“京剧之王”刘增福

现在正在玩“跨界”游戏的所谓时尚达人可能比九十多岁的刘增福相形见绌。

“刘增福先生的定义似乎总是有点复杂。说他是京剧大师并不恭维。说他是京剧爱好者也是恰当的。事实上，刘增富先生的真实身份是清华大学的尖子生，北京医科大学和首都医科大学(即首都医科大学)的生理学教授。”歌剧评论家郭汉城钦佩他。

另一位歌剧评论家和唐宝在他的家庭中获得了洞察力:早上他告诉医学院的学生“迷走神经系统生理学的研究”，下午他告诉京剧演员“四种技巧和五种方法”(歌剧术语，“四种技巧”指唱歌、阅读、做和演奏，“五种方法”指手、眼睛、身体、方法和步骤)。

他写了一篇文章，文章的主要人物是法国化学家拉瓦锡。“虽然他以研究燃烧的本质、建立现代化学、应用尺度和开拓现代化学而闻名，但他也在动物呼吸(吸氧、排放二氧化碳)和蒸发(脱水)方面做了重要的工作”。

下一篇文章将“360度急转弯”——评老京剧演员王凤青的艺术成就。“王凤青可以说是一个充满军民混乱的京剧演员。王凤青非常重视音韵学，四个声调都是正确的。他使用阳平高阅读字符的语气。他的身材细腻，《英雄》、《宝莲灯》、《汾河湾》、《王子与歌舞女郎》等戏剧作品一丝不苟，身材优美大方……”

11月9日，他平静地过了97岁生日。

然而，当和他说话时，他不需要大声喊叫。他的耳朵仍然很亮。

谈到童年的经历，我不想被细节绊倒。我突然来到这里，就像一个讲故事的人。

拿起京剧脸谱，它是什么风格，有什么缺点，就像背诵，脱口而出。

腿和脚也很灵活，每天不时会有一个“恶霸”(一套由军事指挥官在战斗前制作的全套头盔和一流马具的舞蹈动作)来保持身体健康。

但是，只有当没有外人的时候，我才能开始训练，我担心自己是否生病，因为我这个年纪还被说成是“哈哈哈”。

11月16日，京剧被列入联合国“人类非物质文化遗产代表作名录”。他既欣慰又平静:“我们不应该仅仅因为外国人说这件事好就重视它。京剧是如此可爱，值得认真对待，你说呢？”

有人说生理学已经成为一门夕阳学科。他不假思索地问道:诺贝尔奖中难道没有另一个“生理学或医学奖”吗？

生理学和京剧，看似不相关的领域，他擅长两方面。

你从哪里得到这种能力的？你从哪里得到这种能量的？你从哪里得到如此优雅？

他看京剧多可爱，他希望它是这样的。

王选说:“这些数据已经被刘增福、朱家溍等老人证实，应该没有问题。”

1918年的一天，当小曾大约4岁的时候，他的母亲带他去了北京竹石口西柳树街的文明戏剧园(现在的丰泽园餐厅)，听几个人在舞台上唱着“咿呀呀呀”。

他仍然记得这出戏叫做《瓦伊祖》(Vaizu)，总体印象是“这是一张圆脸，很明显是黑色的，我不喜欢看。大脸的另一边，红着脸发亮，我爱看”。

第一次见面，他就认识了京剧，双方开创了这项事业90多年。

首先，他发现京剧非常有趣。大人说有一个叫里德堡的京剧武打演员，他马上就和街上的外国公司“里德堡信”联系上了。“从那以后，我打电话给瑞宝鑫，想从瑞宝那里买点东西。大人觉得这很有趣。”

当他9岁的时候，他的家人把小曾带回了剧院。其中有著名京剧业余爱好者林付军，他主演了《春香与学习》。他表演春香受到了跪在舞台入口处的惩罚。小曾·福正在附近吃梨。林付军拿起手中的梨核，扔向舞台上的演员。"老师吓了一跳，观众大笑起来。"

林付军可能不知道他面前的这个孩子在他心中留下了深刻的印象，多年后为他写了一张纸条，“林付军是春阳朋友协会的著名成员，他看起来很好...他的身材和技巧真的很好，不一般的可比，这个人值得一提。"

从小，刘增福就是这样一个敬业的人。

他的父亲刘孙一在总统府担任秘书，他长期与梨园有联系，尤其是京剧演员蓝燕秋。艺名为“九阵风”的阎秋兰对刘氏家族的儿子表现出极大的关心。小曾再次成为他的“追随者”，在“九阵风”后面加上“一阵风”。

他喜欢带刘的儿子进出剧团的后台。这是禁忌。京剧演员必须勾上他们的脸，也就是画面部化妆。这种工艺一直都是保密的，所以他们不会让别人看到他们的脸。

刘增福回忆说，京剧演员钱包森在后台被人偷偷看着时挂了脸。钱包森生气了，说:“你在看肉吗？”那人满脸通红，沮丧地离开了。

但是刘增福不仅看到钱包森用自己的眼睛勾住了自己的脸，还知道他父亲钱金夫的勾搭技巧。

钱金夫的面部化妆被誉为“世界上最好的”。有一次，蓝燕秋带刘增福去后台。碰巧钱进福指着他的脸，小曾福静静地看着他。

钱金夫惊恐地问:“你为什么不看这部戏？”小曾回答，“我想看看你的脸。”也许觉得一个孩子，与此无关，钱金夫不再过问，从长远来看，也成了熟人。

当刘增福再次坐在观众席上观看这出戏时，他拿出一张纸，画了一份他刚刚看到的东西。

国立故宫博物院的研究员朱家溍在有生之年哀叹道:“我和我哥哥曾富是联合国大会的朋友。我对京剧的研究过程了如指掌...曾馥学习戏曲的笔记非常准确，但我没有这个项目，所以我经常向他请教。”

多年来，刘增福对京剧的热情爆发了。

1923年秋天的一天，他住在晚上1点到凌晨1点去看歌剧。1924年初农历年末，他住在晚上6点到早上5点去看歌剧。

他听说过梅兰芳、杨小楼、余叔岩、陈德林、钱金夫、王长林、王瑶卿、王凤青、龚云甫、罗福山、程继贤、邱贵贤、朱贵芳、郭春山、茹春兰...

尽管刘增福被清华大学录取并学习生理学，但他仍在思考京剧。

在多听多看后，刘增福认为自己是个专家。然而，资深京剧演员王荣山给他“当头一棒”有一天王老师突然告诉我，我必须告诉你这出戏。你不能说得比你能说的更好，你也不能...你不能唱得比你唱得好，你的舞步可以说比你唱得差。

这三个“总比没有好”震惊了刘增福。王荣山逐字逐句地教授。他全心全意地学习。“向王老师学习京剧对我来说是如此重要，以至于我走进了京剧的大门。......按照“一个词老师”的标准，我一生中至少从70到80个人那里学到了去看歌剧和学戏剧这些老师给他留下了深刻的印象。

进入学校的刘增福越来越觉得京剧博大精深。“京剧是一门了不起的艺术，而且是一所大学。它具有很强的文学性，背诵白色是一个很高的音系学。京剧中也有舞蹈问题。吴坝子不是一个随意的玩家。他应该得到特别的指导。”

他学习戏剧，教授戏剧，画面部化妆，做研究，并成为一名歌剧专家。

《当代毕升》王选也热爱歌剧，拥有珍贵的歌剧素材，其中有些甚至是独一无二的。他唐宝回到王选的住处参观。这位科学家慷慨地拿出他的宝贝让客人们欣赏，并诚恳地说:“这些数据已经被刘增福、朱家溍等老先生验证过了，应该没有问题。”

史料鉴定只是刘增福京剧成就的一小部分，他也致力于构建京剧理论体系。

在京剧百年历史中，他把“三下五除二”归结为三个人物，即程长庚、谭鑫培和梅兰芳。原因是三者反映了京剧的整个发展过程和京剧的所有艺术。"我们今天的京剧仍然处在以梅兰芳为代表的时代."

刘增福喜欢形容京剧“可爱”。说话的时候，他是一个非常可爱的老人。但是谈到他的生理学研究，“可爱”将被“严谨”和“严肃”所取代...

生理学和京剧在别人画的脸谱上分手，在他画的脸谱上相遇。

梅兰芳说:“四年前，一位朋友介绍医学院的刘增福教授来谈这件事。他研究面部化妆已经有20多年了。我已经掌握了各种方法的特点。我曾经读过他的作品，并且有独特的特点。我可以就这一领域未来的研究工作征求他的意见。”

尽管刘增福是著名的京剧演员，他说京剧研究只消耗了他10%的精力。大多数时候，他都致力于自己热爱的生理学研究:“要做生理学，一个人必须日夜思考生理学。”

他的研究领域包括普通生理学、电生理学和综合生理学，也是生物控制论和生物医学工程等跨学科学科的积极倡导者和推动者。

1960年前后，他以“神经系统对躯体和内脏活动的整合”为研究方向，具体研究了“皮肤和肌肉刺激对蟾蜍心跳的神经机制”、“兔迷走神经传入冲动对其下颌运动的抑制”、“兔三叉神经传入冲动对减压反射引起的心率减慢反射的顺应性”等前沿问题。

他还重新评估了“神经中枢”的概念，认为中枢神经系统自身稳定状态的维持取决于接触的内部环境的稳定性。

20世纪70年代末，他把注意力转向生物控制论、信号处理和数学模型工作，指出“生理系统分析在生理研究中的应用不限于哪个生理系统组织层次(从分子层次到全身层次)，系统分析的特点在于它的观点，而不在于所使用的技术”。

在外人看来，刘增福喜欢他的专业理论，这有点无聊。

他从未停止学习。20世纪90年代，他把兴趣转移到讨论生理学和工程学之间的关系，因为学习这一点可以扫除他的新电子学、计算机科学和系统科学的盲目性。

他创办了首都医科大学生理学专业，学生张英才曾写了他创业的艰辛。

1960年，北京第二医学院(首都医科大学)成立。他是生理学系主任。张颖毕业后被分配到这里。

“当时，学校只有一半未完工的教学楼被大片菜地包围着。教学和研究区除了一张方桌和两张长凳外，完全空了。然而，我们面临着500名学生的教学任务。刘教寿带领我们进行紧张的教学准备:到处提高实验仪器，管理工厂订购设备，建立实验室，编写教材，指导我们做实验，听讲座，直到我们教每个人如何给学生指黑板，才阻挡学生的视线...”张英才写道。

1961年底，张英才有半年的教学轮换。他认为现在是充实自己的好时机，他整天在办公室看书和备课。

按说这是好事，但刘增福反对。“没有经过实际严格的科学训练，学生只读新版外语教材是不好的，也不能掌握学科知识的真正含义，更不用说对学科知识做出正确的判断了。他的讲座只能变成没有思想和观点的照本宣科式的讲座，肤浅地重复书本内容，甚至成为入门考试的焦点。他带来的实验会误导学生盲目追求所谓的标准实验结果”。

刘增福鼓励张英才在工作中投入实验室，利用那里的条件自己做实验。看书应该放在晚上。

张英才起初无法理解，但经过一番磨练，“他逐渐意识到了教授诚挚教导中所包含的真正经文”。

“当我拿到一张纸的时候，我感到很肤浅。我绝对知道我必须自己去做。”对科研实践的重视导致刘增福对京剧研究“嫁接”。

他警告年轻演员，这出戏不是学来的，而是唱来的，"在舞台上表演一段漫长的经历比在台下练习30次要好"。一个好的剧本不可能一蹴而就，但它需要在演唱时改变。

他用十个词“学习”、“练习”、“表演”、“攀登”、“创造”、“研究”、“理解”、“写作”、“传记”和“拥有”来评价京剧演员梁萧鸾的艺术成就。他认为任何从事科学研究的人都应该达到这十个单词的顶端。

入室弟子华盛形容他的脑袋是一台电脑，一键拥有一切。问题是电脑里会有垃圾信息，但他不会，因为他遵守“知道真相就说实话，不说谎”的原则

他还说，他写的京剧文章，一篇接一篇，都不是废话，“就像科学报告一样”

刘增福的京剧脸谱是众所周知的。大英博物馆、英国牛津博物馆、英国东方博物馆、德国汉堡人文博物馆、中国美术学院、天津歌剧院等机构都有藏品。

他的面部化妆也引起了梅兰芳的注意。

1961年7月，梅兰芳去世前一个月，他写了一篇题为《漫谈戏曲材料的使用和下一代的培养》的文章，文章中提到:“四年前，一位朋友介绍医学院的刘增富教授来谈这件事。他研究面部化妆超过20年了。我已经掌握了各种教派方法的特点。我读过他的作品，有独特的特点。我可以就这个领域未来的研究工作向他征求意见。"

刘增福的面部化妆是“中外赢家通吃”。根据北京大学教授吴小如的说法，这是因为他的面部化妆是真正科学的。

吴小如说刘增福先生的工作是研究生理解剖学。因此，他根据生理解剖学的原理，对人的头和脸的结构和形状进行科学研究和分析，找出共性。然后，根据每个人的头部类型和脸型，以及面部特征的大小和肌肉的数量，他进行实际操作来绘制不同学校的面部化妆。

在脸谱网的研究中，刘增福成功地去除了他的科学素养。

之前关于面部化妆的研究有点像“完整的书”。经过广泛的数据收集和“考证”，它受到京剧脸谱数量和眉眼图案数量的限制。尽管这种工作有其价值，但很难避免泄露。

有些人夸口说，他们想保留或画出魔术中所有勾搭角色的所有面部化妆，“这种‘完美’是肤浅的作品，无法解释舞台表演中演员勾搭的实际要求，包括想法和方法”。

刘增福跳出围墙，转而研究生理学的系统理论，使得面部化妆研究突然开花结果。

他认为，单一的面部化妆应该画得很好，眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴、前额和脸颊的颜色图案应该恰当地结合起来，形成一个完整的面部化妆，不能简单地相互分离，单独分类。此外，戏剧的面部化妆应该是一个完整的系统，每个人的面部应该满足舞台整体艺术的需要。

刘增福面部化妆研究的最大特点是不仅考察“树”，还考察“森林”，考察每棵树在“森林”系统中的既定位置有些人是这么说的。

吴小如感叹这才是真正的学术研究，“多赢不仅仅是数量上的，更重要的是规范和规范京剧脸谱”。

在他看来，过去对京剧脸谱没有真正的研究，但它被移植到猫、老虎等女性模特的臀部，或者将各种脸谱拼凑起来形成一个图案大杂烩。他抱怨说，这不是京剧的复兴，而是反映社会浮躁状态的庸俗品味。

因此，吴小如认为刘增福的面部化妆研究是“一次彻底的改革，指明了正确的方向”。

这个评价足够高，但是刘增富并没有把它当回事。"我的年龄是一个面具，我的生理也是，画面部化妆品也是一个面具."

世界上最重要的是“做人”这个词。他谈论最多的是做一个人。

张中行说:“专家不敢承认。如今，专家们跑遍了大街小巷，但你绝不能相信他们。专家的头衔不是任何人都能戴的……”

"他是一个不利诱的人。"这是郑州大学医学院王玉若教授对刘增福老师的总结。

他认为这与刘增福既是科学家又是艺术家密切相关。“科学家寻求真理，而艺术家从真理中看到美。他有这把“双刃剑”，可以打破尘网而不被任何东西诱惑。

生理学和京剧看起来像两条平行线。刘增福让他们见了面。交叉点写着“做一个人”。

刘增福经常告诫自己，不展示自己的能力，对名利漠不关心，对他人友好并不一定是坏事。

当有人称他为京剧研究专家时，他总是尽力摆脱它，“充其量，他只是一个京剧爱好者”。

他的好朋友张中行感慨道:“是专家们不敢承认。如今，专家们跑遍了大街小巷，但你绝不能相信他们。专家的头衔不是任何人都能戴的……”

他在会上满是戏剧。上台没问题，但他尽力避免猜疑，不容易上台。毕竟，他是一名科学研究者，应该履行自己的职责。

哪个程响“没有唱过歌剧”让他勉强躲过了“文化大革命”期间的苦难。那时，人们到处都在寻找唱样板戏的人。刘增福没有成为目标，因为他知道这部歌剧，但却无法登台演出。

刘增福松了口气，因为他对八部样板戏一句话都说不出来。“如果我找到了，我会说我不会唱样板戏，那太好了！”

得失是如此辩证的关系。

然而，刘增福是梨园著名的“消防员”。这个剧团暂时缺少配角，太业余了，无法支撑这个舞台。寻找专业人士时，其他人觉得他们会失去价值，不愿意参加。

这时，好人刘增福经常以“紧急事件”的名义被骗到现场。他骑着自行车出发了，在路上想着，“我不在临床实习，所以我必须先走。如果外科疾病应该找谁，内科谁，儿科谁……”

结果是一个小角色在等待。他既不生气也不生气，他为别人担心。他休息一下，走上舞台。他脱下妆，回到房子里。他不收任何费用。他喜欢。

"他经常告诉我，一个人终究还是一个人."华盛说。

尽管华生已经向老师学习过，刘增福不擅长当老师。"所有的老师都是同志，都有一个共同的目标，那就是学习京剧."他是一本京剧活字典，许多人来找他。他总是热情好客，“只有当我们尊重家人的时候”。

1997年，北京梨园史圣文化交流公司总经理娄悦仍是一名学生。因为他对京剧有浓厚的兴趣，他敢于向刘增福征求意见。

在家中，娄越发现这位和蔼可亲的长者说话方式与他在学校学到的不同，需要更加科学和易懂。

他们成了老朋友。2006年，刘增福的《京剧新序》将在学院出版社重印。他委托娄悦来领导写作，并给了这个年轻人所有的报酬而没有留下一张纸条。

娄越感激不尽。2008年，他结婚了。他特别选择了11月9日作为刘增福的生日。这对新人的婚礼成了老人的生日。

刘增福擅长和他们交朋友。他不是教授，也不是专家或“瓦氏家族”。

在2008年北京奥运会上，国家发行了刘增福的一套京剧脸谱邮票。他没有拿任何钱。后来，有关部门送给他三套纪念邮票，一套给他自己，一套给朋友，一套给门口卖馒头的女同志。"她说她喜欢这种罕见的东西，并把它给了她。"

“曾富先生心地最好。他总是同情弱者，不忍看到人们受苦。他对他的家人、朋友和学生都是如此。”王玉若将指南描述为“好的、高尚的和伟大的”。

善良的刘增福对自己所拥有的一切充满感激。“国家给我退休金，人民支持我，我不劳而获，我不劳而获，我不劳而获，我感到非常内疚”。

2009年，在95岁的7月1日前夕，他正式加入了中国共产党。“入党是我多年的愿望，这个愿望是我人生经历的总结。”

他已经立下遗嘱，将来把他的遗体捐献给首都医科大学。他觉得一生都从事生理学研究的人做出这样的决定没什么大不了的。

对刘增福来说，京剧和生理学是主要项目，足球也是其中之一。他曾经是一名足球大师，代表北京参加全国足球比赛。

他觉得中国足球目前的水平很差，因为没有诚信。“足球应该三人一组，轮流进行，组织严密。然而，中国足球运动员喜欢独自奔跑，白白出卖自己的力量”。

书法家艾辛戈罗·祁祥(Aisingiorro Qixiang)发现，在与刘增富打交道时，无论是谈论足球、书法还是京剧，“归根结底，人总是以成败来评判的”，以及“在行动之后，人是第一个做人的”。

“永远不要羞辱自己”是刘增福保持健康的方法。回顾他的出身，他不辜负他的时代，不辜负一个知识分子的才华。