这个漏洞被充分利用了——看鞠萍歌剧《曹雪芹》

唐山市丰润区平剧剧团新创作上演的戏剧《曹雪芹》演出前，据说在看过曹雪芹的年表后，发现曹雪芹在甘龙的一年多时间里不知道自己在哪里。原来曹雪芹花时间回到了他富有的祖居。在冯润，他进一步看到了社会和家庭的腐败，一群像水一样的年轻女性被黑暗吞没。所以他根据这些新的原型改编了他的《石头故事》。然而，他非常愤怒，只写了80遍，结局只能留给后人去唱。剧作家也利用这个漏洞创作了一部关于曹雪芹的新剧。这个漏洞钻得很好！

近年来，关于文人艺术家的戏剧越来越多。司马迁、班昭、蔡文姬、苏东坡、李清照、关汉卿、朱李安修、汤显祖、孔任尚、李贽，以及虚构的艺术家，其中许多已经在舞台上成型。为什么各地的剧作家都如此热衷于在戏剧中描写文人艺术家？一方面，艺术欣赏的品位提高了，艺术创作变得更加文学化。另一方面，全国党政领导在改革和建设中高度重视文化艺术。他们应该打好文化艺术的烙印。为了打曹雪芹，冯润也必须打好曹雪芹的烙印，促进冯润的经济文化建设，从而造福冯润人民。从这个角度来看，《曹雪芹》是一部成功的戏剧。

曹雪芹在戏剧方面也取得了一定的成功。几个角色:曹雪芹、胭脂、芸香、青青和卢老都有自己的个性。有些细节，比如胭脂送爱情，车辙怀书，陆奶奶进屋，效果不错。刘凤岭和张云岫都在歌唱和表演中看到了功夫。董于梅在幕布前和幕布后的演唱有着强烈的民谣味道。十几个年龄和体型大致相同的女演员出人意料地变成了“十二个女人”。剧院里持续的掌声表明观众认为它很受欢迎。

用领导人过去常说的一句话来说，冯润想出这样一出戏“真的不容易”。冯润评剧团是一个县级剧团，敢于扮演曹雪芹，能够表演到现在的水平。说“真”并不容易，也不是一句传统的话。然而，这出戏是为不同层次的人设计的，尤其是普通大众。它应该得到推广和传播。它还应该在故事安排、人物表达和语言使用方面进行。

首先，曹雪芹的致富时间必须明确。在南京被洗劫的是曹操的家人。曹雪芹到达北京时，已经写了几年的《石头记》。当他写不下来时，他变得富有了。出乎意料的是，曹家富也受到了影响，所以当地恶霸竟敢在光天化日之下欺负曹家小寡妇。然而，冯润曹的家庭腐败，甚至他的岳父“脱去灰尘”，失去了他的道德。面对这种无望的局面，曹雪芹觉得更难写了。在冯润曹的家里，他遇到了几个年轻的女人，一个接一个地遭遇不幸的命运和悲惨的结局，但他无能为力。由于曹氏家族的垮台，曹氏家族的害群之马与当地强人勾结，密谋扣留他的手稿来换钱。多亏了Rue的秘密保护。他愤怒地回到北京，住在香山，闭门写了一本书。然而，灾难接踵而至。他没有足够的食物。他的儿子掉进水里，英年早逝。他怎么能写下来？最后，它只被写了80遍，并煞费苦心地把这句话放在一边:“留在后人身边，唱出结局。”

其次，我们应该写一个好的角色。一是掌握未来人物的身份、来源和背景。二是让演员有机会表演，激发他们的热情。这些人物都是曹雪芹青年时代的“水造”女性虚幻形象。看到她们，人们自然会把南京的那些女人当成青少年。清尤虚幻的人物，不是他的爱人，不能有拥抱等动作。她被人践踏了，但没有被当作廉价品。她值得同情，但并不出格。胭脂是一个可以贯穿整个过程的角色。虽然她有“情书”，但她也是一个极好的玉质人物，只能相互交流，从而表明她是一个关系密切的家庭。芸香是曹雪芹《孩子》(手稿)的大恩人，最终成为了一名家庭成员。她坦率、勇敢，甚至精力充沛。然而，艰苦生活的负担最终使她平静下来。平也是一种性格。这个角色出现晚了，或者没有给他一个特定的剧本来展示她的角色。二媳妇是王熙凤的影子，但不幸的是她没有机会表演。应该给她一些剧本。她也很不幸。尽管她在下一个人面前大喊大叫，但她受到了“丈夫”的冷落，她的结局甚至更糟。如果春兰，一个早逝的女孩，由黑龙江龙江歌剧院演出，她可能是一个愚蠢的女孩。她早些时候去世了。陆奶奶打得很好，但这是不可能的。这两个男孩和女孩只在开幕式上表演，收效甚微。应该允许他们贯穿整个过程。他们的表演唤起了曹雪芹对他年轻的记忆，以及他与冯润曹家几个年轻女人的联系。

第三是语言。因为曹雪芹是写的，所以剧本应该措辞谨慎。这也是因为该剧是为普通人设计的，词语和表达应该既优雅又流行，在流行性和流畅性方面具有文化内涵。也因为它是一部鞠萍歌剧，它应该适合鞠萍歌剧的音乐节奏，但它不应该剪得太多而不适合鞋子。评剧歌谣中的一些句子很长，词多，唱得很快，不适合曹雪芹唱。曹雪芹的句子一般应该像七言诗一样舒展。陆奶奶和二奶奶可以唱长句和重句，效果可能会更好。

写剧本是一种艺术创作，不是学术论文或历史教科书，所以不要坚持学术判断，没有任何依据。洪雪和曹雪不同于红星和曹xi。戏剧是一种戏剧，应该被更好地理解，听起来愉快，好看，甚至有趣。戏剧通过品味高雅和通俗来实现其思想价值。