老艺术家的“反弦”

珍广钧

裴炎玲扮演的钟魁

当马·李三先生在舞台上时

李三在京剧中扮演太后侯林宝

1950年，安徽和江苏发生了洪水。消息传来，天津戏曲和曲艺艺术家自发地为寒衣组织了三场慈善演出。第一个是相声演员表演的京剧《法门寺》。

主角赵廉由侯林宝扮演，宋巧娇由常鲍鲲(小蘑菇)扮演，太后由马李三扮演，刘金、贾桂、和尚、刘媒人和宋石国分别由白全福、赵佩茹、高元钧、常保亭和郭荣奇扮演。甚至宫女和太监也由一些著名的相声演员扮演，如郭启儒、童浩如和张包华。它可以被称为著名专家的聚会和他们的云。

侯林宝记住了他的台词，并提前几天练习了他的身体。演出结束并精心准备后，他经常邀请曲艺印青集团的场景先生协助演出。张鲍鲲在这部戏中学会了唱程派。他每天练习并挂着嗓子，经常熬夜休息。

集多位相声大师于一身，不分级别和天赋，不仅展示了京剧在唱、读、做、跳方面的优秀，而且融合了相声在说、学、逗、唱方面的兴趣。可以想象，一部出生、旦尼尔、纯洁和丑陋的大规模戏剧可以用幽默但完整的方式演出，充满幽默和机智，戏剧效果是可以想象的。那一年，8000元(相当于8美分以后)的票价不低，拥有1000多个座位的天津中国大剧院仍然满座。演出的所有收益都交给了募捐联合会，艺术家们没有收到任何钱。

罗玉生改善文盲艺术家

罗玉生从四岁开始学习艺术，从未上过学。在旧社会，当教会的信徒和大师饿死时，民间艺术家不容易学会一些技巧。他们经常不得不通过偷听和偷窃来学习。然而，如果不知道这些单词，仅仅通过思考，很难记住它们。有时当我听得不准确时，我会情不自禁地读错发音，唱错歌，以至于在舞台上开玩笑。

那时，民间艺术家每天都要日夜应付两场演出，他们很少有时间学习文化。罗玉生把他的工作和银行结合起来。对于新段落的每次排练，他首先要求人们写下单词并一个单词一个单词地解释。然后他根据歌声朗读单词。净韵鼓的许多段落都是根据古典小说改编的。为了找出故事的前因后果，她唱的每一个节目，她都找到了原著并一遍又一遍地阅读，以便了解环境、背景、世俗智慧、语义、形象等。她读过《三国演义》、《水浒传》和《红楼梦》等名著很多次。

净韵鼓不同于戏剧，因为一个片段中的许多角色都是由演员单独在舞台上创作的。一是第一人称的自我表达，二是第三人称的叙述。一个人必须歌唱风景，表达情感，讲述故事的过程。有些单词非常深奥，如果你不理解单词的意思，就很难准确表达你的思想和感情。因此，罗玉生必须理解咏叹调中的每一个咏叹调，然后根据歌词的意思来设计咏叹调和表达。当她排练《剑阁温岭》时，她不明白“如果她不是女神为什么不离开洛浦”这句话的意思，只有在得到指示后，她才明白洛神的故事。从那以后，她也多次观看梅兰芳的《洛神》，以便从处理情绪中获得灵感。

裴彦玲苦练书法

河北梆子表演艺术家裴燕玲于1986年在天津表演了一部新的魔术戏剧《钟馗》。在“医院审判”中打九折后，她当场写了龙蛇和草书梅花诗。浑厚流畅的书法和娴熟舒适的书法自然地向观众呈现了剧中人物钟馗的愤世嫉俗的性格。

在戏曲舞台上，演员们当场写草书，京剧、昆曲等戏曲有许多先例，但在河北梆子史上却是前所未有的。裴燕玲在小学玩耍，从未进过校门。后来，她在舞台上展示了自己的书法技巧，受到了专家们的称赞。

裴燕玲说，《钟馗》的作者刚构思好剧本的提纲，就听说钟馗在剧本中当场题写了梅花诗，决定先带着一只笨鸟飞。她邀请两位书法家用草书写了几首梅花诗，并整天抄写。同时，我还买了许多碑文，花时间仔细研究，试图弄清楚草书的气势。几个月后，她已经掌握了字体的结构和行距，所以她扔掉了原版书，开始在废纸上写字。在炎热的夏天，她独自一人在小房间里，思考和尝试着用钢笔，只得到酸痛的手臂和出汗的汗水。

那些年，裴燕玲多次赴港演出，每次演出《钟魁》后，香港朋友都跑到后台要求墨宝从《女钟魁》中登台演出。人们说这个纪念品比普通书法家的作品更有保存价值。