余叔岩和他的18岁半记录

在京剧《徐升》中，余叔岩被认为是继程长庚和谭鑫培之后的第三个里程碑。虽然他生于1890年，死于1943年，享年53岁，但直到1918年他的声音恢复，他才加入梅兰芳的玉群社。他开始上课唱歌歌剧，后来选择了自己的课或与国家歌剧大师杨小楼、荀惠生和陈德林一起表演。然而，1928年11月21日，在他最后一次表演《迷失的空气》(Lost Air Chop)后，他病了，结束了整整十年辉煌的局面。在接下来的18年里，1937年底，他只为湖北救灾、张伯驹寿辰厅和贫困同龄人的“桌游”表演了5场。此外，在他的艺术生涯中，他从未排练过新戏，但他在京剧界的声誉和影响力与泰山和北斗一样令人印象深刻。他和杨小楼、梅兰芳一起被称为“三大圣贤”，被认为是京剧史上的巅峰。他、鞠鹏、高庆奎和马厉安良被称为“四大熊”，他是领导者。作者曾听马·厉安良大师说他是如何戴着面具在歌剧院“偷走”余叔岩的戏剧的。在他身后，取得巨大成就的杨包森坚持认为世界上没有杨派。他只是一所没有学好的残余学校。那么，为什么余叔岩今天享有这样一个伟大的名字呢？除了他在世界各地的后代，那是他留给我们的18条半记录。

18个半的记录是1923年余叔岩创作的12首咏叹调，1925年柯廷创作的11首咏叹调，1932年长城创作的6首咏叹调和1939年郭乐创作的3首咏叹调。这是因为这些胶木唱片每侧总共有32段超过3分钟的时间，而《断臂说书人》在其中一半的时间里是在一侧录制的，总共有18条半的唱片。一些咏叹调，如“拔流苏”由于时间限制而被删节。在制作朱连斋的过程中，因为一句不令人满意的话，他倒了三次。据报道，张学良将军死前曾在美国说过，他曾要求余叔岩做十项记录。因为他认为结果不好，所以他坚持一起销毁模板，以防止谬误蔓延，并返还所有奖励。至于青少年时期以小余三胜的名字录制的唱片，它们都是以18张半的拷贝重新制作的，以抵消早期唱片的不良影响。他的老师谭鑫培创作的所有咏叹调，他都坚决停止了补充。1932年晚上3点，他被邀请到北京西塘子胡同的录音室为高亭录制了六张四张唱片。他准备了50多天的内容、时间和病人的休养，同时禁止任何朋友参加。

这18条半记录可以说是余叔岩一生心血的结晶。它们也是继谭鑫培的七张半唱片之后的另一张京剧拷贝。它们可以和书法“刘燕，欧昭”相提并论。许多表观遗传学的不仅仅是馅饼歌唱，我不知道有多少记录被打破了。近年来，出现了录音带和光盘，还有上海的《小孟晓东》王佩瑜和姜培培等。甚至失去了很多。有些人称赞他们的努力工作，但他们坚持认为这是一种极大的享受。难怪有些人取笑他们，称他们为“吸毒者”，有太多的“残留毒药”。为此，长安大剧院将邀请来自北京和上海的六位徐升女歌迷，包括王佩瑜、姜培培、陈洁、杨淼、哈夫瑞和吴苏佩，在12月5日举办一场18张半专辑的欣赏派对，演唱其中近30首咏叹调，让歌迷们玩得开心。(何唐宝)