京剧大师周方鑫的生平

1994年12月6日，淮阴各界人士隆重纪念周方鑫诞辰100周年，并为“周方鑫故居”的重建揭幕。

周方鑫是著名的京剧表演艺术家，也是京剧“七拍”艺术的创始人。出身艺术家世家的著名学者朱棣文，性格方鑫。

麒麟男孩

1895年1月14日，周方鑫出生在江苏清涧浦(今淮安清浦)。

周方鑫6岁时和父亲一起在杭州上了一堂课，并从陈长兴那里学会了演奏。7岁时，他以7岁男孩的艺名登上了舞台。

光绪三十三年(1907年)，周方鑫开始用麒麟的儿童艺名扮演老人。光绪三十四年(1908年)到北京与艺术家Xi联成科班。

十几岁时，周方鑫在烟台、天津、东北等地演出。民国第一年(1912年)回到上海，先后在应县茶园、新新舞台和党桂一期演出，直至民国十二年(1923年)。

从那以后，周方鑫在北京表演了两次，他的表演技巧受到了北京同行的称赞。

1924年，周方鑫回到上海后，先后在更新的舞台、大新舞台和天蟾舞台上演出，排演了《韩刘邦》、《田雨花》和《风神帮》，并对京剧艺术进行了一些改革尝试，后来一些较好的段落成为独唱表演，如《鸿门宴》、《恨卢泰》、《反五关》、《小荷追月下的韩信》等。民国十六年(1927年)，他加入南国社会，与田汉等进步文化人物和戏剧界有很多接触。1942年，周方鑫在返回南方之前，组织了“变速风俱乐部”，在北方演出了3年零8个月。

周方鑫一生中表演了600多部戏剧，这在京剧演员中极为罕见。代表作有《捉鱼杀家》、《攻击燕松》、《四大文人》、《从军出窑》、《武龙庭》、《小河月下追韩信》、《徐策跑城》、《冯晴亭》、《晚明遗恨》、《王魁义责》、《海瑞尚书》。他的表演艺术注重传统与创新的全面继承，被公认为京剧上海派的代表。

他借鉴了谭鑫培、孙菊仙、王桂芬、王小农、夏兄弟、潘乔岳、王洪寿、沈裘芸、李春来、冯何姿、刘永春、苏廷魁等前辈的艺术特色。他还与许多同行和大师合作，通过交流和参考达到了精通，创造了独特的风格。

虽然周方鑫的声音充满了沙子，但他的歌声接近口语，他圆润、直截了当、朝气蓬勃。白年醇厚、饱满、有力，充满浓郁的生活气息。它被誉为“变短为长”和形成七拍演唱风格的独特风格。他擅长做工作。表演从角色的内心开始，运用所有的歌唱、阅读、表演和演奏手段来充分展示它。内外和谐真实而生动。他也很好地利用他的胡子、衣服和道具来塑造角色。

音乐创作、锣鼓使用、服装和化妆都有创新和创造。京剧脸谱艺术以其鲜明的特色，在塑造人物和表达情感方面，被普遍认为达到了舞台艺术的高度。

周方鑫在1937年的京剧电影《斩波器堂》中扮演吴汉

用真马拍琵琶故事

1920年，梅兰芳和周方鑫被商务印书馆影视部从众多京剧演员中挑选出来，分别为他们制作“古剧电影”(戏曲电影)，如《春香与喧哗的学习》、《天女华三》和《琵琶记》。

《琵琶记》最初是元代剧作家高则成写的传奇，他写的是汉代蔡蔡邕和妻子赵武娘的故事。可怜的学者蔡伯杰去另一个家庭参加考试并获得了一等奖。他被迫被认作牛太时总理的女婿。饥荒降临在我的家乡，赵武娘的遭遇是前者的两倍。她的婆婆和公公相继去世后。赵武娘背着琵琶去北京找丈夫。他把妞妞的家人带回襄樊，最后和博杰团聚。这个故事在人们中间广为流传，并为妇女和儿童所熟知。它也曾在京剧、川剧和秦腔等多种戏剧中演出。

这一次，两部剧《永别了南浦》和《秦诉河池》被拍摄下来，周方鑫饰演蔡伯杰，王玲饰演赵武娘。这部电影是无声的，由杨小仲导演。《南浦永别了》徐才·博杰和赵武娘新婚两个月。他父亲敦促他去北京参加考试。他们分手时，才博杰骑得很慢，赵武娘在谈话结束后把他们打发走了。为了追求现实效果，“才博杰”也骑了一匹真正的马。在歌词中，有“数千英里的山脉，数千英里的担忧，而一般的担忧就是一般的担忧”。“他在哪里。凝视着，是马走了十步九回。家怕伤了自己的感情，两眼含泪不敢流”，很感人。

《秦诉荷塘》讲述了才博入府后日夜思念家乡和妻子的故事。他在荷塘边弹钢琴来减轻他的忧虑。牛小姐想听他的音乐。他演奏了“野鸡飞向天空”和“孤鸾少鸟”的歌曲。妞妞让他玩“风进松树”，但弹出的是“想回去当领导”。这种折扣，通过周方鑫一丝不苟的表现，深刻揭示了蔡伯杰此时在国内的复杂感受。当时，只打了20%的折扣，而不是整出戏。然而，对周方鑫来说，这是一个重要的开端，他对歌剧电影的探索和实践已经迈出了第一步。

梅兰芳的《春香与喧闹的学习》、《一日之花》和周方鑫的《琵琶记》已经在上海和北京上映。它们受到观众的欢迎，并在其他城市甚至海外东南亚港口发行。然而，在1932年的“1月28日”事件中，商务印书馆被日本飞机轰炸到了地面。电影库存被完全销毁，这两部电影化为灰烬。

梅兰芳和周方鑫在1955年

周方鑫和梅兰芳

周方鑫一直被比作梅兰芳。这的确是人生难得的机会。周方鑫和梅兰芳，跟耿还是同学。

1907年，当他们14岁的时候，他们都在“Xi连城”做兼职学生一起学习艺术。然而，在京剧艺术中，周方鑫和梅兰芳从此走上了不同的道路。

在舞台上，一个是美丽迷人的女人，另一个是精力充沛的老人。更深层次的是不同地区孕育的不同艺术风格。

如果梅兰芳继承了京派贵族的高雅，那么周方鑫一生都在追求京剧的市民精神。

1930年7月，在欢迎梅兰芳访美归来的聚会上，作为上海音乐产业联合会的领导人，周方鑫对“梅军的决心和勇气”深表钦佩，并提出:“在这个时代，戏剧不应再被视为贵族的娱乐，而应针对各地的平民。”

这也是北京和上海不同受众需求的结果。当京剧走出北京来到上海时，观众从贵族变成了普通市民。周方鑫于1915年进入丹桂的第一个舞台，表演了七年零九个月。生活环境决定了他必须考虑如何对“老百姓”有持久的吸引力。

戏剧理论家沈鸿鑫说，周方鑫的戏剧情节生动，语言通俗，节奏强烈，舞台新颖。他以曲折的情节编撰并演出了《神榜》和《文陈苏》。使用这套器官，它们神秘莫测。

除了受欢迎和新奇，赢得观众更多的是关心现实。在那个动荡的时代，《四子》中正直足智多谋的宋世杰，《清风阁》中诚实善良的张远秀，《徐策跑城》中孕育着平民百姓的徐策...潘汉年曾称赞周方鑫用一系列生动的京剧模特传达了底层情感，倾诉了人们的心声。

在那个动荡不安的时代，周方鑫充满正义感和忧患意识的审美激情在公众中激起了强烈的共鸣，这在京剧界是无与伦比的。

周方鑫《徐策冉城》剧照

敬畏地与王假战斗

1937年抗日战争爆发时，周方鑫从天津回到上海，积极参加各种救国活动。他负责上海京剧界的宣传和动员。同年，石峰社的重组连续4年在卡尔顿大剧院上演，上演了《晚明弥留》、《费翔恨》、《秦晖二帝》和《文陈苏》。因为戏《回回秦王》攻击了妥协投降出卖的汉奸，反映了中国人民团结一致、抵抗日本侵略者的爱国愿望。它很受观众欢迎。即使有台风、暴雨、交通堵塞，卡尔登大剧院还是像往常一样爆满。

上海沦陷后，周方鑫的戏剧立即被敌伪当局下令停演。尽管受到敌人的威胁，周方鑫还是积极准备制作新剧《文天祥》和《史可法》，并在舞台两侧对这两部剧进行大规模预测。虽然他们没有演出，但他们一直呆到戏剧俱乐部被迫解散。

一天，汪伪特勤局局长吴四宝(后改名为吴士保)突然邀请周方鑫共进晚餐。吃饭时，他对周方鑫说:“日本天皇的侄子殿下不久将访问南京以示友好，并邀请你到南京演出。”然而，周方鑫回答说，“我被禁止在上海演出，尤其是在南京。”

吴士宝见周方鑫不喝酒也不吃蔬菜，便吩咐手下人拿两罐来说:“这是两个礼物。周老板可以带一个。”周方鑫打开盒子，发现一个是金条做的，另一个是亚硝酸做的。周方鑫平静地接过硝石水，对吴士宝说:“请告诉王董事长，我已经接受了这份礼物。硝石水不能摧毁我独角兽孩子的个性！”说，离开家。

第二天，吴士宝在报道“麒麟儿童晚宴”的消息时，恼羞成怒。

1941年，太平洋战争爆发，日本军队占领了租界。一天晚上，周方鑫像往常一样去了剧院。在节目开始前，许多自称“76”的人拿着手枪把他推进车里，开进了“76”。吴士保设宴款待周方鑫。两名特工带他参观了关押“囚犯”的洞穴和放置刑具的房间。

这是吴士保的最后通牒。周方鑫和他的妻子乔琳处于焦虑状态。

周方鑫和乔琳

为了保护周方鑫的安全，他的妻子乔琳把周方鑫送到了一个葡萄牙同学的家里，她在圣琼女子学校学习时，和这个葡萄牙同学关系很好。同时，她也知道这最终解决不了问题。经过深思熟虑，她想起了吴世宝的妻子何爱珍。通过一个朋友作为说客，说服了佘爱珍，她在吴世宝面前说情后，大厅会议取消了。为了表达她对佘爱珍的“感激之情”，裘琳捐出了几乎所有的珠宝和一大笔现金。会议结束了。

1943年，周方鑫当选为上海音乐界联合会主席，支持京剧进步组织艺术家座谈会，并与中国共产党的地下组织保持联系。

1944年，周方鑫接任黄金大剧院的导演。抗日战争胜利后，剧院曾是文艺界进步人士的聚集地。在各种社会活动中，周恩来、郭沫若、夏衍、余玲等。众所周知，他们加深了对革命形势的了解。在中国共产党的领导下，他参加了“反对艺术家注册”、“抗税”、“反对内战签名”等爱国民主运动，并拒绝去电台演唱所谓的“反叛乱”节目。

1948年初，周方鑫在家学习戏剧理论和古典戏曲。

“把花岗岩头放进棺材”

1949年初，周方鑫响应中国共产党上海地下组织的号召，表达了他留在上海而不去台湾的坚定决心。解放后，他被邀请参加第一届全国文学艺术工作者代表大会。中华人民共和国成立前夕，他应邀与梅兰芳、程秋艳、袁雪芬一起出席了第一届中国人民政治协商会议。

新中国成立后，周方鑫率先进行戏曲改革，加工和锤炼了一批七拍戏，并带领戏剧使一批传统剧目焕发光彩。他还亲自带领代表团到工厂、村庄和部队进行巡回演出和各种类型的演出，受到各界的高度赞扬。在剧院的建设、年轻人的培训、编舞系统的改进和京剧的繁荣方面已经作出了一系列努力。

1965年，一场政治风暴正在中国大陆酝酿，人们逐渐感受到这场政治风暴的恐怖和毁灭。

1965年初，江青在上海研究“样板戏”问题，但私下里他酝酿了一个惊人的事件，这与周方鑫有关。周对此一无所知。

艺术家的独创性不比政治家好。无论周方鑫有多“进步”，他仍将遵循“艺术规律”。

他反对为现代京剧的主要演员安排太多的大型段落。它也反对整个上海京剧剧院停止所有的戏剧，只制作“智取虎山”。然而，这些观点不符合“革命的需要”，甚至是文艺革命的绊脚石。

1965年11月中旬，上海《文汇报》发表了姚文远的一篇文章，题为《评新历史剧《海瑞罢官》。此后，各种赞扬官员的文学和艺术作品，如戏剧和小说，都受到了批评。1959年，周方鑫创作了新的历史剧《哈利·尚书》《海瑞罢官》和《海瑞尚书》讲述了清官海瑞为人民辩护的故事。

周方鑫注定要失败。

1967年1月16日，周方鑫被带上高架铁路修理车，在城市中游行。1967年12月7日，上海文化系统“文化大革命领导小组”在上海杂技团联合召开了“打倒方鑫”反抗组织电视斗争会议。对于大多数中国人来说，现在的电视仍然很少见。这种“最先进的”技术已经走到了“革命”的最前沿，而且是可笑的。

1968年11月14日，周方鑫被捕入狱，一年后获释。他的灾难也影响了他的家人:他的儿子周少林进了两次监狱，他的孙女梅梅被吓疯了，他的妻子秋李林因休克和疾病在周方鑫还在监狱的时候去世了。

这些灾难都没有带来周方鑫的重生。

20世纪70年代初，关于是否“解放周方鑫”，张春桥明确表示:“如果周方鑫不是反革命分子，那么我就是反革命分子。像他这样的人，要我叫他同志，杀了我的头我也不做”，“对周方鑫来说，不开枪是网开一面的”。

这样的声明绝不会让周方鑫脱颖而出。

1974年秋，尽管“文化大革命”已经结束，周方鑫还是被“开除党籍”。撤销党内党外一切职务，贴上反革命群众监督的标签——如果这是周方鑫“应得的惩罚”，那是因为他直到去世才承认自己的“罪行”。

前中共中央委员、上海市委书记徐景贤说:“像周方鑫这样的人肯定会把花岗岩脑袋带进棺材。”

1956年，毛泽东会见了文艺界的知名人物，周方鑫在第二个右边。