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《雷雨》的改编

发布时间:2019年07月29日 17:06:06

作品分类:改编  人物  周朴园  话剧  《雷雨》  戏曲  十八年  观众  艺术  

搭建通向高雅艺术的桥梁——赵达民改编的《雷雨》

十多年前,鞠萍表演艺术家崔连润邀请我把曹禺的戏剧《雷雨》改编成鞠萍。经过几次谈话,我们达成共识,如果平剧要发展,就不能老是翻找戏曲,翻出几个家乡,如《徽记》、《花梅玮》、《杨三姐诉》。平剧的观众越来越少了。年轻人不喜欢它。他们必须以新的主题为平剧注入新的活力。如果洋溢着现代精神的《雷雨》能够登上戏剧评价的舞台,必将为更多的观众搭建一座通向高雅艺术的桥梁。

连润绝不是世俗戏剧的实践者。他是第二次获得国家最高戏剧奖梅花奖。他的创新思维不仅是对振兴批判戏剧的承诺,也是对他自己的艺术挑战。在表达我深深钦佩的同时,我也觉得这意义重大,我决心给予帮助。经过反复考虑,改编为自己设定了三个目标:第一,人物的安排是基于祎凡命运的起伏;第二,改编完全戏剧化(避免戏剧和歌唱);第三,改编是以审美为导向的,努力享受高雅和大众的品味。

将曹禺的戏剧杰作搬上评论舞台绝非易事。最初的剧本有80,000个单词和8个角色,每个人都有一个剧本。它围绕着祎凡与周平的爱情纠葛、周平与四方的爱情纠葛、四方与周冲的爱情纠葛展开,这些纠葛交织在一起,相互撕扯。因此,事件很多,情节密度高,戏剧性的冲突几乎没有间歇。这对于戏剧来说是一个优势,但对于戏剧来说却是一个大禁忌。为了“戏剧化”,我删除了人物和事件。鲁大海从第一稿中删除,周冲从第二稿中删除。然而,桂露被保留了下来,他的喜剧风格得到了加强。他跑来跑去,偷窥别人的隐私,喊了五声,喝了六杯。他无所不知,甚至嘲笑周福,取笑这个世界。他的身份有点像西方歌剧中的“小丑”。他确实是一个不可或缺的人物。

人物和事件的删除只是数量上的变化。为了完成审美机制的转换,原作的散文线条必须升华为诗意的咏叹调。这绝不是增加几句歌唱和一些曲调就能奏效的。相反,要摆脱原有戏剧的语境,根据歌剧艺术中唱、做、读、舞的审美特征设计新的情节,引导观众进入戏剧评价的连锁氛围。

在改编中,我增加了原剧中找不到的“花园”和“河边”两个场景,充分展现了周平和四风之间的爱情以及周平和樊沂之间的仇恨。例如,在《花园》剧中,当周平为了摆脱与祎凡尴尬的关系而说“恶毒的话”时,祎凡认为旧爱已经消逝,在他心中激起了强烈的波澜:“我已经吞下了18年的苦水,18年的噩梦什么时候才会停止?十八年的冰雪摧毁和伤害了柳树,十八年的等待死亡。漫漫长夜永无止境。”对爱和恨不再抱有幻想的祎凡面对汹涌澎湃的河水歌唱道:“雷声在天空隆隆作响,地下河的波涛汹涌澎湃。雷电打破了天堂的法则,就像上帝招募了我一样。过去,梦想已经过去了,那么为什么要珍惜死亡来回报老朋友呢?它脱去了富贵和报偿的外衣,仍然是明代侠骨的冰雪雕刻。我经常拥抱春风,我过去常常靠在瓶子上安慰我的孤独。毕博把他的灵魂送进了这种生活,并希望将来能跨过喜鹊桥。”这些歌词充分发挥了戏曲的优势,同时在祎凡的性格上取得了质的突破,大力提升了人性的力量,强化了剧本的人道主义精神。

其次,《雷雨》中周朴园和鲁世平的关系是一种更深更有吸引力的情感纠葛。过去,由于对“阶级理论”的片面理解,人们往往强调周朴园混乱的开始和结束,而缺乏对人物的深度挖掘。曹禺有丰富的舞台实践经验。他亲自扮演周朴园。当我在1956年拜访他时,他告诉我:“在排练周朴园的时候,我们应该注意谨慎。他既暴力又热情。他一出现就不应该表现得像个两面派、伪君子或封建暴君。那么这出戏就不会发展得很好。例如,他对鲁世平的怀旧并不完全是假的。他可能对她有真实的感觉,并且爱她。施平可能是他一生中唯一爱过的女人。”根据曹禺的论述,戏剧剧本中的“团圆”戏剧不应该一见面就不和,而应该表现人物的情感世界。30年前的过去一直在汹涌向前,怨恨和敌意经历了起伏。我为周朴园写了一首庄严的咏叹调来表达我对石萍的爱,以便与我的心灵交流:“这件家具正在一件一件地从北向南移动。我像以前一样自己移动了它。在梅厅留下一个三字牌匾给你签名。挂过梁看起来像是看到你在附近闲逛。这张玉照记录了你娇艳的生活。我经常摸你的桌子,希望你能还回来。世界上有些冷酷无情的人。周朴园绝不是一个无情的人。”

之后,他给鲁世平写了一张支票,把他们送走了。虽然他暴露了他的阶级属性,但他仔细考虑到,在那个时代,只有给他的前情人一些金钱补偿,他才能希望稍微改变她悲惨的处境。因此,重聚是民谣《雷雨》中的一个“必要场景”。从周朴园深情的叙述中,观众似乎理解了改编者的艰辛努力。

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