧班的教学报告时，我看了一出名叫《三条街》的戏。剧中一个小男孩的出现让京剧课上的许多老师感到惊讶。他在舞台上的脚步完全齐腰深(以腰部为中心)。左腿一抬起，他就能左右、上下、四肢和腰部移动，让人觉得学生的动作特别流畅。他不仅达到了擦亮鞋底、快速升降和缓慢下降、高升降和接近下降等各种要领，而且站在舞台中央时，在头、肩、腰、腿和脚上形成了一个美丽的经络相。“平举班怎么会有这么高水平的老师在这么短的时间里教这么标准、这么有礼貌的学生？”剧中扮演赵素琴的女学生演奏了三分钟无人陪伴的音调，从弱到强，从低到高，一层一层地逐渐达到高潮，清晰地反映了赵素琴在无助中从犹豫到坚定投诉的复杂思想转变过程。然后，在评剧特有的“三顿大餐”的对比下，让一首咏叹调“眼泪从赵素琴跪堂滚下来”倾吐出来。这种难唱难唱的方法，由一个在学校待了不到半年的学生演唱，立刻震惊了观看教学报告的同学。女生的身体动作也非常出色，可以看出，每一个动作都体现了一种“圆”的性格，这使得老师努力学习。许多看戏的人忍不住问，“谁教这两个学生的？”

公平地说，这两个学生的数字遵循一定的规则。这是普通京剧演员无法掌握的“数字图表”。京剧三大圣贤杨小楼、梅兰芳和余叔岩之所以出众，是因为他们掌握了图形规则。然而，这些规则大部分是由钱金夫教授的。然而，钱金夫先生只教戏剧，拒绝解释这些原则。后来，他的儿子钱包森教了几个人，并写了一本名为《图表》的书。不幸的是，普通读者很难掌握图表的判断力。其中一些被魔鬼附身。其中一些加热不足，以其他的为榜样。他们中有些人去教条主义，而另一些人不理解或重视它。一些京剧演员甚至拿图表中“轮椅”的原理开玩笑。令我惊讶的是，在鞠萍的老师中有一个钱派的数字分数的后代，而且控制非常准确和到位。我不禁对这样的鞠萍老师有各种各样的怀疑。更重要的是，那个女学生可以如此充分和自由地唱大曲，牢牢地控制大小和乐队。我相信这两位老师一定是非常有经验的舞台演员。他们是谁？

彩排中，有一个光头老师穿着一件红色短袖大衬衫。过了一会儿，当他看到没人拉二胡时，他拿起二胡拉了起来。过了一会儿，他发现钹人手不够，就拿起了钹。那天他排练了三出戏。他在舞台上几乎成了一个多才多艺的人，一切都非常专业。我想他可能是个场景负责人。直到后来我才知道他是孟凯先生，那个小老学生，教青衣的老师是他的妻子。他是一位穿着朴素、安静的老师。男老师的名字叫周连生，女老师的名字叫赵丹红。为什么这么好的老师不唱歌剧呢？为什么我没听说过这么好的演员？你没有声音吗？当我回来的时候，我向辛夏风老师报告了这个新发现。新旧也很奇怪，但是当我说出他们的名字时，新旧都笑了。她说，“你不认识这两个演员吗？你看过他们表演的契丹灵魂和米建友功吗？但它是红色的！老实说，我从未在鞠萍见过像周连生这样全面的演员。他不比你们京剧演员差。他的《刘玲醉酒》表演更精彩。他一边唱着一百多首长咏叹调，一边滚来滚去，就像你的京剧《击败金砖四国》中的功夫一样

直到后来，我才知道这两位老师原来是长春评剧团的主要演员，并且唱过许多重要的歌剧。它们在当地、北京和平剧界很受欢迎。每次他们排练一部新歌剧，他们想到的东西总是让人觉得新鲜。他们的创新精神是众所周知的，尤其是周连生，在样板戏时期，看到自己身体和动作的不足，特别注意向京剧演员学习。后来，他看到了钱包森先生关于数字符号的书。他立即把它作为标准，并全神贯注地研究它。他实际上从书中获得了京剧数字符号的秘密，并在舞台上进行了大胆而成功的实践。这不禁让我感到由衷的钦佩。让我感到奇怪的是，这对鞠萍歌剧史上罕见的人才已经被调到北京的中国鞠萍剧院很多年了，但他们却没有机会演唱歌剧。从那以后，英雄们就没有地方玩了。“虽然将军不错，但我不需要用它”是那些嫉妒自己才华的人的通病。原来，没有必要大惊小怪。然而，它将平剧男孩的身体动作提高到如此高的水平，对平剧做出了多大的贡献，以致辛夏风说她以前从未见过如此好的平剧小生，所以这不仅是周连生的损失，也是平剧男孩艺术的损失

后来，我看了他们教学生的戏剧，如《三娘教子》、《杨八姐偷剑》和《穆桂英在指挥》。每出戏排练完后，剧团里的所有人都感到惊讶。这些戏剧不仅是自己流传下来的，而且大多是自己写的。他们设计自己的歌唱动作，教授“永远说话”。特别是他们没有抄袭京剧梅兰芳的作业本，而是根据平剧的歌剧特点，参照豫剧梅兰芳和马金凤的作业本，进行了全新而全面的编排和改编。它让人们看评剧的家庭剧。她既不像豫剧的“穆桂英”那样外向、开朗，也不像京剧的“穆桂英”那样“唠叨”，后者追求含蓄、深沉、庄重、端庄的气质。梅兰芳和马金凤的《统帅》已经很出色了。它们能被改变吗？他们认为自己不仅能改变它，而且知道如何改变它，这就是评剧观众所欣赏的穆桂英。当我习惯梅兰芳和马金凤的“领袖”并批判地看着他们自导自授的歌谣“领袖”时，我的眼睛里充满了歌谣到处流行的地方氛围，给人们一个全新的、受欢迎的穆桂英形象，让人信服。当时我的第一感觉是“他们真的彻底研究了平剧”。
在他们的教学期间，我还有幸看到了赵丹红主演的平剧《小燕》，这让我更加震惊。首先，吕布是一个反派演员，他在《三国演义》中无所畏惧，足智多谋，由赵丹红饰演，预计将在短时间内出演。没有京剧的基础，他不能工作，没有短时间的基础，他也不能工作。然而，她的厚底作品极其出色。她喝酒时实际上穿着刺绣长袍和厚底靴，拔下野鸡尾羽，进行探海和射燕的艰难动作。第二，没有化妆的痕迹，迷人而活泼。第三是暂时烧开锅，拒绝向别人示弱。可以说，技术人员大胆地用意想不到的场景和变装场景来拯救场景。这样一个英俊男性化的小女孩不仅在平剧舞台上很少见，在京剧和越剧舞台上也很少见。

最让我惊讶的自然是这对夫妇自己导演、导演和表演的“寡妇马店”。应该说这是我近年来看过的最完整的评论剧。虽然周连生的外表并不年轻，但他仍然是一个站在舞台上的迷人的年轻人。他的每一个动作都是有分寸的，显示了迪·徐人杰的书生气。更不用说赵丹红扮演的马寡妇的身姿有多美、多柔、多脆，她的圆整、磨捏、长鸣，甚至连她玩的菜肴的特效都和她自己的生活完全一样，不留一丝自然的痕迹。我也不想说，周连生这出戏有什么精彩的地方。因为很难说他们的演技有多好，看来他们是剧中的人物，尤其是周连生。当他们演奏到两人形影不离时，有一首感人的咏叹调，没有胡琴穿过大门，没有锣鼓歌唱，一张嘴是“商店的嫂子……”仿佛他是鼓手，他是胡琴，仿佛乐队一直在等待他的命令，节奏准确而稳定。他唱的每一个字都充满感情，每一个字都触动了观众的心。他似乎不是在唱歌剧，但他真的很真诚地安慰一个年轻的女人，希望她能想出点什么...马秀如的冲动，迪徐人杰的矜持，贯穿整出戏的矛盾和冲突，贯穿观众的神经，使我在多年后，记忆依然鲜活，难忘马秀如的冲动，迪徐人杰的矜持。因为他们让我再次认识了鞠萍。

赵丹红在评剧《寡妇马开店》中扮演李秀如

潇湘蛯原姫奈月珠送夜雨