鞠萍时代是个好鞠萍。

著名鞠萍演员冯玉萍在文代会接受记者采访时说:“我的呼兰河是歌舞、戏剧、舞蹈等元素的混合体。它在深圳、厦门等地演出过。许多80后和90后的年轻人被这个名字所吸引。这也向我展示了我们鞠萍的未来方向。《泰晤士报》的平举是个好鞠萍。”

我认为她只是从表面现象看问题。这种认识非常肤浅，不能反映鞠萍艺术发展的本质和鞠萍艺术60年改革的本质。80后和90后的年轻人从未见过平剧。给他们看歌剧，告诉他们这是平剧。只要故事写得好，歌唱音乐令人愉快，他们就会喜欢。然而，这并不表明评剧有生命力和发展方向。因为鞠萍的生命力和发展方向必须以真正的鞠萍艺术本体的发展为基础。如果鞠萍通过唱歌、跳舞、戏剧和舞蹈转变成一部新的鞠萍风格的歌剧，那么这种“发展”和“方向”就不能代表鞠萍艺术的未来(虽然我的呼兰河赢得了许多奖项，但也不能代表鞠萍的发展)。它只能向人们展示真正的鞠萍歌剧是如何转变成一部不是鞠萍歌剧的新歌剧的。在这里，80年代和90年代出生的年轻人实际上被一些改革者愚弄了。他们不熟悉鞠萍。这样的傻瓜实际上是在误导他们。这不是鞠萍发展的方向，而是鞠萍的“变性手术”。这是几十年来鞠萍歌剧坎坷命运的悲剧。

平剧的时代是个好平剧，这句话不错。然而，时间性不能等同于并取代鞠萍艺术的本质，没有鞠萍艺术的本质的时间性是毫无价值的。时代是鞠萍艺术本体的时代性，但不能是其他的时代性！平剧艺术已经被改造成一种可怕的艺术。这种“及时性”只能对评剧残酷。只有鞠萍的划时代性质才能成为真正划时代的鞠萍——一个好鞠萍！