平剧越调记录再探

长期以来，关于评剧男性口音的标注研究很少。已出版乐谱的伴奏部分不是根据主乐器的实际演奏音高来录制的，而是为了保持与咏叹调的统一而偏移了8度，这是不科学的。它不仅使演奏变得不可能，而且还违反了歌剧音乐的特殊规律和规则，破坏了歌剧的风格。笔者认为，只有学习和借鉴京剧《丹·黄儿调》的乐谱，才能实现平剧乐谱的完善、科学化和规范化。

在我看来，平剧男声符号中存在着不科学和不科学的现象。并以梅兰芳大师演唱的京剧乐谱为例，介绍了京剧两首黄曲的记谱方法。本文还以民谣表演艺术家马泰演唱的声乐配乐为例，说明在民谣演唱的音乐体系中，歌手的实际演唱音高与主要乐器大票板胡的实际演唱音高相差8度。为了与乐队的伴奏保持一致，把声乐的旋律调低8度来记录乐谱是错误的。然而，本文将讨论另一种非标准的乐谱，它只关注歌手的实际音高，并将民谣的伴奏谱移动8度，以保持与演唱风格的统一。以下是马泰先生在《金沙江畔》中以“高原美景”为前奏的批注和在《占领印刷机》中以“说服广庆”为咏叹调的评述(安徽文艺出版社，2006年版，100首鞠萍古典歌谣)，第196页，第202页)。

这种符号的最大缺点是它破坏了歌剧的风格，表演者不能按照这种伴奏谱演奏。(当然，玩家可以玩低8度的游戏，但那是另一回事)。

让我们先看看这十二小节“小安板”乐谱。众所周知，平剧板胡，无论大小，都必须设置琴弦(除了相反的曲调)，就像京剧是由西皮曲调伴奏一样，京剧也必须设置琴弦。因此，如果你想根据谱面的符号演奏，谱的第一小节的半音符7-的音素应该是板胡第二小节的外和弦3-手指音素。这部分第四拍的两个八分音符的音位在板胡的第三个位置。第二小节的四分音符、第三、第五、第九和第十小节的四分音符以及第六和第七小节的两个四分音符都达到了板胡的第四位。从《劝导广庆》的前奏谱来看，第一小节中的十六个音符
达到了板胡的第三位，第二小节中的十六个音符也达到了板胡的第四位。如果你用这种记谱法演奏，主要乐器大票板胡的内部琴弦就没用了。此外，这样演奏不仅不能演奏民谣《小安班》优美的旋律，还可能使演员无法开口。即使这样演奏的音乐效果也不是民谣音乐。

传统戏曲音乐家韩熙有一句名言:“音乐是一种戏剧”。这一论断早已被歌剧音乐行业广泛认可。这一论点的核心是强调不同地区的不同歌剧都有自己的音乐风格和特点，这种风格和特点不仅体现在演唱风格上，更重要的是体现在各种歌剧主要演奏乐器的音色、琴弦设置和演奏技巧上，尤其是主要演奏乐器空弦的音名不能随意改变。平剧小提琴家都知道，根据歌剧风格的需要，鞠萍板胡主要使用板胡的第一和第二位置，最常用的位置是第一位置。除了偶尔使用第三个数字之外，当以极大的亮度通过大门时，绝对不可能使用第四个数字的声音，尤其是当空弦声音被点亮时，空弦声音(即“亮弦”)必须闪烁。例如，“小安禁令”第二小节中的半音符5应该显示后弦空白和弦声音。

(这个空字符串声音的实际播放记录应该是三拍的持续时间，见下图)。这是歌剧音乐有其特殊的规律和规则，也是歌剧的独特节目和歌剧的风格要求。然而，在最后两种情况下，谱上没有一根空弦，因为这种符号的伴奏谱将主乐器大朴半虎的实际演奏音高增加了8度。它不仅使玩家不能玩，而且也失去和违反了平剧的风格。因此，说这个符号是不合理的。

作者认为金沙江畔“高原风光极为抢眼”的序曲谱和《夺取印度》中“说服广庆”的演唱伴奏谱应记录如下:

这种记谱法是主要乐器大朴板胡的实际演奏记谱法，能准确表达平剧的体裁风格和音乐特色。它既真实又合理，也有利于表演者的表演和发挥。

事实上，笔者在评论歌剧《越调谱》时指出的不合理谱现象和本文讨论的更不合理的谱现象中有一个谬误，那就是咏叹调和伴奏谱的统一。但是事实告诉我们，这两种方法都行不通。因为平剧男演唱风格的音乐结构与京剧女演唱风格的音乐结构相同，所以演唱风格的实际音高与主乐器的音高正好相差8度，因此永远不会统一。在这种情况下，平剧超弦的记谱法应该借鉴京剧两首黄曲的记谱法。演唱风格应根据演唱者的实际音域和音高进行记录，伴奏部分应根据主乐器大彪板胡琴弦上的音位进行记录。两者都不可或缺。只有这样，平剧的乐谱才能完善、科学、规范。

(作者:施金庭作者是中国民族管弦乐学会会员、河北戏剧家协会会员、唐山戏剧家协会会员)

(《唐山文化》第80期)