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程氏子孙备忘录:赵荣琛

发布时间:2019年07月01日 17:10:37

作品分类:演出  赵荣琛  程派  先生  艺术  京剧  《荒山泪》  《春闺梦》  

赵荣琛 

程学艺最重要的继承人之一赵荣琛先生于1916年3月25日出生于天津,祖籍安徽太湖。赵荣琛是一个官方家庭的儿子。他几代人都出生在一个学者家庭。他的祖先有四代院士。他的曾祖父赵文杰是清代嘉庆年间的状元。李鸿章家族是赵家三代的女婿。20世纪20年代,他和家人北上定居北京。从小,他就经常和妈妈一起看戏剧,并对京剧感兴趣。高中时,他是业余戏曲学会的积极成员。

1934年,当他在高中二年级时,山东省剧院去北京招生。他被京剧录取,去济南学习。进入学校后,我开始学习初中生,然后我从孙易云那里学习青衣。蒙古歌剧是“第二宫”。因为我可以写简单的笔记,很快接受它们,获得好的结果,并享受它们。然后我学了五家坡。关李青还为他说了“六雪中送炭”,增加了他的技巧。在校期间,他学习了孙易云的《御碑亭》、《骂堂》、《三娘教子》、《牧羊卷》和《回荆州》。向郭继祥学习“慕克村”和“金山之战”;他还从关李青那里学到了一些成派戏剧,如《两个房子》和《月亮姬回汉》。他学习并表演了《梅陇镇》、《红双溪》、《能仁寺月来店》、《倪虹关》、昆曲《湘梁祠梁》、《金山寺断桥》、《孟静》、《镇鹅祠湖》、《秦条》、《双启会》等。在学校,他还学习了张山亭的戏剧。他对成教非常感兴趣。1936年,厉安良在孔德成的婚礼大厅演唱了压轴戏,盛宴公爵和赵荣琛在前面填充了“梦想觉醒”。在此期间,剧院还编制并上演了一部由他主演的新剧《永安公主记》。这场演出赢得了济南观众的好评,并一举成名。

赵荣琛18岁时被山东省艺术学院录取

1937年,抗日战争爆发时,山东省剧院经由武汉宜昌迁到了重庆,也就是家乡。赵荣琛是剧院的主力军。他经常在重庆演出古齐的老戏《玉堂春》、《詹金山》、《宝莲登》、《拜访母亲令》、《十三姐妹》、《皇家碑亭》、《红鬃凶马》、《回荆州》、《双启会》、《金锁记》、《庆功会》、《桑慧远》、《三娘角子》、《汾河湾》、《鲁花河》、《詹浦关》、《金山寺》、《花园梦》、《朱马克记》、《倪虹关》、《梅陇镇》、《二公瑾》、《春秋比赛》和《渔猎世家》。其中一些戏剧也在成都上演。1941年秋,以他为首的“大风戏剧俱乐部”在重庆成立。接下来的元旦演出开始了。歌剧包括《范江官》、《长坂坡》、《傲骨》、《邦大伯清朗》和《詹静堂》。其中,《双清鉴》、《玉堂春》、《金战山》、《宝连登》、《拜访母亲令》、《十三姐妹》和《玉贝亭》都是按照程弼的方式表演的。当时,他们被称为“重庆城秋艳”。他在巴蜀的戏剧表演一直持续到1945年抗日战争胜利。

1940年秋,重庆公认的养父徐伯明先生介绍说,他必须通过与作为老师的程秋艳的通信来学习程学校的艺术。1946年6月25日,在上海湖学会,举行了一个向秋艳致敬的仪式。上海的考试剧有李四光和词少权的《金锁记》,姜妙香和魏莲舫的《玉簪》,马胜龙的《河后骂堂》,高威廉和魏莲舫的《两个倪虹官》。赵资助的小提琴家沙·邵淳和特邀白邓云先生正在打鼓。同年6月,梅、程两大教派帮助继任者,各自带领兄弟在同一舞台上演《四五花洞》,在上海引起轰动。在上海一年多的时间里,赵荣琛向程秋艳学习了《荒山之泪》、《春闺房之梦》、《玉簪》、《索林包》、《金锁记》、《月亮喜归汉》、《绿霜剑》、《挣文隽》、《快乐杖》等传统戏剧以及《玉堂春》、《玉贝亭》、《桑慧远》、《河后骂堂》、《两所房子》、《汾河湾》、《三击掌》、《四郎探母》、《宫炎苑》、《祭祀塔》、《战浦关》、《渔猎世家》等传统戏剧,并大大提高了自己的技艺。在上海期间,他参加了许多慈善演出。除了《四五花洞》之外,他还和谭傅莹一起表演了《桑慧远》,和孙悦的父亲孙峻青一起表演了《吴兆冠》,和未成年学生的名票王振瓯一起表演了《双启会》。1947年,王吟秋与肖长华、盖三省、袁世海、楚金鹏、杨凡农、杨包森一起演出了《法门寺》,赵荣琛、梅兰芳、程秋艳分别在孙尚香前、中、后演出了《繁荣中的龙凤》。在李邵淳、谭傅莹、郁亮、孙甫亭、叶盛兰和王豫让的合作下,赵荣琛在歌唱和歌唱非常重要的“新房”中取得了10%的成功。程秋艳对两位接班人的支持使得上海新闻界纷纷称赞程氏学派的接班人。1947年,在一部著名的李世防之死志愿剧中,赵荣琛按照《四郎探望母亲》中程弼的方式表演了《惠玲》。

1947年,《大中华唱片》为赵荣琛录制了四首《春闺梦》。《绿霜剑》专辑2面;《鸳鸯墓》记录了两张脸。唐在炘的京胡、熊程序的京胡和吴灵儒的古耜。同年,他回到北京。1948年春,程秋艳拿出他的“秋声俱乐部”阵容,以赵荣琛“大风戏剧俱乐部”的名义在京津演出。除了这位大师的六场表演之外,他还表演了传统古剧和程派的戏剧《刘迎春》、《烛影》、《玉簪》、《金锁记》、《朱马克》、《绿霜剑》、《赚文隽》、《玉堂春》、《王宝钏》、《三娘娇子》。在此期间,周昌华、沈玉才和白邓云弹钢琴,先生担任指挥。

新中国成立后,赵荣琛去大连、抚顺等城市演出。程秋艳支持赵荣琛将程弼推向东北。愿意和他一起去的音乐家是许莫问,他向周昌华致敬。1950年,赵荣琛加入东北京剧实验剧团,担任艺术委员会副主任兼明星,并愿意放弃自己的表演。除了《闺房之梦》和《索林胶囊》,大部分都是表演的。到达沈阳后不久,他还排演了《万年与晏子》、《李世石》、《破窑破雪风录》,并改编了原六小时的《快乐吧》(Merry Bars)与《欢乐边缘》(一张唱片出版)一起演出。1952年,他代表东北参加了在北京举行的第一次全国歌剧演出《玉堂春》。当时,评委们因他在山东和四川与总统和叛徒王伯生的早期接触而获得二等奖。1954年,该剧团在一场车祸中受伤后被允许返回北京休养。剧团同意迁往北京。回到北京后,北京国营剧团的结构和人员已经稳定下来。北京同意恢复私人剧团的试点。结果,赵荣琛继续沿着京沪线和山东其他地方在码头表演歌剧。1956年,应江苏文化局局长周的邀请,南京京剧团被调任为剧团团长。

1957年,程秋艳在中国戏曲学校任教,系统地教授程学校的艺术,并从青年中选拔和培养程学校的新成员。在一部名为《荷花灯》的戏剧中,教授给杜培、关静茹、尹苗文、柯尹莹、杨秋玲和其他即将毕业的人讲课。课程没有完成。1958年3月,秋艳突然因病去世。赵荣琛应该邀请代课老师给这59名毕业生“两房”。他于1959年回到南京,并被邀请担任江苏京剧院的副院长和明星。他被任命为文化部组织的纪念秋艳逝世一周年的演出做准备。自3月9日起,他与王吟秋、李蔷华、李士奇、侯玉兰、江欣荣共演出了9部程派代表剧目,包括他自己的《荒山之泪》。更不用说,由于历史原因和弥合程与程之间差距的条件,辛秋艳先生未能出席。周总理亲自带了信和礼物向程先生转达问候(这个博客有专门的表演图片和文字说明)。

在周总理的亲自指导下,赵荣琛还承担了继承和发展程派艺术的重任。一方面,他按照周总理的建议成立了程派剧团在舞台上演出,另一方面,他从事教学、传播艺术和培养程派接班人。1959年底至1960年,他调动王吟秋、李园春、李裘芸、钟张世、白邓云、任支林、贾松岭、余石闻、钱童渊、苏胜贵、孙富庭的后裔甄权、姚玉刚、李四光、李胜芳等共同组建北京青年京剧团,并调任剧团团长。1960年3月,这个剧团纪念了程颐非逝世两周年。赵弟子李文敏表演了“骂庙”,李园春表演了“金豹”,王吟秋表演了“烈焰驹袭路”,赵荣琛表演了“玉堂春”,等等。1961年3月,剧团纪念了程颐非逝世三周年,赵荣琛表演了改编自《爱情棒》的《欢乐与乐趣》。此后,该剧团演出了《绿霜剑》、《窦娥园》、《荒山之泪》、《索林胶囊》和《月亮姬回汉》(已出版记录)等。1963年,他改编、创作并表演了《燃烧的小马驹》,并出版了一张唱片。之后,他调到北京京剧团二团演出《苗青娘》等。

赵荣琛在文化大革命中也受了委屈。1975年为毛泽东录制一批戏曲时,赵荣琛被临时用来排练弟子张曼菱的《骂堂》。1978年秋天,他终于恢复了在四大流派《荒山之泪》中的表演。1979年,他恢复了所有的《荒山之泪》,并出版了一部唱片。1980年,他被调到中国戏剧学院教书并考虑问题。1981年,应美中文化交流委员会的邀请,他去美国讲学,讲授中国戏曲和城派艺术。9月底,他在纽约与寒山地主进行了“吴佳坡”的示范表演。他与著名的票务弟子肖一静分别表演了《玉簪》,并与香港著名钢琴演奏家曾石军先生一起演奏了钢琴。

1982年春天,赵先生带领弟子吕东明与沈阳京剧院合作在京津演出《索林胶囊》和《荒山之泪》。他以前和石闻一起录制过《汾河湾》。同年,他受邀到上海录制上海电视台所有精选的《荒山之泪》,而王吟秋则录制了上海著名京剧演员表演的《索林胶囊》、李玉茹的《玉簪》、李蔷华的《绿霜剑》,小提琴手是20世纪50年代的二胡徐惠民。1983年,在北京季承25周年之际,北京季承与同代四位著名艺术家表演了《索林胶囊》,并与俞振飞先生表演了《春闺梦》(此博客有一篇专题文章介绍)。1983年初,他与汪正华合作演出了《伍家坡与大登堂》。1984年,他为中国儿童基金会举办了一场慈善演出“六次雪中之旅”。1985年,他在香港中文大学讲课。他还在香港大学礼堂表演了《索林胶囊的后半部分》。小提琴手是曾先生,鼓手是白先生的弟子杨富春。20世纪80年代,他在中国戏曲学院任职,向年轻教师陈琪、张怡娟和陈方清教授成校著名戏曲。1987年,为庆祝山东京剧院新建剧院72岁高龄的索林胶囊春秋馆演出,举行了封箱演出。

1990年春天,由于两个女儿都在美国结婚生子,她们需要帮助。今年,美国批准了入境,拥有一个好的签证离开中国去赵荣琛定居非常复杂。一方面,它必须离开。另一方面,他的职业生涯立足于中国。在中国大陆,他不是那种在放弃事业的同时只想舒适地生活和照顾好自己的人。文化部开明的领导作出了一个不同寻常的决定:赵荣琛移居美国后,他作为中国戏剧学院顾问和教授的职位、他的工资、住房以及国家对有特殊贡献的专家的津贴将保持不变。我希望他能不时回到中国,继续指导中国戏剧学院的工作,并在健康许可的情况下为京剧事业做出贡献。这个决定非常感动赵荣琛。

从1988年到1995年,赵荣琛信守诺言,多次往返于北京和洛杉矶之间。他在洛杉矶气候温和,身体健康。他的腿部和腰部伤势稳定。回到北京后,歌剧学院有了一个课程安排。所有的弟子和其他程派演员都来寻求建议。加上各种社交活动,他把自己的生活安排得很好。在此期间,他接受了张丁火作为他的亲密弟子,张二十出头,资历很好,工作努力。把艺术传授给学徒是必要的,京剧事业正密切影响着他的第一神经。赵荣琛一直希望写他的艺术生活回忆录。自1993年11月以来,香港《大成》杂志连载了一篇题为《官门后的梨园之旅——赵荣琛粉墨生涯60年回顾》的文章,历时一年半,得到各界好评。1995年6月,他在洛杉矶被发现有胸腔积液。检查后,他被诊断为肺腺癌,无法接受手术。化疗失败了。他于9月回到北京协和医院。经过治疗,他于1996年2月18日农历新年前夕早逝,享年80岁。

住院期间,赵荣琛插入各种滴管,并不时陷入昏迷。然而,他的心仍然在艺术和年轻学生身上,他的精神稍微好一点。他还向守护他的弟子们提供游戏和建议,并向他的闭门生张丁火询问他在“梅花奖”中的表现。他的心是艺术,他不知疲倦的精神真的很感人。都显示出他的“儒家音乐”性格。

赵荣琛表演的戏剧种类繁多,与他早期的艺术实践密切相关。一般来说,可以分为三种类型:一种是纯粹的程派戏剧,是在传统戏剧基础上新编纂或改写的,如双清剑、窦娥元、玉簪、荒山泪、春闺梦、索林胶囊、幽默花园(浪漫贴)等。一部是传统的老戏,但它是由程秋艳演唱的,有自己的特色,如《河后骂堂》、《汾河湾》、《朱文集》、《豫北亭》、《吉它》、《战普关》、《武曌关》、《豫唐春》、《思郎拜母》、《词堂》。赵荣琛本人也有一些改编和创作,如《烈焰驹》、《苗青娘》、《生死卡》、《万江与晏子》、《皇帝与妓女》、《风雪窑》等。对于纯诚学校的戏剧来说,他唱得像个老师。传统戏剧在严格的规则下可以表现出城派的艺术特色。至于自己创作和表演的剧目,他不仅保留了程派艺术的精髓,还展示了自己的艺术才华,创造了许多生动的艺术形象。

自20世纪60年代以来,赵荣琛孜孜不倦地训练年轻演员。向赵荣琛学习或在那里接受教育,学习成教艺术。对京剧舞台有一定影响的城派演员包括:李文敏(20世纪50年代学习)、夏裘芸(20世纪60年代)、张丽娟(20世纪60年代)、吕东明(20世纪60年代)、王英兰(20世纪60年代)、穆炎艳(20世纪60年代)、张曼菱(20世纪60年代)、陈方清(20世纪80年代)、新加坡刘振模(20世纪80年代)、张织云(20世纪80年代)、陈玉华(80年代)、饿梅(80年代)、祁晨(80年代)、张艺娟(80年代)、陈庆芳(80年代)、刘秀杰(90年代)、纪长龄(90年代)、张艺谋著名的票务学生和学生有:香港的熊竹双英(80年代)、香港的杜月娟、台北的周春娟、美国的何庆仪、加拿大的傅红、加拿大的陈启昌和周金梅(90年代)。20世纪80年代,他致力于程氏声乐表演艺术的理论研究,并取得了可喜的成果。赵荣琛京剧录音的主要剧目包括:索林胶囊、阿拉善之泪、窦娥等。除了本文已经介绍过的赵先生的出版物之外,还有20世纪40年代出版的《春闺之梦》(The Dream of a Spring Boudoir),1979年出版的《赵荣琛特辑》的录音带,以及20世纪80年代出版的《京剧十唱集》。

赵荣琛的声音明亮但不沮丧,威严而崇高。他的表演温柔优雅,轻静雅。他的歌唱和阅读一丝不苟,庄严肃穆。无论赵荣琛是全面继承、发展、发展和创新了成教的表演艺术,还是将这一重要的学校搬上舞台并引入教学,他的艺术观、表演观和教育观总能与时俱进。

赵荣琛弟子陈琪在纪念文章中说:在赵先生继承、加工和整理的程学戏中,《春闺梦》和《荒山之泪》在思想内容和艺术上显示了极高的社会意义和审美价值。赵先生最喜欢《荒山之泪》。他认为这出戏很难唱、读、做、跳,而且有很强的时代感。他深刻揭示了封建社会“暴政强于老虎”制度下劳动人民生活的真相。他还强烈指责多年内战、苛捐杂税和人民缺乏生计的社会现实。然而,对于另一部著名的程派戏剧《红色飞行的故事》(The Story of Red Flights),赵小姐有着自己的理解:虽然这部戏有许多艺术特色,如骑马、舞剑、周沄、假扮成男人,但其思想内容平庸。洪福和李京只认识一次,所以他们晚上和他私奔了。人物的风格似乎不高,行为逻辑缺乏理性。因此,他一遍又一遍地考虑,决定暂时不动《红拂传》。像赵先生这样的艺术家在决定安排、处理和重新安排哪些剧目时,必须仔细考虑。一旦他们开始排练,他们肯定会非常小心。否则,他的《春闺梦》的表演如何能在今天的业内和业内的后学校广泛传播?他们基本上遵循这种性能路径。我从未看过程先生的《春闺梦》,但我仔细研究过程派其他后代的这部戏。其中有些确实不同于赵先生的,而我非常欣赏赵先生的“春闺梦”。早在1983年,在纪念郑先生逝世25周年的时候,赵先生就对他的《春闺房之梦》的表演提出了新的要求:增加舞台灯光的艺术表现力,通过压光、追光、推光等灯光技术创造艺术空间和时间,对比舞台气氛,达到很好的观众效果。这些新要求在今天似乎很普遍,但在当时,它们充分体现了赵树理与时俱进的艺术观。成教应努力理解与时俱进传承成教表演艺术精髓的科学方法,为弘扬成教做出不懈努力。

2001年9月14日至9月16日,由上海东方电视台和中国戏曲学院主办,上海天坛京剧中心逸夫台承办的“东方雅韵赵荣琛舞台艺术纪念演出”在逸夫台上演出了三场。由赵先生的孩子们和两个海外弟子组织,赵先生的弟子、弟子和孩子们赶到上海参加演出。虽然不是所有的孩子都是专业的京剧演员,但他们愿意展示自己最好的技巧来安慰他们的老师和父亲。第一场演出开始于李蔷华、吕东明、张织云、郭威和刘秀洁的清唱剧,随后是赵晓的密友张丁火,他主演了程派的长篇名剧《山泪》,该剧也是第一次在上海演出。在第二场演出中,赵先生、美国和加拿大的两名留学生以及赵先生的孩子们在同一个舞台上演出。赵先生的二女儿赵彤演唱了《寻找孤独和拯救孤独》的节选。小女儿赵燕和范梁勇一起表演了《祝贺后骂堂》。这部戏也是赵先生为他的小女儿写的一部戏,具有特殊的意义。唯一继承父亲工作的赵大伟是赵先生的长子。他和明朴何庆仪一起演唱了《吴佳坡》,和明朴杜月娟一起表演了《大灯店》。第三场演出是赵成学的集中表演。赵荣琛先生的弟子刘秀洁、陈琪、张丁火和弟子曹曼分别表演了程弼的名剧《女性开始决心》、《六在雪中》、《朱文姬》、《春闺梦》折子和片段。陈琪和俞派老生杜鹏联袂主演《朱文姬》,展现了程颐非和俞的默契配合。

赵荣琛,一位对成派艺术做出巨大贡献的高雅艺术家,将永远被载入中国京剧的史册。(疯狂之城)

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