阅读《张之江谈京剧》的思考

我是京剧迷。最近，我读了一部关于张之江先生60年记者生涯的纪录片《一辈子的记者》。京剧各流派有近100名老、中、年轻演员。其中，关于梅兰芳的文章有23篇，关于盖叫天的文章有18篇，关于周方鑫的文章有13篇，其余的都是各派写的。时间跨度是从1954年到1999年。当然，这并不全是张老的作品，而是精选的优秀作品。

特别是第59篇“盖叫天和他的同性恋艺术”长达40页，超过3万字。全文描述了“燕南送路”，一个房间，一个大厅，一片草地，一片树林，所有的一切都让人觉得他们在他们的周围。当讲述盖的旧生活和舞台艺术的轶事时，他更像是看到人们，听到他们的声音。这真的是一件大事！张老在1997年写了这篇文章，估计已经78岁了。记忆始于1950年，时间间隔为47年。然而，全文令人着迷。要不是他与盖老和张老的超强记忆有着深刻的关联，他就不会达到这样的境界！

这让我想起了过去的一件事。20世纪80年代初的一天，我去文化部的《新民晚报》(前外滩旧址)送手稿。当我出来的时候，我遇到了一位比我高、比我大的绅士。他看着我，突然问我，“你是京剧作家吗？！”我停顿了一下。我不认识他。他怎么知道我的一切？当我回想起来了，我只说，“我已经很久没有写信了。”他没注意招呼就分手了。后来我想，我在晚报上认识的朋友不多，他是谁？想着，突然想起来了。“是的，是他！是张之江！”早在20世纪40年代中期，我已经从事戏剧采访好几年了。我可能在现场见过张老几次，但没想到30到40年后，他还是认出了我！张老，你记性很好！

张总是一名戏剧记者，但他也是一名戏剧评论家。他写的戏剧报告不仅包括表演故事的概要，还包括对角色的分析和对舞台上主要演员成败的评论。有表扬和鼓励，也有对重大错误的批评和建议。这个论点是公正和恰当的。更值得欣赏的是，张老的一些文章似乎很薄弱，但却充满了意义。例如，第104篇“马、谭、燕、汉、侯等。《精雕细刻》提到上海年轻的京剧演员从北京著名的吴晏丹石山那里学到了整个“扈家庄”和“梁宏宇”。在他们回到上海之前，阎在演出间隙再次加强了他们。问题是这个著名的40年代的吴丹，在那天的戏剧表演中，一个人在三部戏中扮演三个角色，扮演太监、急件和士兵。这三个都是兼职工作。京剧剧团缺少这样的兼职工作，而不是有特殊技能的阎世山？而且在这三个角色的转变中，为年轻演员腾出一些时间来扮演吗？初读时，有些人感到困惑。再读一遍后，他们会明白为什么一些著名的演员被称为“美德和艺术都是好的”。20世纪80年代得知阎世山是京剧艺术职业学院的教授后，他也明白了，有杰出技能的人才是不会被埋没的！

目前，在京剧团里，有很多来自各个学校的人才，包括赵薇(夏寅)、肖玉(翠花)和王瑶(姚青)。然而，独一无二的黄贵秋学派却没有后继者。第一卷第54篇记录了张老对黄桂秋的独家采访，但遗憾的是，他对黄的艺术并不太感兴趣。黄桂秋是梨园圈里被称为“老夫子”的陈德林的密友。他是梅兰芳和姜妙香的另一个弟子。黄的演唱风格独特、委婉、醇厚、甜美，听他唱歌是一种美的享受。“春秋大赛”和“永别了，祭河宫”在北方和南方更加有名。20世纪40年代，黄在上海演出，但他只是欢呼雀跃，没有获胜。黄氏于1978年去世后，黄氏学校的歌唱几乎获得了巨大的成功。前年，中央电视台播放了一场京剧音乐会，看到一位武汉女演员唱了一首黄色的曲子。观众精神焕发，鼓掌喝彩。但它看起来像一瞥，然后没有消息。我想知道京剧中有识之士是否注意到这一点！如果我们能从黄色学校发掘人才，那将是一件好事。张老这么认为吗？