论“四郎拜见母亲”

北京晚报在1980年主办了京剧

《四郎访母》演出前后

出租车旅行

最近，我很少出去，很难听到老朋友的消息。过去大多被遗忘了。突然，老主人打电话给我，要我写关于北京晚报主办“四郎拜见母亲”的一年的开始和结束。我不禁叹了口气。时间已经过去30年了。

你为什么选择“四郎看妈妈”

1980年，我还是《北京晚报》的见习记者。总编辑王继刚把我叫到办公室，说“新星演唱会”很成功，京剧也要成立了。他的指导是通过“四郎拜访母亲”来介绍新人。

当时，我不明白为什么有争议的《四郎探望母亲》被选来代替其他戏剧。直到我和我的同事沙青拜访了歌剧学院的管涌教授，我才知道这部戏剧的分量。原来这出戏包括西皮的所有盘子，圣丹有多达八个光“导板”和不同的“哭头”。这是一部能充分展示演员才华的戏剧。各个时代的著名艺术家都录制了古代流传下来的音乐。选择这样一部传统戏剧是测试年轻演员水平的最佳选择。当然，作为一名记者，王继刚喜欢它有争议的性质。只有当有争议的时候才能听到新闻，只有当有新闻的时候才能引起注意。受当时解放思想的影响，首都舞台已经上演了第一部禁片《坐在皇宫里》三郎探望母亲。这就是李园旅行的聪明之处。他只坐着，不探索。他只思考，不行动。对此他无能为力。然而，王老师想要所有的“三郎拜见母亲”和“回归令”。没有剧团敢透露这个帖子。因此，他成立了中国戏曲学校(前身为中国戏曲学校)，并得到了石徐若院长的支持。他说我们是一个教学单位，我们可以在教学的基础上表演一切，但是商业表演必须通过文化部的考试。

如何质疑“四郎探望母亲”

戏剧界自然知道这部戏剧的争议，但那些今天不知道这部戏剧的人可能不知道。争议在于三郎离开战场去了一个敌国，隐藏了自己的名字，被招募为女婿，但他没有得到任何对大宋有利的信息。

反对意见是“三郎拜访他的母亲”宣扬叛徒哲学。支持演出的意见是一郎没有背叛他的同志和国家机密。言下之意是三郎是统一战线的目标。如果一郎不被允许探望他的母亲，台湾怎么敢回来？双方都在谈论政治，思维是政治的第一方式，这出戏变得越来越敏感。反对派也认为三郎食言了。说实话，即使是今天的美国军方也不得不将一郎送上军事法庭。赞成这个意见，文熙可以回汉了，为什么志郎不能去看望他的母亲？这是大汉族主义的表现。这是用今天的民族政策来解释当年的情况。文熙是非战斗人员，而志郎是国家武装部队。

“四郎拜见母亲”的政治态度暧昧，但情商很高。从“坐在皇宫里”到“偷窃令”、“通关令”、“被俘令”、“见弟令”、“哭闹堂”和“还书令”，可谓一系列曲折、紧密相连、引人入胜。这出戏的演出在慈禧太后执政时期非常成功。据说这是西太后的统一战线阴谋。这个阴谋可以说是非常成功的。麻醉的人力量很大。我记得当时我负责这份报告。虽然我手里拿着管子，但我一个字也记不起来了。一郎说，“兄弟们，分别是十五春，同胞们坐在帐上”，我已经热泪盈眶。我完全失去了今天对传奇古人的严肃政治立场。当这位老先生“看到焦耳的眼泪填满她的脸颊，流出几滴眼泪”时，她没有哭，我受不了。老佛爷，何其都！

经过党的教育，老艺术家的政治意识有了很大提高。张君秋先生指出，四郎的两个妻子的影响不好。但是没有他后来的妻子铁镜公主，他就不能偷方向箭头走出大门。和公主在一起，他怎么能遇见第四夫人？这一事件震惊了当时的文化部长黄镇将军。还是政治家们有办法让一位曾在法国主持过几轮中美谈判的将军感到为难？不是对第四夫人可以，而是不能没有这个人，马上换个词“问你第四嫂子在哪里？”“现在田波杨父已经把他的部队排成一行，”他没有来。每个人都很开心。

那一年你过得怎么样？

我终于拿到了文化部审查的时间表，但没有消息。季刚同志敦促我，我也敦促歌剧院。后来，当文化部副部长林默涵在看这部戏时，石院长想出了一个当面问他的办法。学院专门在他身后安排了我的票。课间休息时，我想和他交流，但我不知道哪所大学的家庭成员，一位老太太，占据了有利的位置，拒绝了这个位置。我说我有话要对他说，她说不要看戏剧，林部长回头看了看我，我很快亮出了自己的身份，询问了与戏剧学院的合作情况。林部长说他没问题，并告诉我们再和黄镇部长商量一下。

因此，戏剧学校又举行了一次排练。演出前，黄镇部长、北京市委宣传部和《北京日报》的主要领导、《北京晚报》总编辑王继刚、《晚报》运动队编委会成员李世民和我在休息室会面，所有戏剧学校的同志都回避了。王继刚同志问黄部长“四郎探母”能否亲自表演。黄部长表示同意，并再次询问林默涵同志。我说是的，他没问题。他向你寻求指示。王继刚同志还提议在大剧院演出。黄部长要求中国中央演出公司安排。

那一年是什么样的感觉？

于是，“四郎探望母亲”的表演开始被宣传。1980年11月30日，第四版《北京晚报》发布了演出公告和横幅广告。12月1日和2日，学院班级和中国戏剧学院实验剧团的主要演员陆续被介绍:陈俊、翟建东、范梁勇、李文林和郭玉林扮演杨四郎、王蓉蓉、徐美玲、张静林和陈淑芳扮演铁镜公主，杨瑞卿和刘国英扮演萧皇后、徐红、郑子儒和李丽萍扮演佘太君，李洪图和吴旭正扮演杨宗宝、王文章、李朝阳和金正明打鼓，杜奎三、孙宏生、刘正国、郑崇华、费玉明

12月3日至9日，演出在天桥剧场举行。一共演出了七场。演出满座，一万多张票卖光了。

演出的一天，来自张伯驹的老人在后台被他的孙子们扶着去找票。我也没办法。门票经理是张龙斌，晚报体育队的队长。这基本上是不可能的。还是陈国庆老师苦苦挣扎，终于见到了老人。

在七天的表演中，我负责表演报告。王继刚和《晚报》的其他五名编辑委员会成员写了五篇评论员文章:“花儿与春风一同绽放”，“京剧有危机吗？”“让京剧舞台五彩缤纷”、“京剧需要20世纪80年代的新星”和“如何对待掌声”。

在《新京报》的头版，我还发表了对史徐若的独家采访《中国戏曲中的四十泉》，题目的灵感来自《兄弟的十五泉》。

然而，就在不久前，《北京晚报》被批评为“四郎看望母亲”。王继刚同志从《北京晚报》调任，造成中风和偏瘫。

那一年的演出引进了一群年轻的人才。今天，他们已经成为京剧大师，并继续在京剧事业中发挥自己的作用。被埋在地下的王继刚和石徐若因他们的表演而受苦，如果他们知道的话，会为他们感到高兴的。

(作者是北京晚报文体组的记者，现为国家戏剧剧院著名剧作家。他的代表作包括《休闲三部曲》鸟人、鱼人和棋手。)