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李金顺诞生年考

发布时间:2019年07月29日 17:10:36

作品分类:李金  时间  花莲舫  研究  说法  同志  可能  1902年说  出生  

李金顺是平剧早期天津著名的天后。在继承早期男舞者演唱风格的同时,她吸收了魏邦子、京大云古等曲调,创造性地发展了平剧的演唱风格。她和在天津长大的天后一起开创了平剧天后的艺术。她是评剧音乐史上的里程碑式人物。然而,在评剧史研究中,她的出生日期有两种版本:1896年和1902年。以下是我16年前发表的一篇关于李金顺出生年龄的文章。文章的内容也包含在我的《平剧音乐史》中。近年来,我发现平举历史上还有一些人在1902年说过。我认为这种观点是不准确的。这篇文章将再次发表,希望大家关注李金顺的出生年龄问题。

李金顺诞生年考

陈军

本世纪80年代以前,在平剧史研究中,关于著名女演员李金顺早期的出生日期只有一个说法。这就是胡沙同志在《平剧简史》中提到的。李金顺出生于1896年。八十年代初,天津的一些研究者提出了另一种理论。这是李金顺1902年出生的地方。首先,李英斌同志在《天津平西》一书中正式使用了这句话。后来,《中国歌剧天津卷》和《中国歌剧音乐天津卷集成》也分别采用了这一理论(当然,他们并不否认1896年的理论)。同时,王林同志在他的相关文章中也采用了1902年的理论,后来出版了《天津平西发展简史》。此外,以天津市人民政府的名义,李金顺还被镌刻在天津长虹公园为李金顺等四位著名说书人竖立的纪念碑上。这一观点在天津的广泛应用,影响了讲故事史上的研究者。关于李金顺生于1902年的说法,在北京、河北和东北三省平举历史的文章和著作中不时可以看到。如果是这样,这两种理论在平剧史研究中就形成了共存。

在历史研究中,两种理论共存,甚至所有理论共存,这并不奇怪。但这需要一个前提。也就是说,所有理论的存在都应有其合理性。换句话说,作为历史事件,各种说法都应该符合历史发展的逻辑。换句话说,各种各样的陈述必须能够在事情的发展中证明自己是正确的。因为任何事物的发生和发展都不是一个孤立的现象,它必然与周围的相关事物密不可分。因此,历史研究中的任何陈述都必须通过事物历史发展的客观过程来检验。哪种说法能经得起这种考验,它已经获得了存在的合理性。否则,这种说法的真实性值得怀疑。那么,1902年提到的存在有这样一个合理的前提吗?我以为答案是否定的。让我们对1902年做一个初步分析。

首先,1902年的起源

李金顺生于1902年的说法来源于老评剧艺术家李保顺和张永祥在80年代初采访天津评剧剧院的孙伟和赵宇星后的记忆和计算。1989年,当我质疑这一说法时,据说赵宇星同志采访了其他鞠萍艺术家。然而,这些采访的结果不能提供1902年讲故事历史上的任何相关证据。因此,它的真实性值得怀疑。

理论研究应该是非情绪化的,应该采用科学的思维和操作方法。调查是研究的第一步。尽管它非常重要,但它仍然是理论研究的开始,而不是结束。数据的占有非常重要,但对占有数据的分析和研究对于剔除粗、细、去伪、保真具有更重要的意义。如果没有这个研究过程,即使数据有很大价值,研究人员持有大量数据也是没有意义的。1902年,据说作为调查材料,占有者没有对其进行科学和仔细的分析和处理,而只是简单地认为调查对象与李金顺之间存在所谓的“血缘”关系。他们盲目地接受了这种观点,并把它抛弃了。这给李金顺的研究造成了混乱。许多评论界对评剧的历史毫不犹豫地接受了这一观点。这也是李金顺研究混乱的另一个原因。我认为,在历史研究中,任何事件或观点都必须在历史坐标中找到其真实合理的位置,必须符合事物的历史发展逻辑。否则,肯定是错的。接下来,我们将把1902年的说法放入平剧的历史坐标中进行检验,看看是否属实。

第二,1902年的谬论

1.花莲坊的年龄差异与教师评剧的误区

自1952年李金顺逝世以来,在平剧史的研究中,大部分关于李金顺的资料都来源于其他艺术家的记忆。就李金顺的出生年份而言,1956年胡沙同志采访花莲坊时,李刚在四年前去世。人们仍然清晰地记得她。华和李是同一代演员,同时,他们崇拜同一个老师来学习平西。后来,他们一起表演。他们应该更多地了解对方。此外,花莲坊的言论与平剧史上的相关事件基本一致。因此,我认为方华莲的话更可信。

花莲芳曾经说过:“金顺比我小三岁……”她补充道:“李金顺和我是大师。我们的主人是一位荷花女演员,她的艺名是东红...我不是第一个女演员,李金顺比我早六个月学习平西。”(2)花莲房出生于1893年,李金顺小华出生于1896年,当时她3岁。方华莲1912年19岁时学习了平西。(3)李金顺和方华莲几乎同时向老师学习平西。他们应该有16岁左右。(4)根据1896年的数据,从花和李向老师学习平西的时间来看,他们的年龄相差3岁是对的。据1902年报道,李金顺16岁时,于1918年学习了平西。这样,华丽丽不可能同时学习平西。此外,花莲芳在1918年才25岁。她不比李金顺大3岁,而是大9岁。在这种情况下,李金顺比花莲坊早半年学评溪就更不可能了。显然1902年是错误的。

许多采用1902年理论的评剧史作者也发现,这一观点在时间上与评剧史上的一些事件明显不同。因此,他们故意在文章中模糊了李金顺向老师学习平西的时间,特别是华丽丽的年龄差异,以及学习平西时华丽丽的关系。他们一般只说李金顺在16岁时学了平西。例如,一些关于评剧历史的书籍说:“16岁或17岁的李金顺深深地爱上了这种新发展的艺术,先是贾兰亭和刘宝山,然后是孙家浜的创始人孙凤鸣(他的艺名在东方变红了),从学唱大鼓书法到学做一个“失败者”。(5)有些书是这样写的:“16岁时,我崇拜孙凤鸣(闪灵东方),先后被贾兰亭、刘宝山、夏春阳、倪盛骏、董海瑞等人教导。”(6)一些评剧历史作家似乎觉得,在李金顺研究评剧的问题上,他们无法回避与花莲坊的联系,想在书中弥补这一点。因此,他们省略了学习评剧的时间,但他们这样写道:“李金顺和花莲坊几乎同时学习艺术,然后都从孙凤鸣(东红)学戏剧。“⑦这是弄巧成拙,漏洞百出。根据1902年的说法,李金比华莲舫小9岁。如果花莲坊在10岁左右(不是平西)开始学习艺术,那么李金顺最多只有两三岁。说他们同时学习艺术是不是很荒谬?!

李金顺在20世纪50年代出版的《评剧选曲》第一集写道:“李金顺也是评剧的早期演员,1917年左右在天津享有盛誉。”。(刘吉田和马克写的。我认为这不是胡说八道。)然而,根据1902年的数据,当时李金顺16岁,在1918年学习平西,在那之前,李似乎不太可能在吉尼斯世界纪录中享有盛名。

南孙班于1912年在天津接待了第一批女弟子。李金顺和方花莲是孙楠班在天津接待的第一批女弟子中最早的。这两点不仅为评剧史学界所认可,也与华莲舫的言论相吻合。随后,艺名为李金顺东红的莲花坠落艺术家(请注意,华联坊只说他的老师是艺名为东红的莲花坠落演员,而“东红”是孙丰刚,不是孙凤鸣)孙丰刚于1912年学习平西。此时,李金顺16岁应该是好事。所以1896年是正确的。1902年,这是错误的。

2.学习梆子的误区

天津平剧史书大多认为,李金顺14岁时就向魏连生(袁袁弘)学习河北梆子。今天,正如一些书上写的,“把14岁的金顺卖给同胞魏连生(陶河,王庆多以西12英里,魏一鸣小源袁弘)学习秦腔(当时河北梆子仍被称为秦腔)。⑨有些书写道:“我14岁时,李金顺被介绍向同胞魏连生学习秦腔。在旧社会,私下学习戏剧的一种方式是每月付费。俗话说,“拿钱买艺术”,这是富裕家庭的一张戏票);一是建立师徒合同(在一定时期内,学生将获得一定比例的收入来尊重师傅)。虽然后者具有出卖身体的性质,但为了早日获得收入,教师可以让学生尽快变得有用。大多数来自贫困家庭的孩子选择这条路。李金顺和魏连生一起学了一年秦腔...⑩根据这一说法,李金顺在学习梆子时,必须与魏连生有一定的时间合同。然而,根据《中国戏曲志·天津卷》,魏年轻时的私生活是不够的,经过三年的宣传,他被命令在天津街头游荡。民国二年(1913年),擅长武术的女演员何翠宝因持枪伤人被捕。由于她对魏京生艺术前途的珍惜,她毅然以6000元的价格将自己卖给了山东音乐行业的领军人物董茂青,用自己的收入赎回了魏京生。从那以后,魏改变了主意,不再接近女人。他带着家人去了东北,住在哈尔滨。他在东北各地演出。他偶尔在天津演出,演出结束后立即离开。”⑾根据1902年的资料,李金顺在1916年14岁时学会了梆子。在此期间,魏京生去了东北“偶尔在天津演出”和“演出结束后立即离开”以条约的形式教李金顺是不可能的。李金顺的确从威廉学了梆子。据1896年记载,李金顺在1910年14岁时学会了梆子。只有通过合同才能向威廉学习梆子。由此也可以看出,1902年是错误的。

3.学习净韵鼓的误区

评剧史上的大部分作品都是在学习梆子一年后,谈及李金顺对净韵鼓的研究。有些书更具体地写道,李金顺“学了一些段落,如《闹江州》,当时都学了刘宝全和张小轩的演唱方法。”⑿我想,正如1902年李金顺15岁时所说的,他在1917年学了净韵鼓。虽然刘氏学派的北京韵鼓是在这里形成的,但它在演唱风格和风格上与罗子亭唱的北京韵鼓有很大的不同。刘宝全的净韵鼓擅长“高亢、浑厚、高亢、帅气、清脆”,具有唱与唱相结合的特点。洛科馆女歌手演唱的净韵鼓在演唱风格和演唱上基本上遵循了胡适的方法和风格。游乐园里的老人曾在文章《鼓派》中写道:“胡适的传记,即晋派,与清代昆曲馆里的歌手一样。”在同一篇文章中,俞源说胡适的歌唱“声音直而稳定,高低没有区别”这一点在我看到的晚清女歌手王宏宝、王宝翠和陈寅如演唱的几首净韵鼓唱片中得到证实。就我对李金顺早期演唱的研究而言,李在平剧歌谣中吸收的净韵鼓也是该派的鼓,而不是刘宝全的鼓。因此,说李金顺学了刘宝全和张小轩的演唱方法是毫无根据的。李金顺在昆明图书馆学唱葛赵春的京云鼓。李彦宏和他同时代的女性批评家所学唱的,以及鞠萍歌谣中所吸收的净韵鼓,都是刘牌鼓形成前乐子亭流行的净韵鼓。这在我对平剧早期声乐风格的研究中是非常明显的。可以看出,李金顺学唱京云鼓的时间应该早于1917年,不可能学六盘鼓。因此,说李金顺在1902年学会唱净韵鼓是极不可靠的。

4.从书面记录推断

民国十一年(1922年)12月13日,天津的《大公报》发表了黄翁署名的《半边天花》(2)。文章提到“民国五年以来,昆曲图书馆的女性兼职演员为了生计牺牲了自己的身份,在兼职歌剧院唱歌”。民国五年是1916年,大约是天津最早的女演员在一家专门表演腾跃的剧院唱歌的时候。文章后面写道:“在班里的昆焦表演中,有赵香云、余翠娥、瓯香山庄、金玉婷等。风和云在早期是分散的。然而,李金顺、花莲坊和韩延福是最近成名的人中最有名的。”乍一看,这段话似乎让人觉得李金顺和方花莲不是评剧的第一批女演员。但是,请注意,这里的“有远见的人”一词指的是第一次在半一流的歌剧院唱歌的女主角,而不是第一次学会唱歌和评论歌剧的女主角。自1912年以来,许多女歌手开始学习唱歌和评价歌剧。然而,他们主要是在迷失儿童大厅唱歌。那个女人在歌剧院唱歌的公开露面在当时仍然是有害的。女歌手在迷失儿童大厅唱歌。传统上,他们没有钱,也不唱歌。因此,一些人才“牺牲自己的身份去谋生,去了半个阶级的剧院”。后来,偷偷拿走一份的所谓“锦囊妙计”也出现在罗子阁,一些著名歌手可以得到一定的报酬。所以一些红歌手已经在罗子阁唱歌很长时间了。⒂例如,李金顺起初在“义顺”演唱,后来在“群英、同庆、华乐”等失败的体育馆演唱。在上述引文中提到的“远离日本的人”中,如崔煜e、于今婷,她们也是孙楠班在天津接待的第一批女弟子。从夏春阳在《评剧简史》中的讲话,他们学习评剧是在花莲坊和李金顺之后。(16)因此,根据《大公报》中的《半边西华》,女歌手早在1916年就在天津的半边西园演唱。其中,“远离太阳的人”继华、李之后学习平西。可以看出,华和李二早于1916年就研究了平西。根据1902年的说法,李金顺在1918年16岁时学习平西是绝对错误的。

5.对李金顺后代的怀疑

赵宇星同志曾向我透露,当他们调查李金顺的出生和死亡日期,并确认李金顺的出生和死亡日期是1902年至1953年,51岁时,李金顺的子孙在51岁时对李彦宏表示怀疑。他们认为李金顺应该在51岁以上去世。这表明1902年可能是错误的。然而,孙同志和赵同志轻易地抛弃了这样重要的线索。这是非常不合适的。

6.学习梆子和京韵时间考

近年来,在评剧史上,李金顺童年学习艺术的过程和时间似乎已经走到了尽头。也就是说,李彦宏14岁时从威廉学了河北梆子,一年后改为京云大沽,16岁时从董红河学了平西。但是这一学习过程及其时机是否完全准确?天津民间艺术界的大部分资深艺术家和研究人员都知道,赵玉峰(生于1894年),天津著名的西河大沽赵学派的创始人,年轻时与李金顺同时研究京云大沽。11岁时(1905年),赵玉峰登台表演并在此之前学习了净韵鼓。那么,李金顺对净韵鼓的研究有没有可能及时与上述说法相吻合呢?当然,无论根据1896年还是1902年,李金顺在14岁时就开始学习梆子,一年后分别于1911年和1917年改为净韵鼓。这显然与上述说法不一致。那么李金顺15岁时学过净韵鼓吗?这是有疑问的。碰巧,我从另一种人们忽略的材料中发现了一些关于这个的东西。这是孙伟在他的书《著名评剧艺术家的歌唱艺术》中对李金顺的介绍。

文章指出,“李金顺八岁时,与著名梆子演员袁媛·洪雪演唱河北梆子;一年后,我将改为学习北京大云鼓。”这份材料可能是孙伟同志从一位老艺术家那里得到的。因为在胡沙同志的《平剧简史》中介绍李金顺时,她没有提到她学过梆子和净韵鼓。李英斌同志在他的《天津平西》一书中第一次提到了这件事。据我所知,李英斌同志为天津人民广播电台写了《天津平剧》,孙伟同志为天津人民广播电台写了《李金顺平剧讲座》,差不多是在同一时间。也就是说,在20世纪80年代初,他们同时对李金顺进行了调查。很可能不同的材料是从不同艺术家的嘴里获得的。那么当李金顺学梆子和净韵鼓时,哪一个更准确?我认为孙伟同志的材料是正确的。根据孙伟的资料,李金顺在8岁的时候就学会了梆子,一年后他换成京云大沽的时候应该是9岁。据1896年记载,他于1904年学梆子,1905年学京云大沽。这与历史上的相关事件基本一致。大约1904年,魏连生在天津郑弘。向他学习梆子是很自然的。大约在1905年,也可以和赵玉峰的同学一起玩京云鼓。然而,孙伟同志在李金顺的出生年份问题上采用了1902年。据此,李金顺在1910年8岁时学会了梆子,这在袁媛·洪看来是合理的。一年后(1911年),不可能和赵玉峰一起学唱净韵鼓,这是不合理的。由此判断,1902年仍然缺乏真实性。可以看出,李金顺八岁时学习梆子的事件一定包括在1896年。简而言之,无论是1896年还是1902年,李金顺都不可能在15岁的时候学会唱京云鼓来配合赵玉峰的相关事件。因此,我认为李金顺出生的年龄和他早期学习的时间应该如下:李金顺出生于1896年。8岁时,他从魏连生(袁弘)那里学唱河北梆子,9岁时改唱京云打鼓,16岁时从孙丰刚(红河以东)那里学唱平西。

总而言之,关于李金顺的出生年份问题,1902年说,很难在讲故事的历史坐标中找到一个合理的位置。因此,这两种理论在这个问题上共存是不合适的。为了有利于平剧史的研究和对后代负责,我认为平剧史的研究应该采用1896年。因为据说在1902年,除了提供者张永祥之外,平剧历史上没有任何相关的东西可以证明这一观点的合理性。此外,李金顺小时候学唱河北梆子和北京大云鼓的时间也要根据孙伟同志的材料修改。

李金顺是评剧早期女演员的代表之一。她为鞠萍音乐的改革和发展做出了巨大贡献。她的艺术影响了后来平剧及其流派的形成和发展。准确把握他出生的时间和童年学习艺术的时间,有助于我们在研究鞠萍音乐的形成和发展等历史问题时避免走弯路。因此,我认为李金顺的出生年龄和童年学习艺术的时间是平剧史作者应该认真对待的问题。

注意:

①《鞠萍简史》第100页。中国戏剧出版社出版于1982年。(2)《平举简史》第91-92页。③④《鞠萍简史》第91页。⑤《天津平西》第98页。《戏剧研究资料》(6),天津市文化局戏剧研究室1982年编辑。⑥ ⑧《中国戏曲天津录》,第472页。文化艺术出版社出版于1990年。⑦天津平西,第99-100页。⑨⑿《天津平西》第97页。⑩天津平西发展简史,第33-34页。天津人民出版社出版于1991年。⑾《中国戏曲编年史天津卷》第419页。(13)《刘宝全刘派京韵鼓》(上)载《艺术研究》1990年夏第18页。⒂《天津罗子博物馆与小班考试》载有《刘子玉曲艺理论选集》第127-128页。百花文艺出版社出版于1993年。(16)《平举简史》,第92页。

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