请给丑陋的人更多的机会

不久前，我在梅兰芳大剧院看了一场非常有趣的表演。主要演员都是丑陋的人。七十岁的寇春华走上舞台。离开舞台很久的肖润德回到了舞台上。他对经典名著《打城隍庙》、《三不甘心》和《黄金台》都不满意。整个表演被称为丑人的总动员。这是一场没有大牌的演出，票房零售额实际上达到了10万元。

除了兴奋之外，我还情不自禁地感觉到一些情绪。因为今天，当票房主宰市场时，给丑陋的人这样的机会实在是太难得了！至少十年来，它从未在北京的舞台上出现过。

难怪演员们叹息道:“舞台上的小女孩空间太小了！”小丑演员日子不好过。无论旧剧是重复上演还是新剧创作出来，它都在销售顶尖的老青衣名剧。偶尔会有一个电视剧晚会被录制下来，第一个被精简的肯定是小华莲。京剧新人已经接受了多年的训练，看着新一代从新一代的行列中脱颖而出，但真正优秀的小丑却寥寥无几。

没有丑陋就没有戏剧。那一年丑陋行为的辉煌在今天的年轻演员看来就像他们彼此分开生活一样。那时，因为梨园剧团的创始人唐玄宗喜欢扮演小丑，所以老剧团的人尤其钦佩扮演小丑的艺术家。在老剧团里，不管你唱得多好，不管你的演技多高，你也是第二个孩子。只有唱小丑的演员年龄最大，因为尊重“丑”就是尊重皇帝。小丑演员可以自由地坐在后台，但是其他演员必须遵守规则。在老剧团里，有装满黄蟒、官服、道袍、王帽、凤凰花冠、九龙皇冠等道具的盒子。艺术家不允许随便坐着，但是丑陋的演员敢于坐着。在表演之前，只有小丑演员可以在画完面部化妆后化妆并勾住他们的脸。

许多年前，梨园一位著名的老艺术家开了一个玩笑，说我是一个老乞丐，身边有一群小乞丐。谁是老板，谁是第二个？经过艺术家多年的努力，京剧艺术正逐渐走出困境，进入一个新的世界。尤其是崂山、青衣、老聃、花莲等行业涌现出了深受观众欢迎的中青年领导，但小丑仍然难以成为一种风气。老先生们说我们过去学戏剧是为了赚钱。现在孩子们都花钱去上学。没人想花10万元以上，学几年，还在台湾海峡边守一辈子国旗。真正热爱这个领域的人太少了！没有爱，一个人无法学好。

在同样的表演中，年轻演员和老艺术家之间的差距仍然很明显。老艺人在现场演奏可能不太舒服，因为他们离舞台很远，但是只要他演奏，仍然会有一种强烈的气氛可以控制舞台。然而，一些年轻演员仍然基本上被困在完成所需的行动，这是一个掩护工作，他们没有融入角色。一方面，它与较少的舞台实践有关，但另一方面，它也反映了年轻演员是否缺乏更高的标准和追求。

丑陋的行为是一种非常时尚的行业。演员在舞台上与观众的互动大多基于目前最热门的话题，包括现在常用的流行词汇。很难指望50年前的负担在今天的表现中有效。此外，现在人们寻求娱乐的方式太多了。相声和二重唱都擅长语言。丑陋的行为没有什么可说的。恐怕光靠别人的关注是不会成功的。

丑陋的行为也是一个非常耗费功夫的行业。《说文》想让白静、白芸、坤白和七叶树吃所有的东西。他还需要能够在武术中转身和战斗，并且拥有优秀的武术。小丑演员应该从他们自己的艺术专长开始，磨练他们自己独特的技能，以便用他们的技能说服人们。

正如老艺术家肖润德所说，小丑演员必须努力工作，热爱自己。即使我们的空间最终缩小了一点，我们也必须让别人知道我们是一块金子，而不是一块铁。