我的导师玛泰——纪念玛泰大师逝世13周年

平剧百年辉煌，这是一个老男孩第一次挑梁。这个声音仍然在世界上歌唱，马校的魅力将永远存在。”这是著名民谣作曲家和表演艺术家黄兆龙为纪念他的导师马塔伊而创作的一首七字绝句。

对于上世纪下半叶的许多中国人来说，马塔伊这个名字绝对是众所周知的！对于那些热爱歌剧和民谣艺术的人来说，马塔伊无疑是他们心中的超级巨星。

平剧大师马泰是中国平剧史上里程碑式的人物之一，也是平剧马派的创始人。自20世纪60年代以来，马塔伊主演了鞠萍一系列著名的名作，如《夺印》、《金沙江边》、《野火春斗古城》、《向阳店》、《nguyễn trỗi》、《中李健》、《孙庞斗智》和《李双双》。他的演唱风格在全国很受欢迎。

黄兆龙是中国评剧一等作曲家，马泰的大弟子，评剧大师，马泰艺术研究会会长。黄兆龙从十岁开始，就进入了中国鞠萍戏剧学生班。他学过二胡、作曲、演奏等。并成为鞠萍大师马泰先生的伟大弟子。他创作了60多部歌剧，如民谣《大寨人永远记得周总理》、《民谣女王》、《祥子与母老虎》、《红岩诗的灵魂》、《李中健的新版本》和《刘巧儿的新传记》。1965年，黄兆龙开始了他的作曲家生涯。多年来，他创作了大量深受观众欢迎的作品。他的作品获得了2000年、2001年和2004年中国评剧艺术节优秀音乐设计奖。此外，黄兆龙还担任过平剧剧院办公室主任、团支部书记等领导职务。

2004年3月6日，鞠萍大师马泰逝世，享年69岁。在马塔伊先生逝世13周年之际，黄兆龙接受了本报记者的独家采访，并深刻回忆了他的导师马塔伊以及一代传奇故事和戏剧大师的一生。

难忘的去年新年对老师的问候

在黄兆龙看来，马泰是一个难得的天才。他把平剧的男声唱到了前所未有的高度。他还将评剧的理念和情感深深植入广大观众的心中。黄兆龙和他的导师马泰已经相伴近半个世纪了。在他们近50年的鞠萍生涯中，他们的老师和学生建立了比父子更好的同道。同时，他们是谈论一切的好朋友，是真诚的同事。关于马塔伊导师，黄兆龙说给他印象最深的是他最后一次去马塔伊家向导师表达敬意。

2004年3月6日，我跟随了40多年的马塔伊先生突然去世。我记得我上次去迎接他是在以前。这是2004年新年的第二天，我像往常一样去我丈夫家表达我的敬意。马先生很开心，精神也很好。在两个多小时的谈话中，我被打给马先生的新年付款电话打断了。我记得当时谈到作家刘以达时，马说:“亿达确实是北京专家，最近又出版了两本书。其中写道，七代谭恩美从事京剧，这是中国和世界的奇迹。”他建议我必须读这两本书。我记得当时谈到相声演员杨少华和杨易以及他们的儿子。马先生告诉我，中央电视台春节联欢晚会因为某种原因被取消了。马先生深深希望老阳子不要太认真，要注意自己的健康。当谈到我们的中年演员张文彭时，张说:“我注意到文鹏的演唱在我们的演唱方法上又发生了变化，这是一件好事。艺术应该随着时代的发展而发展。如果我唱的正是你的老师张润石先生所唱的，我今天就不会取得今天的成就。”

我记得当时，我向马塔伊先生介绍说，为了追求高质量的产品，重建剧院的形象，剧院将不得不在新的一年里安排四至五部新戏。马先生诚恳地说:“剧院有困难，所以每个人都应该努力工作。如果我今年能举办一场演出来纪念中华人民共和国成立50周年，为剧院的复兴添砖加瓦，那该多好啊。”每年当我去新年的时候，我不在我丈夫家吃饭。那一年，我丈夫留下了我，给了我三种好酒供我选择。我记得他用钥匙撬开了瓶盖。他老人家几十年没喝酒了，给我灌满了酒。当时，我又一次问起他的健康状况，他有点不情愿地告诉我:“节日前我去医院检查过，但是没有结果。我现在一顿饭只能吃五六个饺子，晚上九点我必须睡觉。春节前后的演出邀请被提前，只有剧院安排的两场同情演出得到了回应。”

每个人都非常熟悉马塔伊先生的舞台艺术，但没有多少人知道他的人生故事。马泰是北京人。他出生在回族家庭，在从事鞠萍艺术之前，曾就读于北京少数民族干部培训班和中央电影学院。1954年，马泰加入中国鞠萍剧团，直至退休。

马泰19岁才加入歌剧行业，接受了评剧艺术家张润石的培训。张润石先生逐字逐句地教马泰，为他的业绩评价打下了坚实的基础。当时，小白宇·余霜和蔡溪·莲主动陪同马泰演唱《小月》。蔡溪莲还带他唱了《开店》和《山火与春风斗古城》。马泰曾经亲切地说:“人们说所有的星星都有月亮，但事实上所有的月亮都有星星。观众冲小白宇余霜和蔡溪莲去买票，看见我在舞台上。”当时，张润石先生为马泰的《汇北记》得了98分，有100多字清晰连贯的演唱风格，板头太结实了。Xi·蔡联因他的“小年度”表演得了90分。在《春香的故事》中，有一个唱歌的老人叫金老伯。当时，老师Xi·蔡联推荐年轻的马塔伊扮演这个角色。这是他在平剧剧院正式演出中的第一个角色。这部戏的演出非常成功。

自20世纪60年代以来，马塔伊出演了《夺印》中的何金文、《金沙江畔》中的谭文素、《野火燎原》中的杨晓东、《襄阳店》中的刘保重、《nguyễn trỗi》中的nguyễn·trỗi、《钟丽健》中的勾践、《孙庞斗智》中的孙宾、《李双双》中的孙希望他在那个时期的表演和演唱在社会上引起了强烈反响，赢得了广大观众的赞誉。许多优秀的咏叹调被普通人广为传唱，并在很长一段时间内保持流行。例如，在《抓住印刷》中，“水乡三月风光好”和“我会用好话和难听的话说服你”。“向阳店”和魏荣元先生的联唱“我哥哥的徒弟30年前过着艰苦的生活”；在“金沙江畔”，高原风光极其抢眼等。

Matai先生善于在继承传统的基础上探索和寻求新事物。在新音乐工作者的帮助下，他根据情节的需要和人物的思想创作并演唱了《平剧男生反对大曲和慢曲》。《四季常青树》中的“傻子之歌”和《nguyễn trỗi》中的“故乡之歌”和“精神之歌”都是汉字。《成蔡照》中的“盲人之歌”演唱风格富有情感和魅力，得到了国内外同行的肯定。

那时，玛泰在平剧舞台上创造了数百个角色。在最热的时候，马塔伊一年表演399场戏剧。他说他在大理扮演皇帝，在小李扮演普通工人。那时候，他和相声演员马奇、京剧演员马长礼、戏剧演员马群一样出名，被北京艺术界誉为“四匹马”。

马泰的艺术成就是个人技能和造诣“努力工作”和“天才”的结果。有必要知道天才是不可模仿的。此外，我们远不如马泰先生勤奋和有教养。从某种意义上说，马塔伊生活在一个信仰的时代。全社会都把崇高的目标作为自己的价值观，每个社会成员都追求这一目标，实践这一价值观。马泰的艺术成就不仅是他个人因素的结果，也是当时中国评剧集体努力和智慧的结晶。

地震中拯救生命的大师恩典

我跟随我丈夫很多年了。我谈过艺术中的一切，并不是说父子比父子好。我分享他的快乐和烦恼。我永远不会忘记他对我的真实感情。

1976年7月，我们剧团排练了现代戏剧《樟树之春》。马塔伊先生和我在《第一英雄》中扮演了AB角色，并一起参与了歌唱设计。7月26日，我们的歌唱设计团队工作到凌晨3点30分，在那个酷热的夜晚，我已经半睡半醒了。当工作宣布结束时，我躺在床上，几秒钟内就睡着了。凌晨3点42分，唐山地震发生了，我睡着了，什么也没感觉到。Matai先生和其他人当时仍然醒着。随着剧烈的摇晃，他们本能地摇摇晃晃地走出了门。一些人惊慌地抱着枕头，另一些人抱着树，因为地震站不稳定。在紧张混乱的情况下，马塔伊环顾四周，问身边的同志:“你见过赵龙吗？你见过赵龙吗？”“他一定睡着了，”有人回答。王先生说他必须在房间里叫醒我，不能让我呆在房间里。有人说，“马拉多纳，你现在进房子太危险了！”“不，我必须进去，”这位先生说。他说这话的时候，走进了房间。我还在睡觉。马泰先生进屋后连忙喊道:“兆龙，发生地震了，快起来！”我睡得迷迷糊糊，说，“什么，地震？我被困在哪里了！”马塔伊先生急切地对我喊道:“不，你必须和我一起出去！”一边说一边把我拉出门外。这时，其他几个同事清醒过来，在王先生进屋给我打电话之前，大声地向我描述了他们之间的谈话。我感激地看着王先生，一言不发。王先生的脸很平静，好像什么都没发生。

在那之后，在抗震救灾中，马泰先生不仅为灾区人民捐了钱和物资，还为其他同志建了地震避难所。他创作并演唱了《唐山人民的雄心》，表演了许多节目。我们还去了郊区看望受灾群众。

自从我加入剧团以来，我一直喜欢唱歌。我喜欢在不担心的时候自己做。后来，一些前辈发现，他们认为我的声情并茂的功夫潜力很大。尽管我在乐队里长大，剧院的领导都知道我喜欢唱歌。1970年初，剧院的领导在剧院的男演员中找到了权威的老师，如马泰、魏荣元、Xi·鲍鲲、陈绍芳和杜宝玉，与他们讨论我的情况，然后决定让我改行做演员。确保我向马塔伊先生学习并成为他的学徒。

会议结束后，魏荣元先生专门带我去了他们家。那时他心情很不好，因为我从1963年就和魏先生联系了。他经常教我唱歌，给我指导，教我记忆成绩。事实上，他还教我作曲和写咏叹调。魏荣元先生对我的艺术教育和人类行为有很大影响。魏老师给我打电话回家时，他的意思是学校已经决定了。他说你不是我作为马蒂的演员或学徒的位置。那时我不知道该怎么说，但现在我肯定会说，你不用想那么多，我其实是你的学生！那时，我不知道如何安慰老师。魏老师当时跟我说了一个多小时，尤其后悔我向他学习更合适。后来，他说，“将来，当你需要艺术的时候，你可以在你需要我的时候跟我说话。我一定会教你的。”后来，他给我讲了一整系列的“包公安晴”。1984年，我正式演出了《包公赔罪》。事实上，这是魏老师演的一出戏。

这就是我说我“半正派”和“半崇拜老师”的背景。简而言之，事情就是这样发生的。自1970年以来，我一直正式从事演员工作，并成为马泰先生的好弟子。[先生的教导让我受益终生。

“你记得好人总是得到好结果。要不是这样，世界上没有人会学会做好人。”这是师父经常告诉我的话之一。

可以说，马塔伊老师一生对名利漠不关心，他很谦虚。在这里，我不妨列举一些老师曾经在公开场合说过的话:“顺便说一下，演员必须让观众了解观看的过程。在《野火与春风斗古城》的演出中，每个人都给蔡联老师买了票，顺便看了我的杨晓东演出金沙江畔”大家在蛯原姫奈白余霜买了票，顺便看了我的表演谭文素。在观众买票观看你的表演之前，已经看过几部戏，你已经获得批准。”

我记得我第一次正式在北京吉祥剧院表演现代戏剧《露营之路》。在第一场演出中，马先生去了。演出前，他对我说了几句话。他说:“你以后表演时必须自信。演员在舞台上的自信是成功的第一要素。你一定认为你是鞠萍圈子里最好的歌手。魏荣元和马塔伊是不可能的。你的信心必须达到这个水平。”听了这话后，我觉得很难接受。看到我有点困惑，马云继续对我说，“我们所说的谦虚是观众的事。在舞台上，我们必须自信。没有充分的自信，你不可能做艺术。”为什么这些话让我印象特别深刻？因为这是我第一次正式登台演出，这对我来说意义重大。尤其吉祥剧院是京剧《人人》和鞠萍《人人》表演的地方，观众品味很高。那时，除了样板戏，没有别的歌剧。在这个时候，马云对我的教导可以说影响了我的生活。包括我停止唱歌剧，开始作曲。迄今为止，我已经为60多部歌剧创作了音乐，都受到了马云思想的影响。因为当你创作的时候，如果你不自信，你就不会有自己的创新，也不会写出与众不同的好作品。

马先生从来都不是一个著名的演员，而且非常随和。他在20世纪60年代成名。在20世纪70年代，他的工资不多，但每次他和同事出去吃饭，他都坚持自己付钱。和他在一起这么多年后，我有更多的机会出去吃饭。我总是让主人付钱。我也很尴尬。一天，我告诉马先生，“我和我妻子想请你吃饭。”马先生听后说:“不，我邀请你！”我连忙说，“这次我邀请你，因为我想给你一个生日。”

马云对生活的严格态度也给我留下了深刻的印象。1998年，我和马先生去深圳看《世界之窗》的演出。演出结束后，一个朋友邀请我们吃饭，并安排我们去洗浴中心洗澡。马先生礼貌地拒绝了朋友的盛情邀请。回到酒店后，我问了这件事。马云说:“现在的社会很复杂。也许什么也没有。报纸会给你一些花絮。我们怎样才能回到北京？”

Matai先生是一个谦虚而热情的人。哪里有马塔伊，哪里就有欢乐。他在成为伴侣之前或之后总是那样。你可以在中国平剧剧院的篮球场上看到他。在足球场上，你可以看到他踢了多少次球。你还可以看到他大力砸乒乓球。装货，卸货，装货，卸货，你总能看到他忙碌的身影。

在1979年的“第二次握手”中，经过一天的辛苦工作，他晚上骑着摩托车回家。在路上，他被一个陌生的骑手拦住，要求帮忙修理摩托车。他对汽车修理知之甚少，热情地帮助人们修理汽车。他花了40多分钟帮助人们在回家前修理汽车。1976年11月20日，魏荣元先生病重，马塔伊先生联系他住院治疗。剧院的车把魏先生带到友谊医院。不幸的是，电梯坏了。他一言不发地把魏先生带到了四楼。看到他挣扎，每个人都被感动了！

Matai先生也是一个注重支持年轻一代并愿意扮演配角的人。他不在舞台上抢戏，年轻时曾用“侧脸”来演戏。我记得在《野马》中，马塔伊先生扮演团支部书记林琳的父亲时，有一个场景，他端着蔬菜，突然看到女儿拥抱男友姜牛。他笨拙地转过头，咳嗽了一声，引起观众大笑。观众的目光不禁转向马塔伊，但他只给了观众一张侧脸，把观众的目光拉回到林琳身上。

作为一名作曲家和和声设计师，我的许多想法来自马泰老师。师父曾经对我说:“设计歌唱时，要遵守规则，不要画蛇添足。如果我学了一周的每一首咏叹调，粉丝们什么时候能学会呢？当我们从事艺术时，我们必须有一个大众的观点。”

马塔伊的个人魅力史是前所未有的

我的主人是平剧辉煌时期的重要代表。他是平剧百年历史中的一道美丽的风景。作为师父的弟子，我有义务和责任宣传、挖掘和继承师父创造的马艺。老师去世了，但他留下来观看和演唱的许多古典歌谣，被广大人民群众演唱，广大歌剧迷迫切需要马塔伊的咏叹调伴奏。作为玛泰评剧艺术协会主席，我有责任也有义务为玛泰艺术的传承做出自己的努力和奉献，在完成“玛泰声乐伴奏仪式”的慈善活动后，我感到非常放松。我坚信，几十年后，专业演员和歌迷将继续用这种伴奏演唱我师父的咏叹调。

马塔伊先生曾经说过:“演员应该像海绵一样，善于从姐妹艺术中吸收各种营养。只学过鞠萍唱歌的人不可能永远唱好鞠萍。我们的歌唱语言不同于京剧和豫剧，更接近普通话。它既有易于理解的一面，也有直截了当的一面。要唱好鞠萍，你必须学一些京剧、歌曲、丹仙、净韵鼓等等。如果一个人押韵强，他就能唱得好。”

作为一名作曲家和和声设计师，我的许多想法来自马泰老师。师父曾经对我说:“设计歌唱时，要遵守规则，不要画蛇添足。如果我学了一周的每一首咏叹调，粉丝们什么时候能学会呢？当我们从事艺术时，我们必须有一个大众的观点。”

作为一名鞠萍演员，马塔伊先生被赋予了独特的才能。他1.75米高，瘦脸，大眼睛，宽、亮、圆、甜的嗓音，两个八度音域，宽而不窄的高音，自然流畅的中音，自然流畅的低音，透明的共振腔，科学发声等方面都显示出独特的特点。有些人说男人不仅对女人美丽，对男人也美丽。这就是它们真正吸引人的地方。马特先生是如此杰出的演员。

Matai先生是一个非常勤奋的人。虽然他19岁才进入歌剧行业，但为时已晚。他必须练习唱歌，阅读，做，玩，学习手，眼睛，身体，方法和步伐。他必须每天表演，安排新戏。然而，他在表演中从不出错，因为马塔伊先生有一个好习惯，在表演前他必须经历另一场熟悉的戏。他说:“新戏应该是老的，熟悉的戏应该是新的，演员应该理解戏剧的原因，而不是唱傻戏。”马塔伊先生说，后宫京剧学校的创始人侯席瑞先生告诉了他这些事情。

对一个人来说，把兴趣变成职业是最幸福的事。众所周知，马塔伊先生热爱学习，擅长学习，运用他所学，并从其他例子中得出推论。1959年，《春风野火，与古城作战》被安排去说服傀儡军首领关陶晶表演一出戏:“关陶晶云梦，你坐在悬崖上感到安全真有趣。”马先生巧妙地融入了净韵鼓的歌唱，它清新独特，收到了奇妙的效果。1961年，他排练了《李中剑》。在《老人坚强，对天空充满敬畏和遗憾》一文中，他使用了京剧《淮河营》的慢跑板，上面写着“此时不准开玩笑”。它流畅、自然、双关，准确地反映了勾践复杂的心情。1963年，当他创作《风吹麦浪涌》时，他吸收了歌剧《洪湖红卫兵》的旋律，反映了金文复杂的起伏心情。1963年，他写了《别忘了》，并教他的儿子丁邵淳“你年轻无知，不分清好坏，像山一样走下坡路”。马先生改变了平剧下一句稳定降调的习惯，走了上去。他吸收了北京舒勤的演唱风格和演唱方法。对于一个艺术专家来说，这真是大胆而精彩。1964年，在建造南海长城的时候，“当我听说两位指挥官已经到达时，我没有举行盛大的宴会来欢迎他们。”马先生专心致志地唱着西河鼓。

经过几十年的舞台实践，马塔伊先生表演了一百多部戏剧，大大小小，古今中外，逐渐形成了自己独特的演唱和表演风格。平剧与玛泰、魏荣元等一批杰出艺术家一起结束了解放前由女演员主导的“半壁戏”局面。在评剧中扮演主角的男孩拓宽了评剧的题材，为评剧艺术增添了新的财富。马泰在平剧发展史上的地位是史无前例的。他是第一个选班演唱平剧的男演员。马塔伊先生只属于无法复制的特定时代，只属于无法复制的个体自我。