平剧四大板腔体系的基本特征

1正面音调
是鞠萍民歌演唱中最具代表性的主流模式，应用范围广泛，主要用于女性人声和男女小调人声。根据演员的声音条件和音域差异，演唱曲调为1=F，1=#F，1=G，1=bA，1=A等。主要伴奏乐器是小板胡，其固定弦是:内弦用“5”音固定，外弦用“2”音固定。

2倒音
倒音通常是从女性口音的正音衍生而来的音调。它形成一个从正音向下四度的倒音，是正音的变化。如果阳性音为1=G，阴性音为1 = d；如果正音为1=F，负音为1 = c，主要伴奏乐器是小板胡，其固定弦为:内弦固定有“1”音，外弦固定有“5”音。

(3)越调
越调多用于男性腔，比阳性音低4度，是阳性音的相对音。这与反调式是一样的，但两者的音色和演唱风格却大不相同。男声通常是1=C或1=D，主要伴奏乐器是大板胡。它的固定字符串是“5”代表内部字符串，“2”代表外部字符串。
女性口音也在不断创新和发展，但与男性口音不同的是，固定音通常是1=D、1=bE或1=E，并伴有一个小半音，固定音与反向音(1-5弦)相同。

4抗过冲
抗过冲也叫越过冲，特指男性口音，比越过冲低4度，属于越调。当设定歌唱音调时，如果过冲为1=D，反过冲为1 = a。主要伴奏乐器是大板胡，其固定弦为内弦的“1”，外弦的“5”。

平剧风格的特点及基本规律

(1)基板
基板是平举板中的主板腔体，包含[慢板、[快三眼板、[26块板、[弹性七块板、[堆叠板、[跑板、[快板、[松板]、[透明板]等。
1、[柔板]
[柔板]进一步分为男女[正柔板]，男女[过调柔板]，男女[反柔板]和男女[全角色柔板]。
①女音[正柔板]和女音[交调柔板]: 4/4拍，一个板和三只眼睛。咏叹调从弱拍开始，从强拍落下。它通常被称为“黑色”板和“红色”板。上下句由每个句子中的四个小节组成，小节之间有小段落。
示例:刘巧儿-采摘桑叶和新凤霞演唱
②男声[超调柔板]和男声[超调柔板]: 4/4拍，一板三眼。歌唱的形式相对灵活，既抬眼又抬板，经常穿插进行。每个短语主要由四个小节组成，有些短语可以扩展到五到六个小节。
男声[柔板]由于声音高度的限制，不能设置得太高。通常，使用1=F、1=#F和1=G，旋律主要在中低音区演奏。
例1:金沙江-高原风光看着玛泰歌唱
例2:会计女孩-黑鸟惊喜张德福歌唱
③[反合唱团]和[反过度合唱团]: 4/4拍，一板三眼，眼睛掉下来。降调规则如下:上句为“2”调，下句为“1”调，每个句子有四个小节。除了调整上的差异，两者之间没有显著差异。[反合唱团]和[反过度合唱团]暂时没有带全停止功能的端板腔。他们需要分别切换到积极和过度调结束咏叹调。
例1:张羽沸海-恨刘惠欣神父唱
例2:朱季晨-王芬泰马塔伊唱)
③男女音调[柔板全字调:4/4拍，一板三眼。中间的眼睛抬起，板子落下。也就是说，它从第二个强拍开始，然后落在强拍上。长腔宽范围。歌词使用交叉句子，每个句子有10个以上的小节，大部分是13或14个小节。
案例1:甘昆带——金宫新夏风唱[没有保本的希望/br/]案例2:孙鹏为智慧而战——马泰在大雪中歌唱。

2、[快速三眼]
[快速三眼]用于女性腔，分为女性腔[快速三眼过度调节]，[快速三眼正向调节]和[快速三眼反向调节]。四分之四拍，一块木板，三只眼睛，上下眼睛。[快三言]借鉴京剧的板风格，大多是从比[柔板更快的柔板转向，类似[原板26]，拖腔比[柔板少，节奏活泼流畅。
例1:杨三姐的抱怨——看到他哥哥的锁吧，他说，“直等一会儿就站在大堂入口处……”(古文悦唱歌)
例2:谢瑶环——“华淑兰在大厅唱歌。

3.[26板]
[ 26板]有许多分支，包括男声和女声、过调、反调、翻子调[原板26)、过调[萧声26)、过调、过调[混音26]和过调[顶板26]。综上所述，它可以分为[原始板块26%、[利基26%、[混合板块26]和[顶板26]。
①[原板26]: 2/4拍，一次一板。根据歌唱的速度，它也被称为“快26”和“慢26”。“闪光”开始在棋盘上歌唱，然后落在棋盘上，也就是说，强节奏的后半部分开始歌唱。每个短语通常是四个小节。
示例:抓住印刷——建议广庆玛泰唱
(2)[萧声二路:2/4拍，一次一拍，眼睛忽上忽下。每个短语在六小节之后可以减少到五小节。每个短语被分成两个从句，从句之间有小段落。
示例:人脸桃花-三春柳莺唱燕明洁唱
③[混音26]:是[原声26]和[小调26]的26盘、2/4拍、一拍组合。在咏叹调中，两只眼睛开始落下，“闪光”开始在黑板上歌唱。有时一个短语同时有两种两种或六种类型。此外，歌词的长度和长度的组合并不局限于七句或跨句的格式，这使得歌词的“收缩”和“延伸”导致了短语结构的巨大变化。每个短语由四至六个小节组成，偶尔会有停顿。
例:刘玲醉酒——来自刘玲的好酒男周连生演唱了
④[顶板26]:男性腔的26板式，2/4拍，一次拍一拍，盘子升降。用于五句结构的大部分歌词由用于每个五句结构的两个小节、用于每个音乐结构的四个小节以及用于上下句结构的八个小节组成。每个五个字母的句子后，有许多小门。[顶板26]也可以用在七句模式中，其中每个句子分成两个分句，共有四个部分。[顶板26]通常插入[原板26]。
例如，魏荣元在“别生气，大哥”一段中唱了“我告诉你看看天空……”。

4.[丹琪班]
[丹琪班]是一款全新的男性腔盘，2/4拍，一次一盘，眼睛起伏。每个短语有七个小节，中间点缀着[原板，以供混合使用。
例子:抓住印刷——鱼靠长流水歌唱。

5、[堆垛板]
[堆垛板]分为公母腔[正堆垛板]，公母腔[交叉堆垛板]，公母腔[反向堆垛板]和母腔[全字堆垛板]。四分之二拍，一次一拍，上下板，也可以上下板和唱歌。每个短语有四个小节，也可以被压缩成中间没有门的两个小节。它的主要特点是切分音节奏。[堆叠板]也有1/4拍，更快，所以也叫[快速堆叠板]。
例1:李双双——真遗憾，你居然有脸叫二姨华二·岳仙来唱
例2:甘昆的腰带——“我为焦耳付出了心血，却没有希望把首都留在金宫……”本段[婴儿床板]将每个短语压缩成两个小节。新夏风唱歌。

6、[自来水板]
[自来水板]分为公母腔[正调自来水板]，公母腔[过调自来水板]和母腔[反调自来水板]。四分之一拍，有板但没有眼睛，“闪光”开始在板上唱歌，然后落在板上。七句模式每句有七个小节，而十字形模式每句有七到十个小节。
例子:刘玲醉酒-“刘玲的男人赢得好酒来了。”看这个真烦人……”周连生唱道。

7、[快板]
[快板]属于一种创新的板型，其中一些被称为[卷板]，与[跑板]相同，速度比[跑板]更快，没有眼睛的板，可能不会画出线条。每一个字，每一个声音，都像一股泉水。它通常以七个句子的形式使用，每个句子有七个横杠，中间没有门。它经常被用来表达激情。“快板”板有一个女声[正面快板]，但在歌唱中并不常见。
例子:卖苗郎——父亲平息怒气，让我儿子唱歌给李秀云听。

8.[色散板]
[色散板]分为雌雄腔[正色散板]，雌雄腔[过调制色散板]，雌雄腔[反向调制色散板]和雌雄腔[扇形子调制色散板]。[散板]节奏自由，无板无眼，歌唱风格不受板眼限制。它可以根据剧中人物的思想和感情来演奏。有两种“松木板”。一种是京剧中的“紧唱慢唱”，梆子或板以恒定的速度敲击。另一种是“慢打慢唱”，也叫“散打自由演唱”。乐队通常只伴奏句子的后半部分，他们的伴奏方法非常不同。这两种“松板”经常出现在同一个咏叹调中。
例1:张羽烧海——讨厌刘惠欣神父唱
例2:杨乃武和小白菜——美好的岁月张德福唱。

9、[清晰板]
严格来说，[清晰板]不应该算作板型，而应该算作歌唱法或伴奏法。[清班]是指演员演唱时，根据剧情的需要，有些短语没有乐队伴奏，有些用弹拨乐器伴奏，有些用中低音弦乐器伴奏，以达到某种效果。

(2)介绍板类型:
介绍板类型是辅助过渡板，起到介绍作用，也称为介绍板。它包含[导向盘)、[背龙盘、[尖盘、[皮带盘、[铁调盘、[哭头盘、[哭腰盘等。这些板块有自己的结构形式，但它们不属于独立的板块。除了[回龙)，他们有一个共同点:他们都用咏叹调的第一线来完成咏叹调的整个过程，而且大部分都求助于[慢板(慢板)、[原创板26)等。这些过渡板式大门大多配有打击音乐，并具有不同的情感色彩。在特定的情况下，使用特定的板类型已经成为一种规则和固定的模式。

1、[指南]
[指南]有两种类型:
一种是复制原[指南]河北梆子腔，鞠萍歌剧尚未移植。这种导板可以分为大导板和小导板。大的是4/4拍，一个盘子上有三只眼睛。小[指南]2/4拍，一次一拍。它们大多用于兴奋、无拘无束、愤怒和快乐的场合。“引导板”占据了歌词的一部分，接下来是“慢板”，它是“慢板”的附加板腔。由于其浓郁的河北梆子风味，很少使用。
例:花木兰——“家”崔连润唱
另一种[导板，京剧中的[导板]指[导板]。节奏是“松散板”的形式，歌唱节奏是自由的。只有一个上面的句子，列在咏叹调的前面。它用作导向装置，并通向其他电路板空腔。因此，它被称为“导板”。《[指南》板块的背面]与《[背龙》的联系更为紧密，以展现宏大的场景。这种“向导板”大多是在幕后唱的。它的用途与“尖板”相同，经常被“尖板”取代。
例子:夫人城——登城旅游营仙灵峡歌唱队。

2.[回龙]
回龙]也是以京剧的板型为基础，多为2/4拍，只有一个下句，与上面的[导向板]或[尖板]相连，形成上下句风格，并作为上下句之间的纽带。[回龙前半部]一般由“婴儿床字”组成，节奏类似于[婴儿床板]。“多句”是一系列单词数量相同(主要是三到五个单词)且节奏相同的句子。“回龙”的最后一个字是一个拖腔，然后它弹一个较长的跨门[柔板]或[原板26]，等等。它表达了与“导板”相同的感觉。
例1:孙鹏为智慧而战——马泰在大雪中歌唱
例2:智胜虎山——诅咒反动派退出马泰歌唱。

3.[尖子板]
[尖子板]由两部分组成:大门和歌唱声，只有一个上面的句子，后面跟着打击乐，然后转移到[慢板]或[原板26]等板类。“尖板”与京剧中的“导向板”有些相似之处，更多的是在幕后演唱。[锐板大门]分为“单锐板”和“双锐板”。“单点板”有一个短语，“双点板”有两个短语。歌唱旋律在中高音符中有更多的活动，适合表达兴奋、愤怒等情感。
例子:谢瑶环——游说华淑兰演唱。

4.[曲调]
[曲调]用于女声。节拍是[松板的形式]，节奏是自由的。只有一个上面的句子，歌词中的字数可以多也可以少，没有句型的限制，句尾经常使用感叹号。例如:“我的生活很艰难！”“我是一个如此难对付的将军！”“我很难见面...！”“我的笨蛋...！”“我没遇到，叫不应该，短命鬼...！”等等。最后，拖音是“# 4-5-”，下门转得更像[慢板”。
例子:面对桃花——韩少云歌唱。

5.[胶带]
[胶带]主要用于有规律节拍的板腔前，如[慢板]和[二路板]，意为“胶带”板。《[与纸板》并不占据基本歌词，就像唱白中的“挑战”,纸板被“干”唱“叫”。根据其提示的速度，板将自然通过门并进入下板腔。
例子:鲜花是媒体——新夏风赵李荣演唱的《宣布花名》的第一句话。

6、[哭头]
[哭头]是[松板]“弹紧点，慢慢唱”。它有一个短语的尾端类似于[音]，带有一个降调“# 4-5-”后跟[松板]或[流板]。[哭头]不占据基本歌词。他们大多数使用剧中人物的称谓，例如:“爸爸！”“焦耳！”“警官！”等等。它适用于丧亲之痛的场景，表现出极度悲伤的哭泣和其他情绪。
例子:卖苗郎——父亲平息怒气，让我儿子唱歌给李秀云听。

7.[哭23 ]
[哭23 ]是[松板)，属于“慢弹慢唱”，节奏自由。虽然有咏叹调，但咏叹调的旋律通过每个句子的序言形成了一个相对完整的段落。它有四个句子要读。读完每一句话后，打击乐或进门都充满了表达悲伤的声音。
例如:朱文基-王芬泰玛泰演唱。

(3)尾腔板型:[/BR/]尾腔板型属于辅助过渡板型，是歌唱腔的下降板部分。它包含[投掷腔、[挡板、[扣板、[锁定板、[麦科]等。他们的共同点是这个短语相对独立，并且具有终结性。然而，功能是不一样的。有些表示完全终止，而另一些则表示不完全终止，因为演员改变台词、过桥、通过穿插表演动作或背诵白字来唱歌。

1.[投掷曲]
[投掷曲]表示歌唱腔中某一段的结束，也可用于结束具有完整结束功能的句子，共有五小节。
[甩腔]的主要特点是歌词末尾有一个两杆拉腔，用于更多的句子。旋律音调通常是
降级的，降调为“5”或“1”，节拍为4/4节拍或2/4节拍。
例1:刘巧儿在“摘桑叶”一节中写道:“我希望马专员能停止工作”。新夏风唱
例2:张羽烧海——最后一句“听笛子”。李忆兰唱歌。

2.[板保持]
[板保持]是一种常用的下降板类型。节拍形式是2/4拍或4/4拍。可以使用上面和下面的句子，但是它们必须与“过桥”相匹配。它有以下功能:首先，在棋盘离开后，表演动作或唱白歌，并继续唱歌；第二，在两人以上的二重唱中，另一方将通过[离开董事会接管二重唱]。第三个是在咏叹调的最后一句中，在“离开棋盘”之后，通过关门来停止咏叹调。[·刘攽]有“2”和“5”音，偶尔还有“6”音。
例1:小女婿——“河水流动”一节的最后一句。韩少云唱
例2:甘昆的腰带最后一句话是“劝贵妃”。古老的歌唱风格。

3.[扣]
[扣]可以使用各种板腔中的上下句。该短语有五个小节，以后两个小节为特征，降调通常为“6”。在[按钮之后)，由于动作或念诵，弦被改变或门变长，这具有不完全终止的性质。
例:祥林嫂——“我一看到魏癞子，”李忆兰唱道:“我想边走边去房间。”

4、[锁板]
[锁板]是一款具有完整终止功能的落板，拍子形式为4/4拍，也可用于2/4拍。它由一个有六个小节的短语组成，用在咏叹调的最后一句，也就是咏叹调的结尾。歌词分为两部分。前半部分的最后一个单词位于第三小节的第一拍，后半部分的第一个单词位于第四小节的第一拍。中间有一扇门。降调大多是“2”、“1”或“5”。
例:祥林嫂——李忆兰唱了“我看见魏癞子了”的结束语。

5、[·麦科]
[·麦科]也叫[哭泣麦科]，节拍形式大多为4/4拍或2/4拍，占长拖移，开头和结尾格式固定，中间拖移长度不受限制。
[·麦科]在积极语气中，上句为“6”，下句为“5”；
在反声调歌唱中，上句通常落在“2”上，下句落在“1”上。
[·麦科]结尾部分，尤其是下面的句子，通常附有一个固定格式的特定歌词，标题前面是“我的隐形”...！”“我是受了罪的人...！”“我的恶业...！”等等，适合表达悲伤、愤怒和其他情绪。[·麦科]曲调落下后，他们大多数人继续唱歌，或者他们可以直接结束咏叹调。

例1:杨三姐抱怨道:“我一看到我哥哥的锁杆，”顾文悦唱道，“我一哭眼泪就下来”和“看着监狱的大门，向我的同胞们呼喊”
例2:人脸桃花——韩少云唱了“沃德”的最后一句。