李奈:打破平剧票房单打独斗

李奈:打破平剧票房的单打独斗(附刘淑琴平剧《张玉煮海》和《黑石监狱》)

李尼森说平举

单身垄断在许多鞠萍票房中是非常普遍的现象。由于我很少参加其他歌剧的票房活动，我不知道其他歌剧的票房是否也有这种现象。今天，我将主要谈谈评剧的票房垄断问题。所谓咏叹调垄断(aria monopoly)是指只要一个人经常唱某一段咏叹调，唱得好，那么其他人就不会再唱这段了。这也是票房上的一条不成文的规则。特别是，一些古典和困难的咏叹调经常被人垄断。例如，老张著名的咏叹调是《黑鱼嘴》，所以票房上的其他人不会唱这首曲子，而把它留给老张。

我认为，这种现象的形成可以从垄断者的心理和其他人的脸上来分析。垄断者的心理大致如下:“我费了很大的劲才学会这篇文章，大家都认可。如果你唱歌，这能表明我是独一无二的吗？再说，万一有人唱得比我好，那岂不是一种比较？”当其他人在想，“他唱得很好，每个人都在一起玩。为了面子，我最好替他留着，我不唱了。”

然而，也有许多选民不理解这一现象。他们的想法是:“你没有创造任何笑话，所以为什么你唱歌的时候我不能唱歌？此外，平剧还有很多经典民谣。如果这些歌谣只能由一个人唱，那么就没有什么可唱的了。”大多数时候，持票人对此并不满意。一些持票人只是走开，导致票房流失。

总之，打破艾瑞亚的垄断势在必行。我认为打破歌唱垄断至少有四个好处。首先，它可以拓宽一个人的个人事业，业余歌手可以通过不同风格的咏叹调理解歌剧的本质。第二，我们可以互相学习。几个人可以唱同一首咏叹调，找出彼此的优缺点，以便互相学习。第三，它有利于管弦乐队的提高。在不同人的伴奏下，可以使演员与乐队、文化舞台和武术舞台之间的合作更加紧密。第四，为了积累票房储备，至少两个人应该能够在票房唱咏叹调。如果一个人在表演中有事情要做，另一个人可以立即弥补，这相当于专业剧团中的角度AB。

当然，打破垄断并不意味着完全开放。如果我们完全放手，想唱什么就唱什么，我们只会把票房搞得一团糟。因此，票房经理必须有一个完整的长期计划。根据我在票房的经验，我总结了一些管理方法，仅供你参考。

经理可以让每个业余爱好者专注于一种类型。在此基础上，每个业余爱好者可以选择两到三段作为关键咏叹调。不同的歌迷可以选择相同的咏叹调。为了避免咏叹调的重复和单一，管理者可以根据实际情况进行调整，如限制每个咏叹调的选择次数等。咏叹调确定后，将对每项活动进行重点排练。完成关键咏叹调后，业余爱好者可以根据自己的声音状况唱其他咏叹调。如果他认为咏叹调很好，他也可以作为一个关键的咏叹调排练。同样的咏叹调，张三唱得好，可以作为重点，而李四唱得稍差，不能作为重点，可以由经理灵活掌握。只有充分发挥每个持票人的长处，充分调动他们的积极性，票房才能繁荣。

此外，不管有多少人唱同一首咏叹调，他们都必须独自演唱，不能合唱或连唱。有两个原因。一是它破坏了歌剧的规则。另一个是它不能找出每个业余爱好者的优缺点，也不能有明确的目的。近年来，三四个，甚至五六个，七八个演员经常在一些歌剧晚会上唱相同的咏叹调。从表面上看，它看起来很壮观。事实上，这是一场完全不遵守艺术规则的表演，非常业余。我们应该对这个奇怪的现象有一个清楚的了解。

以上观点只是我对平剧票房活动的粗浅看法。他们只代表我个人。如果他们有什么问题，我希望大多数粉丝和朋友会批评和纠正我。

平剧《张玉烧海》是李(兰奕)派的代表作，家喻户晓，广为流传。然而，新(夏风)学校的弟子刘淑琴也表演了这出戏，咏叹调也很好听，有一种新的学校气息。接下来，请欣赏刘淑琴的歌谣《张裕煮海》和《黑石监狱》。